文學(xué)出版觀念的變遷思考范文

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一、意識(shí)形態(tài)規(guī)訓(xùn)下的文學(xué)出版(1949—1976)

(一)國(guó)家出版政策的規(guī)范為了加強(qiáng)對(duì)全國(guó)出版業(yè)的管理，新中國(guó)成立后，國(guó)家先后頒布了許多與出版相關(guān)的法律法規(guī)，如表1所示:從表1列舉的國(guó)家出版制度中，我們可以看出，第一，國(guó)家對(duì)出版問(wèn)題進(jìn)行了統(tǒng)一調(diào)控。在解放前的1948年，《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)了頒布的《晉冀魯豫統(tǒng)一出版條例》規(guī)定，統(tǒng)一全國(guó)出版事業(yè)，加強(qiáng)對(duì)出版機(jī)關(guān)和出版物的監(jiān)管，有計(jì)劃地為人民提供文化精神食糧，機(jī)構(gòu)設(shè)置上設(shè)出版局和出版委員會(huì)，負(fù)責(zé)審核所屬出版機(jī)關(guān)出版計(jì)劃、書刊、圖像等，未經(jīng)審查的出版物不得出版。1950年7月通過(guò)的《大行政區(qū)及各省市新聞出版機(jī)關(guān)的任務(wù)與組織的規(guī)定》，主要任務(wù)是對(duì)新聞和出版加強(qiáng)行政管理，《中央宣傳部關(guān)于目前出版工作的指示》明確了出版總署管理全國(guó)出版事業(yè)實(shí)行的必要的方針和政策，并要求各級(jí)黨委予以支持且加強(qiáng)對(duì)當(dāng)?shù)爻霭鏄I(yè)的政治領(lǐng)導(dǎo)，同年10月28日政務(wù)院頒發(fā)的《關(guān)于改進(jìn)和發(fā)展全國(guó)出版事業(yè)的指示》，明確了出版總署對(duì)出版物的出版、印刷、發(fā)行的管理和絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)地位。第二，國(guó)家對(duì)期刊登記和發(fā)行的要求。為了保障人民的言論自由和剝奪反動(dòng)派的言論自由，政務(wù)院頒布的《管理書刊出版業(yè)印刷業(yè)發(fā)行業(yè)暫行條例》《期刊登記暫行條例》規(guī)定，期刊出版業(yè)和發(fā)行業(yè)均應(yīng)持證營(yíng)業(yè)，并要求在發(fā)行前要向當(dāng)?shù)匦姓C(jī)關(guān)登記，否則，不予以發(fā)行。1952年頒布的《關(guān)于改進(jìn)出版物發(fā)行工作的聯(lián)合決定》，決定實(shí)行計(jì)劃發(fā)行，報(bào)紙、雜志歸郵電局總發(fā)行，圖書的發(fā)行統(tǒng)一到新華書店總發(fā)行。第三，國(guó)家對(duì)出版物內(nèi)容的限定。為了更好地發(fā)揮出版物的社會(huì)意識(shí)形態(tài)功能，中央政府對(duì)出版物的思想內(nèi)容進(jìn)行了審查和處理，1952年7月4日《關(guān)于查禁書刊的指示》指出，對(duì)于危害國(guó)家和人民的書刊必須嚴(yán)格查處，且又在《關(guān)于處理違法的圖書雜志的決定》和《關(guān)于處理反動(dòng)的、淫穢的、荒誕的書刊圖畫的指示》中對(duì)違法書刊給予處理。［3］51這些法律法規(guī)的頒布和實(shí)施，是我國(guó)在社會(huì)主義建設(shè)初期對(duì)出版業(yè)的大膽嘗試，事實(shí)證明，這些法律法規(guī)是與我國(guó)當(dāng)時(shí)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制相適應(yīng)的，對(duì)于新中國(guó)計(jì)劃出版體制的建立具有重要作用。黨和國(guó)家對(duì)出版領(lǐng)域進(jìn)行法律上規(guī)范的同時(shí)，還制定了出版社必須遵守的行為準(zhǔn)則，如年度出版計(jì)劃審批，審核、請(qǐng)示制度，接受工作檢查，配合臨時(shí)任務(wù)等。自新中國(guó)成立起，我國(guó)各個(gè)政府部門都建立了黨政機(jī)關(guān)，文學(xué)出版領(lǐng)域也是如此，黨委負(fù)責(zé)制是出版業(yè)的重要機(jī)制，“今后雖然我們要統(tǒng)一集中了，但在領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系上黨委還是要擺在首要的地位，各級(jí)書店同樣要接受各級(jí)黨委的領(lǐng)導(dǎo)……還要加強(qiáng)和黨委的聯(lián)系，向黨委報(bào)告”［4］，同時(shí)還要接受出版總署、文化部出版局、出版處等多個(gè)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)，這些機(jī)構(gòu)都有權(quán)根據(jù)政治和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展形勢(shì)對(duì)出版機(jī)構(gòu)和出版政策作出調(diào)整。全面的法律規(guī)范和多層的政治領(lǐng)導(dǎo)，嚴(yán)格地保證了文學(xué)出版的政治方向，但有時(shí)也未必就符合出版社的實(shí)際情況，就像出版家馮雪峰說(shuō)的那樣，“出版社的組織要徹底考慮，現(xiàn)在上級(jí)行政部門把出版社當(dāng)作附屬機(jī)關(guān)來(lái)看待，不顧出版工作的特點(diǎn)”，多個(gè)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)的存在也使得出版社“左右上下夾擊，有苦說(shuō)不出”，出版自由受到很大制約［5］。馮雪峰所反映的問(wèn)題其實(shí)是當(dāng)時(shí)出版環(huán)境的一種寫照，這個(gè)時(shí)期的出版完全服從與國(guó)家意識(shí)形態(tài)的管理，對(duì)出版工作特點(diǎn)的關(guān)注有所忽視。

(二)編、印、發(fā)的分工合作與書稿“三審制”的制定為了獲取對(duì)文化的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，國(guó)家對(duì)文學(xué)出版的編輯、印刷和發(fā)行等工作都做了具體的規(guī)定，并確立了書稿的“三審制”原則。1950年第一屆全國(guó)出版工作會(huì)議對(duì)出版業(yè)進(jìn)行了明確的專業(yè)分工，實(shí)行出版、印刷、發(fā)行的分工與合作，以便實(shí)現(xiàn)各個(gè)環(huán)節(jié)的專業(yè)化和整體的系統(tǒng)化，精益求精的同時(shí)也追求全局上的協(xié)調(diào)。“全國(guó)圖書雜志的出版、印刷、發(fā)行事業(yè)統(tǒng)籌兼顧，分工合作。統(tǒng)籌，才不至于偏在某些方面，兼顧才不至于虧了某些方面，分工，才可以精益求精，合作，才可以相輔相成:這樣才是新民主主義之下出版事業(yè)的方向”。［6］此外，會(huì)議作出把全國(guó)書刊的發(fā)行工作統(tǒng)一由國(guó)營(yíng)新華書店負(fù)責(zé)的決定。編、印、發(fā)的協(xié)調(diào)分工，是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，一定程度上適應(yīng)了經(jīng)濟(jì)緊縮時(shí)期人們對(duì)精神產(chǎn)品的需要，但這種分工打破了傳統(tǒng)出版業(yè)獨(dú)立經(jīng)營(yíng)的發(fā)展理念，從而使得編、印、發(fā)處于一個(gè)生產(chǎn)鏈條上，任何一環(huán)出現(xiàn)問(wèn)題，都便于黨和國(guó)家作出及時(shí)有效的調(diào)整和控制，而且黨和國(guó)家又把全國(guó)書刊的發(fā)行權(quán)統(tǒng)一歸于新華書店，又從流通上扼制了書刊是否能夠“問(wèn)世”，實(shí)現(xiàn)了國(guó)家對(duì)輿論宣傳的有力指導(dǎo)。對(duì)于書稿的編輯，20世紀(jì)50年代初人民文學(xué)出版社提出了“三審制”，即責(zé)任編輯初審、主任復(fù)審、總編輯終審，特別重要的或?qū)ｉT的著作需送社外專家或有關(guān)機(jī)關(guān)審查，然后再提交編委會(huì)討論。初審工作除了對(duì)文稿的藝術(shù)價(jià)值、文字水平等做出估量外，最主要的是保證它的政治傾向性，這也是決定書稿是否采用的最關(guān)鍵因素，如果一部文稿未能符合當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)的要求，就很難被采用，嚴(yán)重者還會(huì)受到一定的政治批判，即使當(dāng)時(shí)允許出版的作品，但隨著政治形勢(shì)的變化且與現(xiàn)時(shí)的政治斗爭(zhēng)“不合時(shí)宜”，那么該部作品的作者和出版者等一系列相關(guān)人員將會(huì)受到牽連，比如《劉志丹》就因?yàn)椤包h性”問(wèn)題，出版社負(fù)責(zé)人和編輯人員都受到一定的批判。新中國(guó)成立后，根據(jù)第一次文代會(huì)的指示，文學(xué)發(fā)展須朝著“文藝為政治服務(wù)”“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的方向發(fā)展，所以出版領(lǐng)域的所有工作都是以此為綱進(jìn)行的。比如轟動(dòng)一時(shí)的小說(shuō)《青春之歌》，1955年5月完稿之后交由中國(guó)青年出版社編輯出版，雖然在內(nèi)容上寫的是知識(shí)分子在革命斗爭(zhēng)中不斷成長(zhǎng)最終成為一名優(yōu)秀的革命戰(zhàn)士的題材，但因作品的主人公觸及知識(shí)分子這根敏感紅線而出版遭受諸多波折。責(zé)任編輯張羽給出的初審意見是“……基本上是感動(dòng)的……這部小說(shuō)如能大大壓縮、改寫，或刪削掉一些描寫小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子不健康思想情感的地方，就會(huì)大有改進(jìn);如再能把前邊所述那些薄弱的地方適當(dāng)增強(qiáng)，是可以達(dá)到出版水平的”，而文學(xué)編輯副主任陶國(guó)鑒復(fù)審意見是“同意這樣處理”，后來(lái)稿子又找專家外審，歐陽(yáng)凡海給出的長(zhǎng)達(dá)六七千字共三十三條的意見中，后三十條都是不足，基本上否定了這部作品，其中最大的不足是“以小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子林道靜作為全書中最重的主人公、中心人物和小說(shuō)中的線索，而對(duì)于林道靜卻缺乏足夠的批判和分析”。之后《青春之歌》又經(jīng)過(guò)大量的改寫，恰適借“百花齊放”的惠風(fēng)，最終由人民文學(xué)出版社于1958年出版才得以問(wèn)世，楊沫本人也因此一炮走紅［7］。而同樣是知識(shí)分子題材的《我們夫婦之間》，作者就因?yàn)椤靶≠Y產(chǎn)階級(jí)創(chuàng)作傾向”而受到批斗，所以，在那個(gè)特殊的年代，文學(xué)的創(chuàng)作與出版都要符合國(guó)家所限定的政策，任何越軌行為小則導(dǎo)致文稿的夭折，大則招致政治批判。

(三)激進(jìn)的文學(xué)出版觀念———“”文學(xué)的出版1966年，發(fā)生。此次革命從文化領(lǐng)域開始，傳播社會(huì)意識(shí)形態(tài)的出版業(yè)首當(dāng)其沖。許多出版機(jī)構(gòu)被撤銷，大批出版人員被批判，如為新中國(guó)文化出版事業(yè)作出重大貢獻(xiàn)的人民文學(xué)出版社，曾被誣蔑為“黑染缸”“制造所”，工作人員被視為“放毒犯”。1969年國(guó)慶節(jié)前夕，出版社被連鍋端，“除極少數(shù)幾個(gè)僥幸者外，無(wú)論老弱都被送往一千多公里以外的‘廣闊天地’接受‘再教育’去了”。文學(xué)出版也一改此前為政治建設(shè)服務(wù)、為發(fā)展人民出版事業(yè)服務(wù)的積極干勁兒，變得謹(jǐn)小慎微、縮手縮腳，生怕一不小心犯錯(cuò)誤，所以，這段時(shí)期出版社的出書熱情并不高，整體上抱著消極應(yīng)付、力求自保的思想，具體可以概括為“一怕、二等、三應(yīng)付”:一怕，怕犯政治錯(cuò)誤;二等，“等四屆人大召開以后，體制定了，方針任務(wù)明確了，才好工作”“等清隊(duì)結(jié)束了，斗、批、改有了眉目再出書”;三應(yīng)付，鑒于前兩種思想觀念，文學(xué)出版工作基本上處于應(yīng)付態(tài)度，但是，對(duì)于“上面”交代的出版任務(wù)，則放心大膽地去做，最為突出的現(xiàn)象之一就是“八大樣板戲”的出版［2］133、134。“八大樣板戲”是時(shí)期主抓的活動(dòng)之一，為了擴(kuò)大自己在文化界的影響，她親自參加了樣板戲的改編工作，作為這一時(shí)期最為突出的文化現(xiàn)象，號(hào)召樣板戲的普及，故樣板戲的大量出版成了出版界的一項(xiàng)重大事件。樣板戲的出版，名義上是由國(guó)務(wù)院文化組負(fù)責(zé)，但實(shí)際上一切都是由說(shuō)了算，在她一手策劃下，樣板戲的出版被提到了國(guó)家議程。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅1966年到1970年5月，全國(guó)文藝讀物出版了137種，總印數(shù)42177萬(wàn)冊(cè)，其中樣本戲劇本、曲譜就印了8294萬(wàn)冊(cè)，演唱材料、故事書等出了82種，印數(shù)29417萬(wàn)冊(cè)，其中不少是根據(jù)樣本戲改編的，截止到1972年6月底，僅北京地區(qū)新華書店的樣板戲圖書存放約150萬(wàn)冊(cè)，全國(guó)各地存貨也很多，無(wú)人問(wèn)津，許多都成為了廢品［2］425。十年“”期間，文學(xué)創(chuàng)作完全背離了建國(guó)后確立的正確的發(fā)展軌道，以《同志委托同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》為理論基礎(chǔ)，給我國(guó)的文化建設(shè)帶來(lái)了深重災(zāi)難。《紀(jì)要》否定了新中國(guó)成立以來(lái)所取得的文學(xué)成就，否定西方文學(xué)，甚至還否定中國(guó)古代文學(xué)。在推倒現(xiàn)有一切文學(xué)的基礎(chǔ)上，繼而建立了極“左”的一體化的文學(xué)體制，“三突出”“三結(jié)合”“根本任務(wù)論”“主題先行論”等極具政治色彩和階級(jí)斗爭(zhēng)意味的理念占據(jù)了當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作和出版的主流，單一的、公式化的文學(xué)主張和理論極大禁錮了文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)造性。下面我們來(lái)看一下“”期間人民文學(xué)出版社的圖書出版概況，如圖2所示:從圖2中我們可以很清晰地看出，1964年至1970年，人民文學(xué)出版社年出書類目數(shù)整體呈下降趨勢(shì)，1965年至1966年下降幅度最大，而“”開始至1971年整體處于一種超低圖書出版期，分別為18種、5種、1種、14種、0種、20種，1967年圖書出版類目有《在延安文藝座談會(huì)上的講話》、樣板戲《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《智取威虎山》五種，1968年只出版一部樣板戲《海港》，1970年停刊，雖然此后至結(jié)束整體上呈大幅增加趨勢(shì)，但出版的多為戰(zhàn)歌、民歌、頌歌之類的小冊(cè)子，如《萬(wàn)歲!》《朝陽(yáng)新歌》《群眾演唱選》以及根據(jù)八大樣板戲改編的說(shuō)唱材料，真正有藝術(shù)價(jià)值的作品很少，即使轟動(dòng)一時(shí)的《金光大道》《萬(wàn)山紅遍》等小說(shuō)，都有著鮮明的政治色彩和時(shí)代烙印，這些作品的創(chuàng)作和出版都嚴(yán)格地迎合了當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)，是在當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)左右下所進(jìn)行的文學(xué)實(shí)踐，然而，隨著社會(huì)環(huán)境的變遷，它們自身所具有的時(shí)代光環(huán)和文本張力必定會(huì)隨著特定歷史時(shí)期的終結(jié)而黯然失色。是黨的極“左”激進(jìn)思潮在文化領(lǐng)域的泛濫，文學(xué)激進(jìn)派在十年中創(chuàng)造了大量的“樣板”實(shí)驗(yàn)，這些“樣板”需要出版媒介的傳播而獲得出版的效應(yīng)。由于當(dāng)時(shí)特殊的文化環(huán)境，文學(xué)出版也只能圍繞政治運(yùn)動(dòng)和階級(jí)斗爭(zhēng)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)。

二、雙重語(yǔ)境下的文學(xué)出版(1978—1992)

文學(xué)界在經(jīng)受了“十七年文學(xué)”和十年“文學(xué)”之后在慢慢地恢復(fù)和調(diào)整，隨著現(xiàn)實(shí)主義的回歸和作家主體意識(shí)的覺醒，“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”“改革文學(xué)”等新時(shí)期文學(xué)形態(tài)相繼出現(xiàn)。1978年十一屆三中全會(huì)做出了解放思想、實(shí)事求是的重大決策，促使新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生了重大的歷史性轉(zhuǎn)折，在這以后，文學(xué)生產(chǎn)正在慢慢擺脫國(guó)家政治的工具地位，逐漸走向市場(chǎng)化、自主化、生活化。1979年12月，全國(guó)出版工作座談會(huì)在湖南長(zhǎng)沙召開，會(huì)上明確地提出了新時(shí)期出版工作的基本任務(wù)是“宣傳馬列主義、思想，傳播、積累科學(xué)文化知識(shí)和成果，豐富人民的精神文化生活，為提高整個(gè)中華民族的科學(xué)文化水平，為社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)”［8］，會(huì)議制定的《出版社工作暫行條例》規(guī)定，“出版社……必須為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，實(shí)行百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，洋為中用、古為今用的方針”，這項(xiàng)規(guī)定一改此前三十年強(qiáng)調(diào)為政治服務(wù)和以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的出版方針，變?yōu)椤盀槿嗣穹?wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”，根本上扭轉(zhuǎn)了出版發(fā)展的方向，從而更好地為社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)。對(duì)于地方出版社，為了更好地發(fā)揮其積極性，會(huì)議提出了“立足本地，面向全國(guó)”的方針。由于黨和國(guó)家工作重心的轉(zhuǎn)移，出版業(yè)也開始擺脫政治的附屬地位而逐漸探索自身發(fā)展道路，但擺脫并不等于脫離，基于我國(guó)特殊的國(guó)情，出版業(yè)不可能像資本主義國(guó)家那樣完全自由化，它必須在國(guó)家政策調(diào)控的范圍內(nèi)，有計(jì)劃、有步驟地向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)過(guò)渡。在改革開放初期，為緩解十年“”造成的書荒局面以及滿足讀者對(duì)文學(xué)書籍的需求，國(guó)家出版局舉全國(guó)出版之力重印了35種中外文學(xué)著作，其中中國(guó)古典文學(xué)9種，現(xiàn)代文學(xué)10種，外國(guó)古典文學(xué)16種，每種印數(shù)在40萬(wàn)到50萬(wàn)冊(cè)，共計(jì)1500萬(wàn)冊(cè)，即使這樣當(dāng)時(shí)還不能滿足全國(guó)人民對(duì)文學(xué)讀物的需求，后來(lái)部分又重印。為使出版業(yè)更好地適應(yīng)時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的需要，國(guó)家對(duì)出版體制實(shí)行了放開搞活、承包制、利潤(rùn)留成、簡(jiǎn)政放權(quán)等改革措施，出版機(jī)構(gòu)的自主性、靈活性、積極性都大大增強(qiáng)，出版領(lǐng)域煥發(fā)出勃勃的生機(jī)和活力。這一時(shí)期由于全黨全國(guó)工作重心從“階級(jí)斗爭(zhēng)”轉(zhuǎn)移到“經(jīng)濟(jì)建設(shè)”上來(lái)，出版事業(yè)獲得了新的發(fā)展機(jī)遇，為了推動(dòng)出版業(yè)的發(fā)展，扭轉(zhuǎn)期間出版“荒廢”的局面，國(guó)家在這一階段出臺(tái)了一系列的政策，這些政策奠定了新時(shí)期以來(lái)國(guó)家的出版基礎(chǔ)，但是主要還是以計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的出版模式為主，有限的向市場(chǎng)開放，可以說(shuō)，這是一種在計(jì)劃與市場(chǎng)雙重語(yǔ)境下的出版策略。從表2可以看出，1979年出版政策調(diào)整為“為社會(huì)主義服務(wù)，為人民服務(wù)”，意味著出版政策的一個(gè)基本變化，但是這種變化還是在國(guó)家出版政策“一體化”(編輯、出版、發(fā)行等計(jì)劃的一體化)的結(jié)構(gòu)中進(jìn)行的。而在1983年，出版政策出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)變，雙效策略的提出要求出版社既要重視社會(huì)效益又要重視經(jīng)濟(jì)效益，而出版自主權(quán)的擴(kuò)展和出版發(fā)行體制的轉(zhuǎn)變意味著出版企業(yè)需要考慮到市場(chǎng)的要素，需要在市場(chǎng)的分化中確立自己的出版策略，特別是在圖書的發(fā)行拓寬了、圖書的發(fā)行已經(jīng)不再是新華書店一家獨(dú)大的局面下。隨著國(guó)家對(duì)出版業(yè)的政策性轉(zhuǎn)向，這段時(shí)期我國(guó)的文學(xué)出版觀念呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)，最明顯的變化就是文學(xué)出版物的內(nèi)容開始側(cè)重反映當(dāng)下的生活，即“人的文學(xué)”。隨著國(guó)家出版政策的調(diào)整，意識(shí)形態(tài)對(duì)出版的調(diào)整逐漸寬松，新時(shí)期文學(xué)自我意識(shí)漸漸覺醒，開始關(guān)注當(dāng)下，反應(yīng)人、人的生活及其生存的社會(huì)，側(cè)重表達(dá)“人”的情感和現(xiàn)實(shí)感受。基于長(zhǎng)達(dá)十年“”期間的失聲，大批受到迫害或轉(zhuǎn)入地下寫作的作家終于按捺不住內(nèi)心的痛苦和憤恨，在思想界逐漸“解凍”后發(fā)出了內(nèi)心的吶喊，講真話、抒真情，大膽揭露生活中的矛盾，一些敏銳的出版家敢于正視歷史和現(xiàn)實(shí)，毅然決然地出版了一些當(dāng)時(shí)帶有爭(zhēng)議性的作品。如1977年刊載于《人民文學(xué)》上的劉心武的短篇小說(shuō)《班主任》和1978年發(fā)表于上海《文匯報(bào)》上的盧新華的《傷痕》，雖然從創(chuàng)作上看藝術(shù)水平不高，略顯粗糙，但因?yàn)閯?chuàng)作主題都關(guān)注時(shí)下現(xiàn)實(shí)人生、表現(xiàn)作家主體個(gè)人感受，具有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，所以都獲得了出版“許可證”;之后的“反思小說(shuō)”更加地注重特定歷史時(shí)期人物情感和性格的復(fù)雜性，如張賢亮的《綠化樹》，這部小說(shuō)將反思的筆尖觸及了人的靈魂深處;蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》，則把目光聚焦在當(dāng)下的改革之中，深入挖掘改革過(guò)程中存在的問(wèn)題。在剛剛結(jié)束的之后，中國(guó)思想界乍暖還寒，這些作品的視角就直接轉(zhuǎn)向創(chuàng)作主體的內(nèi)心感受和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的看法，其創(chuàng)作和出版不可不說(shuō)需要一定的勇氣，同時(shí)對(duì)于促進(jìn)社會(huì)思想解放和社會(huì)改革，也起到了極大的開拓作用。不管是“傷痕文學(xué)”對(duì)“”的控訴，還是“反思文學(xué)”對(duì)人性深處的追問(wèn)，抑或是“改革文學(xué)”對(duì)當(dāng)下政治經(jīng)濟(jì)改革的審視，某種程度上都說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作和出版都已經(jīng)開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人生，“人”的價(jià)值(尤其是普通人的價(jià)值)開始重新被發(fā)掘。處于特殊的歷史環(huán)境，這些文學(xué)潮流的出現(xiàn)，既是出版政策寬松的結(jié)果，也是當(dāng)時(shí)人們情感宣泄、個(gè)人價(jià)值追求以及社會(huì)發(fā)展的需要，這就為文學(xué)出版創(chuàng)造了巨大的生存空間。隨著思想解放運(yùn)動(dòng)的不斷深入，外國(guó)文學(xué)以譯介形式大量出版，做出突出成績(jī)的上海譯文出版社，積極開展譯介和出版業(yè)務(wù)，大膽引進(jìn)西方文學(xué)思潮，給中國(guó)文化界注入了新的活力。上世紀(jì)80年代上海譯文出版社出版了“外國(guó)文藝叢書”，與人民文學(xué)出版社聯(lián)合出版了“外國(guó)文學(xué)名著叢書”，又與外國(guó)文學(xué)出版社共同出版了“二十世紀(jì)外國(guó)文學(xué)叢書”，這一系列外國(guó)文學(xué)譯著，將世界各國(guó)的代表性作家作品和文學(xué)理論引入中國(guó)，給中國(guó)文學(xué)的發(fā)展注入了新的血液，拓寬了中國(guó)文學(xué)的發(fā)展空間，并對(duì)中國(guó)上世紀(jì)80年代的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)論爭(zhēng)產(chǎn)生了直接的影響，如以馬原、洪峰、格非、蘇童、余華等為代表的先鋒小說(shuō)流派，就是受西方現(xiàn)代主義的影響興起的;莫言的作品創(chuàng)作，就是深受美國(guó)意識(shí)流小說(shuō)代表人物福克納和拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表馬爾克斯的影響。外國(guó)文學(xué)的譯介出版，直接將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)納入了世界文學(xué)軌道，與歐美文學(xué)發(fā)展相比在創(chuàng)作和理論都顯得蒼白無(wú)力，所以，這段時(shí)期我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作或多或少受西方文學(xué)的影響，表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作上就是這段時(shí)期我國(guó)文學(xué)流派走馬燈般的“你方唱罷我登場(chǎng)”，在此起彼伏的文學(xué)論爭(zhēng)中，給國(guó)人奉上了一頓頓豐盛的文化大餐。這一時(shí)期，由于出版政策的調(diào)整，出版從計(jì)劃轉(zhuǎn)為市場(chǎng)，在文學(xué)出版上遭遇到的一個(gè)重大問(wèn)題是大量文學(xué)期刊出版面臨困境。文學(xué)期刊的生存是需要一定的物質(zhì)條件的，當(dāng)出版制度從計(jì)劃向市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型過(guò)程中，文學(xué)期刊在計(jì)劃體制內(nèi)的出版模式受到了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。①大部分省級(jí)的文學(xué)期刊從1983年出版模式調(diào)整開始發(fā)行量就急劇下降，在20世紀(jì)80年代中后期，特別是1984年12月29日國(guó)務(wù)院《關(guān)于對(duì)期刊出版發(fā)行實(shí)行自負(fù)盈虧的通知》的規(guī)定后，多數(shù)的期刊失去了經(jīng)費(fèi)的保障，難以為繼。在內(nèi)外因素的共同作用下，80年代中期，文學(xué)期刊出現(xiàn)了初步的分化和轉(zhuǎn)換，部分省級(jí)的文學(xué)期刊處于觀望狀態(tài)，地市級(jí)的文學(xué)期刊幾乎都開始向“通俗化”邁進(jìn)，而依靠出版社的文學(xué)期刊則開始發(fā)力，由于有出版社的市場(chǎng)化運(yùn)作的經(jīng)驗(yàn)和資金保障，出版社的文學(xué)期刊則成為“純文學(xué)”發(fā)表的集散地。縱觀這段時(shí)期的文學(xué)出版業(yè)，因?yàn)閷?duì)于剛剛結(jié)束的造成的經(jīng)濟(jì)、政治、文化各領(lǐng)域混亂狀況的撥亂反正，所以，出版社也積極承擔(dān)了應(yīng)有的社會(huì)使命，在批判“”、宣傳新的思想和政策方面做出了很大的努力。出版的文學(xué)作品現(xiàn)實(shí)意義極強(qiáng)，對(duì)社會(huì)的作用也是立竿見影，與社會(huì)主義建設(shè)前三十年濃厚政治色彩的文學(xué)觀和此后90年代以后利益驅(qū)使的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)文學(xué)觀有著本質(zhì)上的區(qū)別，更顯得彌足珍貴和醇正。這段時(shí)期文學(xué)出版和創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考和社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注以及受外國(guó)文學(xué)思潮的影響，催生了一次次翻涌的文學(xué)思潮和新生的文學(xué)群體，“傷痕文學(xué)”“現(xiàn)代主義”“新寫實(shí)小說(shuō)”等等，一時(shí)形成了“文化熱”的局面。

三、文學(xué)出版觀念的多元化(1992—今)

繼20世紀(jì)80年代的文化熱之后，90年代逐漸出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)熱，在市場(chǎng)價(jià)值規(guī)律的無(wú)形調(diào)節(jié)下，文學(xué)生產(chǎn)和出版也逐漸向經(jīng)濟(jì)利益傾斜。“90年代文學(xué)(文化)的變化和特點(diǎn)體現(xiàn)在多個(gè)方面，其中最明顯的變化就是多元化時(shí)代的到來(lái)……多元化一方面是政治意識(shí)形態(tài)控制和引導(dǎo)下的轉(zhuǎn)變，更主要的則是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)自然分化的結(jié)果。”［9］20世紀(jì)90年代以來(lái)，特別是1992年黨的十四大，會(huì)議提出了建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展目標(biāo)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型引起了思想觀念的重大變化。同年12月召開的全國(guó)新聞出版局長(zhǎng)會(huì)議，提出要逐步建立適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的出版體制，出版社必須改變之前單一的生產(chǎn)模式向生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)型轉(zhuǎn)變，這標(biāo)志著中國(guó)出版改革進(jìn)入了新的發(fā)展階段。1993年，國(guó)家對(duì)圖書市場(chǎng)逐步放開，圖書作為商品開始走向市場(chǎng)。1994年，新聞出版署提出出版業(yè)的發(fā)展要從規(guī)模數(shù)量增長(zhǎng)為主要特征的階段向優(yōu)質(zhì)高效為主要特征的階段轉(zhuǎn)移，從體制上要從傳統(tǒng)的事業(yè)管理為主轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)管理為主，進(jìn)一步探索建立現(xiàn)代企業(yè)制度。1997年中共十五大對(duì)新聞出版業(yè)的改革提出要“加強(qiáng)管理，優(yōu)化結(jié)構(gòu)，提高質(zhì)量”，發(fā)行體制改革是“建立統(tǒng)一、開放、競(jìng)爭(zhēng)、有序的圖書大市場(chǎng)”。進(jìn)入21世紀(jì)以后，《新聞出版體制改革試點(diǎn)工作實(shí)施方案》和《關(guān)于深化出版發(fā)行體制改革工作實(shí)施方案》將出版業(yè)體制改革從試點(diǎn)轉(zhuǎn)向全面實(shí)行。出版企業(yè)實(shí)施集團(tuán)化和精品戰(zhàn)略方針在全國(guó)鋪展開來(lái)。2002年黨的十六大之后，出版制度上重點(diǎn)體現(xiàn)在文化體制的改革。十七屆六中全會(huì)專題研究文化改革發(fā)展，作出關(guān)于深化文化體制改革推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問(wèn)題的決定。隨著文化出版企業(yè)改革的全面推進(jìn)，文學(xué)出版觀念在市場(chǎng)轉(zhuǎn)型期發(fā)生了巨大的變化。隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立和發(fā)展，文學(xué)出版也由一種相對(duì)純粹的意識(shí)傳播行為漸漸變?yōu)橐环N以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向的文化生產(chǎn)行為，此時(shí)的文學(xué)產(chǎn)品體現(xiàn)更多的是商品屬性，它的出版、印刷、發(fā)行都在價(jià)值規(guī)律的無(wú)形調(diào)節(jié)下進(jìn)行的。作為特殊的商品，作家的精神勞動(dòng)給文學(xué)生產(chǎn)提供了最初的原料，出版為其提供了包裝和營(yíng)銷策劃，而終端的讀者群體消費(fèi)則是所有環(huán)節(jié)有力運(yùn)轉(zhuǎn)的動(dòng)力和源泉。在市場(chǎng)環(huán)境下，作為出版市場(chǎng)重要組成部分的文學(xué)出版業(yè)，它的存在和發(fā)展也不可避免地向著經(jīng)濟(jì)利益傾斜，基于自由寬松的社會(huì)話語(yǔ)氛圍，此時(shí)的文學(xué)出版觀念呈現(xiàn)出了多元化的特點(diǎn)。具體特點(diǎn)如下:

(一)以市場(chǎng)為導(dǎo)向，以服務(wù)讀者為宗旨新中國(guó)成立以后，作家的創(chuàng)作、作品的出版和發(fā)行，都被納入了國(guó)家的計(jì)劃體制之內(nèi)，作家、出版社和發(fā)行部門等工作人員都屬于公職人員，他們的工資都由國(guó)家統(tǒng)一發(fā)放，獲得發(fā)行權(quán)的文學(xué)作品由國(guó)家統(tǒng)一分配，基本上不愁銷路。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，出版社獨(dú)立自主自辦發(fā)行的理念逐漸形成，“鐵飯碗”的時(shí)代已經(jīng)成為過(guò)去。從政治經(jīng)濟(jì)學(xué)理論來(lái)看，一切商品生產(chǎn)(包括文學(xué)產(chǎn)品)的初衷都是滿足消費(fèi)者的需求，獲取使用價(jià)值，獲得價(jià)值，從而實(shí)現(xiàn)經(jīng)營(yíng)的擴(kuò)大再生產(chǎn)。文學(xué)產(chǎn)品雖然具有傳播意識(shí)形態(tài)的功能，但在本質(zhì)上還是商品，所以，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)出版也開始圍繞著市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)，以滿足消費(fèi)者的需求。

(二)出版社與作家的關(guān)系轉(zhuǎn)變新世紀(jì)以來(lái)，由于國(guó)家對(duì)出版政策的調(diào)整，使得出版業(yè)面臨新的發(fā)展機(jī)遇，但同時(shí)，激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也給出版業(yè)帶來(lái)了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，其中既有國(guó)內(nèi)同行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，也有國(guó)際外來(lái)資本的壓力，此外，快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)和日新月異的科學(xué)技術(shù)也給出版業(yè)帶來(lái)了前所未有的挑戰(zhàn)，乃至近來(lái)有學(xué)者聲稱“文學(xué)無(wú)用論”“文學(xué)邊緣化”等說(shuō)法。為了提高自身的競(jìng)爭(zhēng)力，從而更多地分享文化市場(chǎng)資源，文學(xué)出版在提高自身管理水平、印刷技術(shù)、營(yíng)銷策劃等方面之外，更應(yīng)該注重市場(chǎng)需求，以消費(fèi)者(讀者)的口味有針對(duì)性地進(jìn)行文學(xué)生產(chǎn)。為了能夠出版這樣一些讓讀者喜聞樂(lè)見的讀物，出版社就會(huì)想方設(shè)法尋找優(yōu)質(zhì)稿源，比如向知名作家簽約、約稿，甚至不惜花重金購(gòu)稿，這樣一來(lái)，作家與出版商的地位就發(fā)生了變化，作家相對(duì)處于有利地位，同時(shí)，這種變化某種程度上也能體現(xiàn)出社會(huì)的文化發(fā)展水平。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，出版社與作家關(guān)系變得非常密切，尤其是那些知名作家，他們?cè)诠餐蛟煳幕a(chǎn)品過(guò)程中，互相合作，利用彼此的優(yōu)勢(shì)獲得最大文化資本，出版社可以依靠作家的社會(huì)地位和名氣獲取行業(yè)效益和提升業(yè)界形象，甚至還可以通過(guò)包裝、炒作等方式打造明星作家，而作家則通過(guò)出版社擴(kuò)大自己的社會(huì)影響力。在明星崇拜日益盛行的當(dāng)今社會(huì)，重視作家的明星效應(yīng)是一種重要的圖書營(yíng)銷策略。

(三)圖書策劃的盛行在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，圖書的出版、印刷、發(fā)行實(shí)行嚴(yán)格的分工制，出版的圖書由國(guó)家統(tǒng)一調(diào)配，統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷，因?yàn)椴怀钿N路，出版社對(duì)圖書的裝幀設(shè)計(jì)、廣告宣傳等策劃行為顯得并不十分熱心。而在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)異常活躍的今天，出版機(jī)構(gòu)成了自負(fù)盈虧的個(gè)體，自辦發(fā)行的觀念逐漸形成。面對(duì)同行業(yè)間的激烈競(jìng)爭(zhēng)，加上影視、網(wǎng)絡(luò)等科技傳媒的威懾，此時(shí)的出版業(yè)不僅要面向市場(chǎng)出版高質(zhì)量的好書，還要學(xué)會(huì)如何打造暢銷書，圖書的出版、印刷、發(fā)行乃至反饋都給予了極高重視。圖書策劃通過(guò)圖書包裝、廣告宣傳、作家簽售和影視帶動(dòng)幾個(gè)方面展開。

(四)出版集團(tuán)的崛起為了能夠在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中尋求自己的立足之地，我國(guó)出版界開始了聯(lián)合組建的步伐，這不僅是提升自身實(shí)力、優(yōu)化出版結(jié)構(gòu)的需要，也是應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)全球化、堅(jiān)守文化陣地的必然要求。出版集團(tuán)根據(jù)整合的途徑可分為政府主導(dǎo)和民間資本自發(fā)聚攏兩種形式。20世紀(jì)80年代末，國(guó)家體改委、國(guó)家經(jīng)委發(fā)出了《關(guān)于組建和發(fā)展企業(yè)集團(tuán)的幾點(diǎn)意見》，提出了“組建企業(yè)集團(tuán)應(yīng)有多層次的組織結(jié)構(gòu)……企業(yè)集團(tuán)可以試行股份制”。1988年，由江蘇文藝出版社、山東文藝出版社、四川文藝出版社等11家地方文藝出版機(jī)構(gòu)聯(lián)合成立了“地方文藝出版社聯(lián)合發(fā)行集團(tuán)”，這種集團(tuán)是在自愿的前提下發(fā)起的，組織結(jié)構(gòu)較為松散。90年代后，出版業(yè)在行政力量的參與下開始了較高規(guī)格的組合。1992年，在新聞出版署的推動(dòng)下，山東、四川、江西等省出版總社紛紛成立了出版集團(tuán);1996年，新聞出版署批準(zhǔn)成立廣州日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，等等［10］。另外，出版的民間資本也加進(jìn)了集團(tuán)化建設(shè)，比如在1988年至1997年間，在香港的商務(wù)印書館、中華書局、三聯(lián)書店及其他一些出版企業(yè)聯(lián)合成立了以出版、印刷、發(fā)行、銷售、書畫、電子商務(wù)等多位一體的香港聯(lián)合出版集團(tuán)有限公司，該集團(tuán)在內(nèi)部資源共享、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、管理優(yōu)化、技術(shù)創(chuàng)新等方面大大提高了市場(chǎng)份額，從而增強(qiáng)了綜合競(jìng)爭(zhēng)力，并成功地在新世紀(jì)的全球金融危機(jī)中經(jīng)受住了考驗(yàn)。出版集團(tuán)的成立，是社會(huì)化大生產(chǎn)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然產(chǎn)物，它的出現(xiàn)一方面是出版集團(tuán)尋求自身發(fā)展的有效途徑，從另一方面來(lái)說(shuō)，這種舉措也是更好地推動(dòng)當(dāng)下文學(xué)能在新時(shí)期占據(jù)一席之地，以不至于被瞬息萬(wàn)變的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)所湮沒(méi)。作為文化生產(chǎn)和傳播的發(fā)展力量，出版集團(tuán)的成立，對(duì)于當(dāng)代文學(xué)的有力“發(fā)聲”提供了一個(gè)很好的出版平臺(tái)。

(五)數(shù)字化出版數(shù)字化出版的出現(xiàn)，是從傳播媒介的變革層面來(lái)講的，與之前文學(xué)出版主要靠書籍、報(bào)刊等紙質(zhì)形式不同，90年代以后隨著互聯(lián)網(wǎng)的引進(jìn)，出現(xiàn)了一種全新的出版模式，即數(shù)字出版，它是建立在計(jì)算機(jī)技術(shù)、通訊技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、多媒體技術(shù)等高新技術(shù)基礎(chǔ)上，融合并超越了傳統(tǒng)出版內(nèi)容而發(fā)展起來(lái)的新興出版產(chǎn)業(yè)，這種出版方式集文字、顏色、聲音、圖像、視頻鏈接等技術(shù)于一體，擁有了傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)出版物無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，迅速贏得了讀者的青睞。數(shù)字出版雖然在我國(guó)起步較晚，但發(fā)展進(jìn)程很快，目前已經(jīng)形成了網(wǎng)絡(luò)圖書、網(wǎng)絡(luò)期刊、文學(xué)網(wǎng)站等新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)。由上可知，20世紀(jì)90年代以后，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)體制改革的日漸深入，以及由此帶來(lái)的社會(huì)發(fā)展的轉(zhuǎn)型、大眾文化的興起、網(wǎng)絡(luò)交流的廣泛及文化市場(chǎng)的形成，不但使中國(guó)當(dāng)代文學(xué)生存的外部社會(huì)語(yǔ)境發(fā)生了重大變化，而且深入到文學(xué)生產(chǎn)內(nèi)部，直接對(duì)當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的各個(gè)環(huán)節(jié)產(chǎn)生了深刻的影響。首先，從文學(xué)活動(dòng)本身層面上來(lái)說(shuō)，主要表現(xiàn)為對(duì)作家創(chuàng)作和作品內(nèi)容的影響。在以市場(chǎng)成為衡量文學(xué)作品價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)之后，作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)不得不考慮作品問(wèn)世后的市場(chǎng)效應(yīng)，關(guān)心作品問(wèn)世后會(huì)不會(huì)大賣，這樣一來(lái)，作家就由純粹的精神生產(chǎn)者開始向普通的社會(huì)個(gè)體轉(zhuǎn)變。在市場(chǎng)的調(diào)節(jié)下，作家協(xié)會(huì)也開始實(shí)行合同制，作家本人必須發(fā)表一定數(shù)量和質(zhì)量的文學(xué)作品，在合同期滿以后，可視作家成績(jī)和本人意向決定是否續(xù)簽。這就要求作家須根據(jù)文學(xué)市場(chǎng)的需要進(jìn)行創(chuàng)作。另外，稿酬和版稅制度也給專業(yè)作家或非專業(yè)人群提供了創(chuàng)作動(dòng)力。在共同的文化市場(chǎng)中，只要有文字功底的人都可以拿起筆，一旦作品能夠發(fā)表，就能獲得一定的經(jīng)濟(jì)利益，這一點(diǎn)吸引著不同身份的人加入到文學(xué)創(chuàng)作的隊(duì)伍中來(lái)，作家隊(duì)伍呈現(xiàn)群體化的特點(diǎn)。加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種新的開放的出版平臺(tái)的出現(xiàn)，大大拓展了文學(xué)出版和傳播的空間，痞子蔡、當(dāng)年明月、安妮寶貝、南派三叔、唐家三少、夢(mèng)入神機(jī)等網(wǎng)絡(luò)作家的相繼成名與獲利，更加激起了無(wú)數(shù)文學(xué)愛好者的寫作熱情。隨著文學(xué)商品化、讀者興趣娛樂(lè)休閑化，為了在文化市場(chǎng)中“分得一杯羹”，一些專門從事精英文學(xué)創(chuàng)作的作家也紛紛轉(zhuǎn)型，開始走向市場(chǎng)為導(dǎo)向的大眾化創(chuàng)作，例如80年代興起的以追求藝術(shù)和形式創(chuàng)新為己任的先鋒派，在新的社會(huì)語(yǔ)境中開始了對(duì)純文學(xué)的反思并轉(zhuǎn)型，“真正的危機(jī)不是話語(yǔ)的危機(jī)、信念的危機(jī)，真正的危機(jī)是生存的危機(jī)”。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，馬原、余華、蘇童等作家的創(chuàng)作逐漸向通俗化傾斜，而他們也成了文化轉(zhuǎn)型時(shí)期最大的獲利者，余華的《活著》和蘇童的《妻妾成群》通過(guò)影視的改編，都獲得了不菲的經(jīng)濟(jì)收入。其次，在傳播媒介上實(shí)現(xiàn)了“多媒介”融合的出版策略。20世紀(jì)90年代以后，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的引進(jìn)和普及，文學(xué)積極與之“聯(lián)姻”，實(shí)現(xiàn)了圖書策劃的媒介融合和原有紙質(zhì)文學(xué)的電子化，并催生了新的以網(wǎng)絡(luò)媒介為主的數(shù)字出版業(yè)，改變了傳統(tǒng)社會(huì)舊有的紙質(zhì)出版方式，這在出版技術(shù)上是歷史性的進(jìn)步。新的出版模式的誕生，必然會(huì)帶來(lái)文學(xué)創(chuàng)作、出版、發(fā)行、傳播、閱讀等一系列的變革，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擺脫了現(xiàn)實(shí)實(shí)體空間的禁錮，讓文學(xué)的傳播和接受置于一個(gè)更為寬闊自由的虛擬空間，并以其信息量大、傳播速度快、形式多樣、反饋及時(shí)、平臺(tái)開放、彰顯個(gè)性、價(jià)格實(shí)惠等優(yōu)勢(shì)迅速進(jìn)入了大眾的視野。然而，網(wǎng)絡(luò)對(duì)于文學(xué)也是一把“雙刃劍”，比如，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的開放性，網(wǎng)民可以自由地發(fā)表言論，鑒于其自身文學(xué)素養(yǎng)參差不齊、動(dòng)機(jī)不純等原因，難免會(huì)造成大量的無(wú)聊的拙劣品或語(yǔ)言垃圾，甚至產(chǎn)生低俗化、庸俗化的作品。對(duì)于這種新興的文學(xué)形態(tài)，我們要有一種謹(jǐn)慎且寬容的態(tài)度，在逐漸的探索和實(shí)踐中找到一個(gè)最佳的立足點(diǎn)，這就需要文學(xué)網(wǎng)站、全體網(wǎng)民、政府法律的共同參與和維護(hù)。文學(xué)網(wǎng)站要有一種品牌意識(shí)，搞好文學(xué)網(wǎng)絡(luò)出版的品牌建設(shè)，堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的經(jīng)營(yíng)理念;網(wǎng)民要自覺約束自身行為，端正思想，傳遞積極健康的文學(xué)信息;而政府要加強(qiáng)立法，完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版體制改革，推動(dòng)建立一個(gè)公平、有序、平穩(wěn)的網(wǎng)絡(luò)出版平臺(tái)。

作者：胡友峰鄭曉鋒單位：溫州大學(xué)人文學(xué)院