園林設計論文范文

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第1篇

把美的學問歸納起來并形成一門學科就叫美學。而美學作為理論化、系統化的學科出現卻只有近2個半世紀的歷史。240多年以前的1750年，普魯士哈列大學的鮑姆嘉通教授以《埃斯特惕卡》的書名出版《美學》第一卷，他把“埃斯特惕卡”界定為感性認識的科學。鮑姆嘉通強調美學是以美的方式去思維的藝術，是美的藝術的理論。鮑姆嘉通被稱為“美學之父”。除了以上鮑姆嘉通教授提出的美學理論以外，歷史上對美學的說法還有黑格爾“藝術哲學說”、利普斯“移情說”、布洛“距離說”等。通過學習了很多關于美學的理論和不同美學家對美的詮釋以后，我對美學及其原理有了新的認識，歸納為：（1）美學———研究美的規律的科學，以美為研究對象的，研究美的存在、構成及發展規律的學科。（2）美學原理———美的規律、構成，演繹出來的、受到社會大眾認同的美的構成、形成的規則理論。（3）美的表現形式。

美之所以能夠呈現在人們心里，首先，它必須是具有美的客觀的現實事物展現出來的；第二，必須是人這個具有主觀能動性、獨立意識的高級動物，看到或者發現后，才能認可、感悟這個現實事物是美的。第一是物質美的呈現，第二是精神美的反應。物質美可以具體指向的是形態美、形式美，精神美可以直接指向的是意境美、心靈美。意境美是難以用理論去規范它的，但可以用繪畫、音樂、詩歌去渲染、描述，而形態美、形式美我們可以通過美的形式法則去總結、去對應，因為這些都是有一定共性、規律所在。所以，美是可以通過形式規律表現出來的，美的形式可歸納為：①單純齊一：在單純中見不到明顯的差異和對應的因素，在法則中最簡單的形式。②對稱均衡：差異中保持一致。“對稱”：指一條線為中軸，左右（或上下）兩側均等，對稱還可以襯托中心。均衡較對稱有變化，均衡在靜中傾向于動。③調和對比：調和對比反映了矛盾的兩種狀態。調和是把兩個接近的東西相并列，異中求同；對比是把兩種極不相同的東西并列在一起，使感到鮮明、醒目、振奮、活躍。④比例：是指一件事物的整體與局部，以及局部與局部之間的關系。（蔡辛克———黃金比例分割：實際上是大約3：5的比例關系，主要有變化感、安定感）美的事物中包含比例關系是有條件的。因人們在美的創造活動中，都是按照事物的內在尺度來確定比例關系的。⑤節奏韻律：指運動過程中有秩序的連續構成節奏。主要有兩個重要關系：一是時間關系，指運動過程；二是指力的關系，指強弱的變化。把運動中的這種強弱變化有規律的組合起來加以反復便成節奏。⑥多樣統一：形式美法則的高級形式，也叫和諧。

園林設計與美學原理的關系

園林設計中，若要營造讓人心動的美景，除了園林設計中所運用的一些元素（如:植物、水、小品、地形等）外，我們還要通過美的原理、規律把所謂心動的美景設計、實施、并表現在人們的面前。首先，達到美的第一步之前，我們要通過設計、構圖，對地形、植物、交通、空間尺度上，達到對整體空間格局的控制，在這個基礎之上，第二步再滲入美學的形式規律，使其觀者有移步換景，在任何一處停下腳步去觀賞眼前的景色，都可以構成一幅美景畫面。景觀要素和美的規律互相滲透、相輔相成，才能建造出所謂心動的美景來。

案例分析（以興慶宮林景區為例）

興慶宮，唐長安城3大宮殿區之一。位于長安外廓東城春明門北側隆慶坊。于開元二年（714年）7月，五王獻宅為宮，九月起建造，新宮因坊為名，諱隆為興，稱興慶宮。因在大明宮之南，又稱南內，宮城東西寬1080m，南北長1250m，面積1.3km2。1958年在原興慶宮的遺址上修建了一座文化娛樂與遺產保護于一體的西安市興慶宮公園。讓筆者心動的、印象當中不可磨滅的一處景象是位于興慶宮公園興慶湖東邊湖岸約178m長的林到進水橋的這一段林蔭道的步行園路。為什么覺得是最心動的美景呢？為什么要把這一處場所區域作為營造心動的美景的優秀案例呢？筆者通過以下幾點進行解析：

1從規劃平面的空間序列來分析

林蔭道的整個空間呈帶狀性，其曲折的道路設計，形成了由小到大，再由大到小的空間序列形式。它利用了造園手法中疏密相間、開合有致、有收有放的布局手法。形成了空間流動時的節奏感。

2從空間視域的節奏變化上分析

整個興慶公園在整體的造園設計手法上，大量運用了中國古典的園林設計手法，尤其體現在對空間的對比上，對景、借景、藏與露、虛與實、蜿蜒曲折、移步換景的造園特點。我們把這種空間的變化形式歸納為兩種空間;即流動空間和聚集空間。流動空間———在游客、觀者走動時，這里的道路蜿蜒曲折，眼前的喬木和遠處的構筑物給人以起到引導和暗示的作用；聚集空間———利用遠處的構筑物或建筑形成借景，給美景增添虛與實、景物互相滲透，空間形成開與合的秩序變化，游客與游客之間形成看與被看的流動畫面效果，更加增添了景色的趣味和變化的效果。

3從構成景物的要素上來分析

3.3.1建筑。遠處的亭帽在林中的若隱若現，成為借景之物、點景之物，有“畫龍點睛”的作用；水在幾個要素中，起到柔化景致的效果，它與蜿蜒曲折的小徑和駁岸線形成了相映成趣的和諧之美；3.3.3鋪地。青色的橫向鋪石，形成景園樸實、自然的美感；地形坡度的起伏，形成空間構圖多樣變化又富有節奏起伏的韻律感；植物在這一塊區域起到了主導性的作用，設計者運用植物有層次的配植方式，形成了整個空間立面構圖的層次感、韻律感和節奏感。并透過植物的植栽距離，形成空間景物的相互滲透關系。

4從這一場所的整體景彩來分析

色彩的搭配也是構成景觀美的原因之一，這一塊的景象，通過我們的提取，大體有以下幾個色塊組合的，形成了北方園林中秋冬季比較靜謐、沉穩的色調美感。由于植物給我們所帶來的艷麗的色塊和較高的飽和度，所以在道路鋪裝時，所配置的色調較為灰亮、淡雅。形成明暗對比、主次色調相互映襯的和諧視覺效果。

5從它的空間尺度設計來分析

兩旁較高的喬木、灌木（大約13~14m高的喬木，1.7~1m高的灌木）和中間小徑（約1.7~2.7m，）形成了林蔭道半私密的空間性質，使游客散步其中倍感到親切和安全感。

6從它的畫面構圖美來分析

從畫面的整個比例關系上來看，是基本按照黃金分割的比例原理，使整個構圖張弛有度。

7從它的意境之美的構建來分析

意境離不開人五官感知、心情和環境氣候時間（日照、溫度、季節、地理位置）的集合感受。這里日出東方時，能隱約看到日光慢慢照射著林蔭小道所透出來的光亮，到了夕陽西下，在西邊我們又能看到太陽快落山時，和湖中的倒影相映成趣，美不勝收，使人心動不已，難以忘懷。

第2篇

1.1科學合理選擇攀援植物

由于地理位置、氣候等的原因，北方城市園林設計所采用的攀援植物的數量和種類比南方少很多，此外，北方生長的攀緣植物相對南方來說花期較短，而且花色比較單一。為了解決北方攀援植物比較缺乏的情況，一些相關的園林科研部門大力度地進行了許多引種實驗和部分雜交育種研究，有些引種成功了，比如產自秦嶺地區的盤葉忍冬以及雜交鐵線蓮等。以下是一些研究成果植物，在選擇攀援植物進行園林設計時，要了解該植物的習性等，還要充分考慮該地區的氣候、地理條件等因素。第一，爬山虎。爬山虎一般生長在陰濕的條件下，且耐寒、耐旱能力強，對土壤要求低，對氣候有很強的適應性。爬山虎不怎么挑環境，生性隨和，生長速度快、占地面積少、綠化覆蓋面積大是其最大的優點。一根直徑2cm的爬山虎藤條，在2年時間內，可以使墻面的綠化面積達到30～50m2。而且，爬山虎不怎么需要修剪，怕積水，在陰暗潮濕的環境或向陽的地方都能夠茁壯生長，最好選擇陰濕、肥沃的土壤，其生長效果是最好的。第二，金銀花。金銀花也稱忍冬，適宜生長在溫和、濕潤的環境下，溫度在20～30℃最好，其生命力強，幾乎不挑土壤，而且耐鹽堿，比較適合生長在深厚、疏松的腐殖土中。金銀花一般在4月種植，種植前要把種子放在35～40℃的溫水泡上24個小時，然后在深16～18cm的土坑里插5～6根金銀花枝條，露出地面的部分為7～10cm左右即可，然后用土將其壓實，最后噴1遍水，大概半個月時間就能生根。種植時間選在夏秋的潮濕天氣最好，而且，要注意選擇健壯且無病蟲害的摘去葉子的枝條作為插條。第三，五葉地錦。該植物適應性強，不僅耐寒而且耐熱。

一般在入冬前種植，在背風向陽處選擇種植地，挖深度超過100cm的坑，要保持環境的潮潤，以利于插穗在種植后順利地生根、發芽。插穗要從粗壯無病的枝條中選取，將枝條剪成20～25cm的插穗，再把插穗蹲平基部，選擇一定數目的插穗捆牢，種入坑中。種植時一定要保證基部朝下，而且插穗頂部不能露出，然后在插穗頂部蓋上約5cm厚的潮潤的土壤，在這之后直至1月份要根據氣溫的下降程度分次覆土，其覆土的厚度最后要達到50～70cm。經過5個月的時間，埋在土里的插穗會生長出乳白色嫩芽以及多條白根，然后對其進行細心的管理，不久就會長出一墻的五葉地錦。除以上介紹的攀植援物外，常用的攀援植物還有長春藤、南蛇藤、牽牛花、紫藤等等。在選擇攀援植物時，不僅要考慮植物的生長習性，本地的氣候條件，還要充分發揮其美化環境，提高綠化覆蓋面的作用。攀援植物能夠充分利用有限的空間彌補平地綠化的不足，在豐富綠化層次、提升園林建筑的藝術效果等方面也很有優勢。攀援植物是園林植物中較為特殊的一個類型，由于莖較細軟，不能直立生長，需要依附其它物體向上攀援。這個特性使園林綠化能夠從平面向立體空間延伸，能夠有效節省平面空間，大大增加綠化面積。

1.2園林設計中巧用攀援植物是關鍵環節

在園林綠化中，攀援植物有多種應用形式，通過對植物的攀援能力、觀賞特性及其與被綠化物的協調等的全面細致考慮，總結了園林設計中攀援植物的幾種主要的設計方式：

1.2.1涼廊式

涼廊式在園林設計中能起到過渡作用，利用攀援植物，使其覆蓋在長廊的頂部或者側面，從而有利于綠廊或花廊的形成，使園林更加美觀。在使用這種設計方式時，要注意選擇木質的纏繞類或卷須類的攀援植物，而且其生長力要強旺盛、分支的能力也要強、枝繁葉茂、花朵要秀美，例如紫藤、金銀花等等。

1.2.2附壁式

在園林設計過程中，附壁式的應用極為廣泛。依附物可以分為較為粗糙的墻面、石頭墻、檔土墻等，在該種設計方式中應用的攀援植物一般是吸附能力較強，而且綠色期較長的種類。進行設計時必須考慮到攀援植物與被綠化物的形態、色彩、質感的統一以及協調，如爬山虎，常春藤等等。

1.2.3棚架式

園林設計中，選擇棚架式設計方式往往能起到點睛的作用。棚架式不僅能在園林中獨立成景，而且有遮蔭的作用，棚架式的造型主要包括傘亭狀、蘑菇狀、花瓶狀等，在設計搭配時要注意“隨形而變，依勢而曲”這一規律，此外，與周圍環境在形體、色彩、風格等方面的協調統一也很重要。

1.2.4籬垣式

籬垣式造景能體現園林設計的一種婉約風格，使園林具有濃厚的鄉村風情。這種設計方式一般用于籬架、柵欄、矮墻等的綠化，利用籬架或圍欄，使絲瓜、苦瓜等植物攀援在依附物上，再加上茅舍、流水等景物，能夠有效營造出一種小橋流水人家的景觀。這種造景方式常采用卷須類、纏繞類攀援植物；還要根據籬垣的不同選擇適合的植物，如果將柵欄綠化作為透景，那么，種植植物時要注意植物間的間隔，以稀疏為佳，植物的枝葉要細小且觀賞性強，如矮牽牛，鐵線蓮等。

1.2.5懸蔓式

懸蔓式是攀援植物的逆反利用。一般使用容器種植，使藤蔓、軟枝植物在空中懸掛，給人一種別具風味的感覺。比如在進行墻面綠化時，我們將墻頂作為種植墻，在種植墻上種小型蔓生植物，使植物細長的枝葉向下生長、蔓延，能夠與墻面上的植物互相輝映。

2結語

第3篇

1420年紫禁城建設落成，建成后原本一直有四座宮廷園林，包括御花園、寧壽宮花園、慈寧宮花園和建福宮花園。但1923年6月的一場大火將建福宮花園完全焚毀，所以至今只有其他三座園林基本保存完好。紫禁城沿著北京中軸線而建，御花園位于紫禁城內中軸線的北端，也是三座園林中唯一一個建于中軸線上的。整座園林占地面積一萬多平方米，南北近百米、東西近140米。在這座占紫禁城面積不到2%的園林里，建有二十余座建筑物。它們呈左右對稱、主次相依布局，整體緊湊而富麗。加上間或配置的花樹山石，更加凸顯了御花園的清秀雅致。明代初年御花園建成時被稱為“宮后苑”，清代在園林的形制上沒有對它進行太大改造翻修，只是更名為御花園。園內別致的亭臺樓榭和高聳入天的古柏蒼松參差相映，加上四周碧瓦紅墻以及雕欄玉砌，的確讓置身于此的人流連忘返。位于紫禁城西側的慈寧宮內有一座慈寧宮花園，是清代在明代基礎上新修擴建而成。慈寧宮花園南北長約一百三十米，東西寬約50米，園內有建筑11座，基本呈左右對稱格局建造，布局相較于御花園疏朗許多。慈寧宮花園的園林特色主要表現在園內的湖石、花木，其精致程度絲毫不亞于御花園。但與御花園主要供皇帝休閑的功能不同，該園的主要功能是舉行宗教活動。因此，園內無論是建筑還是湖石、花木，都自然或不自然地散發出清冷肅穆的氣韻。坐落于寧壽宮西北面的寧壽宮花園，始建于1772年，耗時四年建成，是鐘愛江南景致的乾隆皇帝下旨修建的。它南北長160米，東西寬40米，呈狹長條狀緊湊布局。該園內有獨立院館5個，每個院館無論是規劃還是景色都各不相同。以上三座紫禁城內現存的宮廷園林與一般意義上的皇家園林不同，清代幾座史上有名的皇家園林規模都很大，例如承德避暑山莊，占地近六百公頃。皇家園林的建造依山傍水，具有良好的借景條件和設計空間。但宮廷園林很難享有天然的造園條件，由于地處禁宮之內，設計發揮的余地很小。規整方正的平面、高墻深宮的遮擋、可借之景的缺乏，都不利于紫禁城內園林的設計建造。盡管如此，宮廷園林與皇家園林還是有一些共通的地方，例如園林內部建筑功能的凸顯。清代皇帝大多有園居郊外的習慣，而且持續時間并不短，尤其以康熙、乾隆兩位皇帝為甚。因此，園林內建筑的數量、類型、功能就不得不成為設計者、建造者們考慮的問題。清代都城北京所處的地理位置也在一定程度上決定了園林建筑的功能性。由于北方花草樹木開始凋敝的時間早，如果在園林中過多布置植物，很容易長時間表現出一種蕭條的景象，所以只能依靠建筑物來占據較高的景象比重。例如在御花園內，整個占地面積的三分之一以上都是建筑面積，寧壽宮花園中的建筑面積占整個花園面積的比重更高，約為二分之一。慈寧宮花園布局疏朗，但建筑面積也占了總面積的五分之一。

二、突破限制，相得益彰

園林設計和建造面臨的第一個問題是如何處理好園林建筑和園林環境之間的關系，從而使二者有機統一、相得益彰，充分發揮園林的整體美學效果。中國古代園林藝術家們多用山水為設計構圖主體，用植物隨宜配合山水，而建筑主要是為了點綴風景和用于觀賞，進而實現對田園之樂、林泉之趣的追求。但清代紫禁城中的宮廷園林設計卻并非如此。在平面構圖設計上，紫禁城宮廷園林非常突出中軸線，用中軸線上的高大建筑統攝整個園林，再與整個宮殿的布局相配合。例如御花園的主要建筑就建在中軸線上，從北至南依次是順貞門、承光門、欽安殿、天一門、坤寧門。其中欽安殿是御花園內規模最大的建筑。在中軸線的兩邊，右是澄瑞亭、千秋亭，左是浮碧亭、萬春亭，呈對稱布局形式。欽安殿則穩穩控制中軸線以及整個御花園。與御花園相比，慈寧宮的對稱布局更加嚴格和明顯。盡管它不是坐落于紫禁城的中軸線上，但該園內有自己的軸線。軸線上的建筑從北至南依次是慈蔭樓、咸若館和臨溪亭，假山、花壇布置其間。在軸線的兩側，建筑物無論在數量上還是在形制上都一模一樣，保證嚴格對稱。寧壽宮花園內也有一條軸線，盡管這條軸線并不直，于北端向東邊一側平移了大約三米的距離，但軸線上的建筑物控制整個園林的效果依然明顯。清代紫禁城宮廷園林之所以要用建筑作為造園主要方式，最根本的原因在于周圍環境。在四周宏偉的宮殿建筑環繞下，園林缺乏良好的自然環境，如果要和諧統一園林建筑和園林環境的關系，就只能突出建筑的作用，讓建筑成為園林主體，其他諸如植物、山水等處于從屬地位，賦予宮廷園林在宮廷中的正確地位。宮廷園林建筑不同于一般建筑，它既要呼應四周的宮殿建筑，又要自然成為園林環境的一分子。基于這兩點要求，宮廷園林建筑的大小規模必須適度，既要有足夠的氣派以統攝整個園林，又不能蓋過宮殿建筑的鋒芒，同時還要起到將宏偉宮殿與秀色園林相連通的過渡作用，以免宮殿與園林的界限過于呆板。御花園、慈寧宮和寧壽宮的軸線上都有一座高大的主建筑，分別是欽安殿、咸若館和符望閣。這三座園林里再也沒有其他建筑可以與三座主建筑的規模相比。而園內那些中等規模的建筑，則是主建筑向精致小規模建筑的必要過渡。例如御花園中的絳雪軒、養性齋、延暉閣、千秋亭、萬春亭等，慈寧宮花園中的寶相樓、吉云樓、慈蔭樓等，寧壽宮花園中的古華軒、養和精舍、萃賞樓等皆屬此類。三座園林中還布置了主要由游廊相連接的小亭臺館謝，組成空間變化萬千的景觀，頗有山林意境。此外，建筑造型也是紫禁城園林設計重點考慮的對象。為了讓造型富于變化，紫禁城園林建筑多采用四方形、八角形、曲尺形、十字形、梅花形、凹形和凸形等平面組合。瓦頂多采用歇山式、卷棚式、硬山式、懸山式、攢尖式等。其他建筑裝飾、彩畫等也力求不拘一格、富于變化。這樣的建筑造型無疑緩解了宮廷建筑固有的凝重感，高度和諧了周圍環境。御花園內建筑的瓦頂最為典型。盡管園內建筑嚴格對稱，但瓦頂樣式絕不刻意對稱。最重要的欽安殿用的是重檐盝頂，澄瑞亭和浮碧亭用的是攢尖頂，萬春亭和千秋亭用的是重檐攢尖頂，四神祠用的是八角攢尖頂，養性齋用的是兩頭轉角頂，漱芳齋用的是硬山頂，延暉閣用的是歇山頂，天一門用的是八角盝頂，御景亭用的是四角攢尖頂等不一而足。整個御花園只有御景亭、玉粹亭和凝香亭所用屋頂樣式相同，但它們的瓦頂色彩也是表現各異。靈活多變的建筑造型對御花園園林氣氛的烘托起到了關鍵作用。

三、相互烘托，極富情趣