青銅器的價值范文
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第1篇
楚系青銅器是中國青銅文化的重要組成部分，自產生之初就被賦予了楚時代的鮮明特征。在楚文化影響的地域范圍，考古學家們發現了眾多精美絕倫、具有研究價值的楚青銅器，其造型之雄偉、紋飾之精美、鑄造之精良，堪稱是中國青銅文化的一只奇葩，這也昭示出楚系青銅器在整個青銅器的歷史長河中的輝煌成就。
1.楚系青銅器的美學意義
1.1楚系青銅器的技術美
楚系青銅器的鑄造工藝在一定程度上受到中原地區的影響,在鑄造技術上首先表現在金錯技術的發展，楚國江南地區兵器和日常用器的制作采用的多是金錯工藝，但金錯器卻不甚發達。隨后，自楚境發現了規模較大的大冶銅綠山古銅礦及規模較小的湖南麻陽古銅礦等遺址后，以代表鑄造工藝最高水平的失蠟法及其他先進的鑄造工藝，使世人為之驚嘆。這種技術工藝所鑄造出來的器物無范痕、光潔精密。而楚人最先運用失蠟法這一先進的工藝技術，是在曾侯乙墓出土的盤尊上的透空附件，之后又相繼發現了比曾侯乙墓年代稍微久遠一點的下寺楚墓出土的銅禁、銅盞等，其上的鏤空裝飾及手法也是失蠟法所做。由此可見，楚國青銅鑄造有著先進而高超的工藝技術，楚人在繼承了我國古代傳統的青銅鑄造工藝外，還融合了新工藝、新技術在其中，這就使得青銅器在許多方面加以革新、創造和發明，從而達到了一個質的飛躍、一個技術美的高度。
1.2 楚系青銅器的造型美
楚系青銅器的造型，根據生活用途的不同，大體可分為烹飪器、食器、酒器、水器、雜器、兵器、樂器、工具等八類。器型因其用途之分而各不相同，有的造型碩大、敦實實，有的造型則小巧精致、線條圓潤。我國目前所知最大的一件青銅器——司母戊鼎，其器形呈長方形，四足呈柱狀，足與器身相連接，在鼎身的兩側，用邊緣圖案的組織形式飾以獸面紋與夔紋，有一種強烈對比的藝術效果。鼎的兩端口采用立耳設計，其轉角處有高起的棱角，既美觀也具有一定的牢固作用。這個鼎的造型極致特別，形制渾厚雄偉，具有莊重、瑰麗的藝術風格。這種藝術風格的形成，展示出楚系青銅器器物之精美，造型之獨特的藝術魅力，也進一步顯現出楚人在以實用為主要目的的前提下開始非常注重器物的造型美感，器物造型由傳統單一逐步向豐富多樣發展，造型精美、形象生動，并給人以極強的造型藝術美感。
1.3 楚系青銅器的紋飾美
楚系青銅器紋飾在一定程度上受中原文化的影響，但它又不僅僅是一味地沿襲中原青銅器，它更多的是在繼承中原青銅器的基礎上有所創造與革新的。楚系青銅器的紋飾主要包括龍鳳紋類、幾何紋和其他物象類。龍紋的鑄造及其裝飾是楚系青銅器最為巔峰的代表，值得一提的是聞名中外的曾侯乙墓出土的盤尊，它以平雕、淺刻、浮雕、圓雕等多吧種技法和各種成型手段飾以龍紋及龍形裝飾，紋樣的種類也是異常豐富，有立體的龍、盤繞的龍、，及其繁密的虺龍紋、肩浮龍紋和鏤空龍紋，整個尊提上的龍紋和龍形裝飾，加上那些細小的虺形龍紋，總數可達百條之多。鳳紋在楚系青銅器上較為少見，戰國早期的曾侯乙墓曾出土過紋飾極為精致的連鳳紋，鳳紋的姿態與神韻表現的惟妙惟肖，也是極具美感的。楚系青銅器上的龍鳳紋的紋飾可謂是龍游鳳翔，圖案優美至極。幾何紋及其他物象紋相較于龍鳳紋數量不多，且往往不會是器物的主體紋樣，出現較多的有云紋和雷紋，是一種比較抽象的紋飾，其線條活潑流暢，給人以輕松的美感。
2.楚系青銅器的現代價值
2.1 楚系青銅器的藝術價值
具有高度藝術價值的楚系青銅器是實用性與審美性的統一體。楚系青銅器之所以獲得了極大地藝術成就，原因之一就在于它的審美性，它的審美性使楚系青銅器具有濃厚民族地域的藝術特色與雄偉渾厚的裝飾美特色。從藝術風格來看，楚系青銅器在不同時期的形制和紋飾都具有其獨特的特點，它們所不斷發揚的楚韻文化藝術特色和諸如雄偉渾厚、典雅大方的裝飾美感對現代生活與藝術的影響也是不可忽視的。比如楚系青銅器富有文化內涵的造型、圖形和紋飾經過元素的概括與重組運用在現代標志設計、產品造型設計以及動畫人物設計中等等。可見，楚系青銅器中富有民族形式特征的元素無疑給如今單調枯燥、缺乏深度的現代設計風格帶來一股清新的意味，同時也滿足了現代人多元的審美情趣。
2.2 楚系青銅器的學術價值
楚系青銅器作為楚文化的一個重要組成部分，無論從造型、紋飾、工藝等多方面都散發出自己獨特迷人的風采，也是最能體現楚文化意蘊的。隨著楚系青銅器的大量出土，我國對楚系青銅器的研究日益深入。楚系青銅器研究在“楚學”這一新興學科中也有著重要的地位與作用，并且在我國青銅器文化的總體研究中起著不可磨滅的地位與作用。在許多權威性的考古研究書籍中有對楚系青銅器做詳細的論述，《考古卷》也指出：我國東周時期青銅器“總的看來，地方特點都比較明顯，尤以秦、楚兩國更為突出”。種種論述都已把楚系青銅器作為我國整個青銅器體系中的一個重要組成部分予以研究。為了挖掘楚系青銅器的潛在價值以及讓人們更好的了解楚系青銅器文化，就需要更多的研究學者搜集豐富多樣的文獻資料、考古發掘資料以及大量有關楚系青銅器的研究資料，對楚系青銅器做一個全景式剖析，并使楚系青銅器的研究不斷深入下去。
2.3 楚系青銅器的經濟價值
楚系青銅器因其雄偉敦實的造型、飛揚的紋飾和精細的鑄造工藝，贏得了人們的喜愛，人們都樂于去欣賞它、收藏它。為了滿足人們的這種需求，一些工廠便專門從事楚系青銅器的仿制，作為旅游紀念品。楚系青銅器是楚地最具有代表性的傳統藝術品，它不僅具有濃郁的東方氣息，更帶有鮮明的地方楚韻文化，對于向往東方古老文明和楚韻特色的中外游客來說，它是雄偉而神秘的，極具吸引力，因此許多工廠也常常會聯合博物館生產復制品出口外匯以滿足人們收藏的心理訴求。另外，在楚文化的帶領下，楚系青銅器也可以發揮楚地的文化優勢，大力進行旅游開發，致力打造以文化為中心的楚地旅游品牌，從而創造更大的經濟效益。
3.結語
楚系青銅器是中國美術史上光輝的一頁，它作為楚文化內容的一個重要組成部分，具有其獨特的風格、精湛的工藝美術水平與深厚的文化底蘊。我們今天來探討和研究楚系青銅器的美學意義和現代價值，不僅僅是“發思古之幽情”，更重要的是要理清楚系青銅器文化的發展脈絡，挖掘其深沉意義與潛在價值。同時，我們還要學習和借鑒傳統文化的精華，以傳統的元素來豐富現代的生活，建構更為輝煌的現代文化。（作者單位：武漢紡織大學藝術與設計學院）
參考文獻：
［1］郭軍林.中國青銅文化［M］.北京.時事出版社.2009,P34.
［2］史樹青.我國古代的金錯工藝［J］.文物,1973,6.
第2篇
【關鍵詞】青銅器 紋飾 審美
青銅器歷史的發軔由夏禹鑄鼎開始。中國青銅器專指商代、西周和春秋時期的青銅器物，因顏色呈現青灰色而得名。商及西周前的青銅器，器形厚重，紋飾絢麗精美，發展至春秋中期，其風格逐漸歸于質樸奔放，紋飾選擇趨于幾何圖案，春秋后期至戰國時代，器形由厚重質樸轉變為精致輕薄，而紋飾主要選取幾何紋、動物紋，但紋飾中已大量出現細線雕刻來表現狩獵、戰爭、宴會場面。青銅器的鑄造在中國歷史長河中呈現劃時代意義，其在世界的影響力不亞于中國的長城。商、西周、春秋無疑是青銅器最波瀾壯闊、光彩奪目的鼎盛時期，存留下中華民族燦爛輝煌的文化精粹――青銅時代。
春秋、戰國后期，隨著鐵礦的發掘和煉鐵技術日漸成熟，使青銅逐步而讓位于性能更優的鐵，大量器物、兵器廣泛選用鐵來鍛造；不過，青銅仍是日常生活及裝飾材料的重要選項，繼續呈現燦爛的光彩。
1 青銅器物紋飾呈現動物狀態
青銅器物紋飾始于夏晚期，勃于商中期，西周、春秋時呈鼎盛景象。器物紋飾多以淺浮雕直接雕于壁上，極具裝飾美感。
青銅器物紋飾分為植物紋、幾何紋、動物紋三類，動物紋飾占主導地位；青銅器動物紋飾以怪獸紋、動物紋劃分。
怪獸紋飾意取自然界并不存在的兇悍動物紋樣，包括饕餮紋、龍紋、鳳紋等。
饕餮紋是商代青銅器重要紋樣，源于《左傳?宣公十八年》，“饕餮是貪于飲食、不知紀極，不分孤寡、不恤窮匱”。龍紋是青銅器物上最為普遍的紋飾，體態蜿蜒者皆可歸類于龍紋。不過，商代還沒確定龍的具體形象，各個區域都按自己的解讀塑造紋飾。進入封建社會后，龍象征天子，龍紋使用受到嚴格界定，只能在皇家器物中體現。
鳳是存在于傳說中的神鳥，源自東周《詩經?商頌》“天命玄鳥，降而生商”，被譽為自然界鳥類中羽飾最華美、鳥冠最瑰麗的典范。西周早期鳳紋達到鼎盛，被譽為青銅史上的鳳紋時代。
青銅器動物紋飾指能傳遞動物具象的塑型，其種類繁多，主要形態有虎、鹿、蛇、兔等野生動物，也有羊、馬、牛等家畜及蟾蜍、魚等小動物。最著名的虎紋青銅器是1939年在河南安陽出土的殷墟商代晚期司母戊大方鼎，2011年被更名為“后母戊鼎”。該器物造型雄渾凝重，周邊飾有獸面紋飾，其耳部還鑄有對稱雙虎噬人首紋飾，為目前中國最重要的古代青銅器。
2 青銅器紋飾政治屬性與精神傳達
青銅器饕餮紋傳達著“威力和獰厲”的精神內核。在商、周及春秋戰國時期，青銅器紋飾以饕餮紋為主，食器、禮器居多，也作盛酒器，承擔祭祀功能。饕餮紋飾威嚴兇悍、神秘詭異、恐怖殘酷的外觀塑型，傳達著深邃的精神力量。由于商代生產力低下，生產生活中存在許多無法解釋的現象，人們只能寄托于精神慰藉。
青銅器文化被譽為帝王文化，只有帝王士大夫階層才可享用，青銅器型體現著統治階層的意志，紋飾則傳達出“獰厲的美”，統治階級利用青銅鼎器暗喻的精神力量，強化其威嚴崇高，以此來恒定統治地位的不可侵犯，并開啟以“禮”治國的安邦之路。
隨著春秋戰國時期鐵的出現，青銅器慢慢走下坡路，器物應用向生活用器延伸，多為鐘鳴鼎食組合，也出現兵器和食器。青銅器紋飾在這一時期出現了竊曲紋，這是將動物紋樣簡化和抽象的新審美形式。這種紋飾擺脫了宗教的神秘，逐漸涉足幾何圖形，還出現對戰爭、狩獵及社會生活的描摹。
3 青銅器紋飾的審美價值研究
研究青銅器紋飾，主要以出土實物和歷史資料來考察。由于夏、商、周三代的文字不成熟，研究青銅器物紋飾，能幫助我們更好地解讀那個時期的社會歷史、藝術象征和生活模式，對傳承與弘揚中華民族悠久燦爛的文明，研究美學特征，提升現代審美價值具有重要意義。
青銅器物上饕餮、龍、虎、鳥獸等紋飾，以高度濃縮的手法和極富夸張的想象力，創造出概略美學。青銅器紋飾在內涵和形式上體現出本質與審美的統一，體現出精湛技藝與豐富形態的統一，呈現王者風范。夏、商時期青銅器物的怪獸紋、夔紋等都是生活中動物的抽象，春秋中期以后青銅器紋飾審美上表現出對現實社會的關注。主要有蟠螭紋、蟠虺紋、羽狀紋、垂葉紋等。鑄造技藝的創新促進青銅器紋飾的發展，印模法的推廣使蟠虺紋、羽紋得以廣泛應用。且此類紋飾的單元紋樣上下左右相聯，形成二方連續或四方連續圖案，使青銅器紋飾在結構上產生出精細繁密的裝飾花紋，提升青銅器紋飾的裝飾美感；此外，銘文字體也被圖案化成為紋飾的組成部分，形式上更富于抽象趣味。從春秋晚期開始，青銅器物紋飾表達方式漸漸顯露新意，出現以寫實手法描摹人和動物的趨勢。其一為以利刃在銅器薄壁上線刻紋飾圖像；其二為使用異色金屬或鑲嵌紅銅裝飾工藝，形成多層圖像；其三為減底平刻圖像。到戰國中期，青銅器物流行起素面銅器，并附加鎏金或彩繪，突出青銅材質特性，彰顯器物形式感。研讀春秋戰國時期的青銅器，無論其器物造型，紋飾水準，還是形式美感都達到巔峰，是中華民族的文化瑰寶。這時期的青銅器在中國歷史和文化傳承中占有崇高地位，也在世界文明史中享有無可比擬的美譽。
我們對夏、商時期青銅器的器物精良、凝重莊嚴、紋飾多彩的技藝贊嘆不已；對兩周時期青銅器的富麗堂皇、雍容輝煌的氣派贊嘆不已；對春秋、戰國時期青銅器的繁縟精細、抽象趣韻、華美精麗的藝術效果贊嘆不已。
參考文獻
第3篇
一、提高認識、加強領導
各管理處切實加強對中秋和國慶期間的安全工作，周密部署、認真落實各項安全防范措施和應急預案，確保安全，促進社會安定。
二、全面檢查，落實各項安全防范措施。
（一）管理處應安排專職人員帶隊對市場進行一次全面的防火檢查，檢查中發現火災隱患應及時整改，檢查人員應該填寫《防火檢查紀錄表》并按有關規定要求有關人員在記錄上簽名，檢查人員應將檢查情況以書面形式及時通知物業部。
（二）突出重點，各負其責。
防火、防盜、防事故、公眾聚集場所治安安全、全面檢查，落實措施，消除隱患，確保安全。
1、防火檢查包括用火、用電有無違章；安全出口、疏散通道是否暢通；安全疏散指示標志、應急照明是否完好；消防設施、器材是否在位、完整；消防安全重點部位的人員在崗情況等。
2、防盜、防事故及治安安全一定要嚴格制定安全方案，充分考慮到可能出現的各種問題、加強人流疏導、維護好現場秩序、落實安全保衛措施。
（三）安全檢查要做到邊檢查邊整改，確保整改措施落實到位。對查出的事故隱患，要落實責任，限期整改，從源頭上預防各類事故的發生。
三、開展全員教育，提高安全意識。
各管理處要認真開展一次節前安全教育，對重點崗位的人員要行重點安全教育；對參加節日值班人員及設備維修保養檢修的人員，要集中進行一次安全操作規程、安全知識及處置突發事件能力的教育，進一步提高各類人員的安全意識和遵章守紀的自覺性。
四、堅持領導值班帶班制度，加強巡回檢查。
（一）各管理處要加強節日期間的安全值班工作，嚴格執行值班制度。建立節日期間安全應急指揮系統，做到組織健全、責任明確、聯絡暢通、措施到位。
（二）節日期間加班檢修的人員，要認真制定檢修計劃、落實相應安全防范措施，明確每個參加檢修人員
的安全責任，值班領導要加強監督檢查，確保安全。
