住宅裝修設計論文范文
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第1篇
結合同專業設計機構室內設計師的交流體會，在考察了大量的已建、在建的住宅裝修項目之后，發現目前包頭市住宅裝修設計中裝飾材料的應用存在以下問題：
1用材單一化、雷同化現象嚴重
包頭市地處我國西北部，經濟相對不發達，尤其在裝飾材料的供應上存在一定的滯后性。很多在發達地區已經使用非常普遍的裝飾材料及施工工藝需要經過數年的時間才能出現在本地區，從某種程度上也制約了本地區住宅裝修設計行業的發展。很多自主裝修的業主，在設計及選材上往往采取看鄰居、看親戚的方式，或通過熟人介紹來選定所用材料。因此，出現用材單一、雷同的現象，造成千房一面的怪現象。專業設計機構的設計人員在設計選材上都有各自的特點，對于偏愛的材料會大量使用，致使其設計的項目有很多的相似性，缺少個性化的原創設計。通過調研發現，很多客廳的電視背景墻在設計選材上比較單一，基本上局限于石膏板、壁紙、玻璃、石材這幾種常用裝飾材料。預算較多的項目，往往采用大量石材結合少量的玻璃、壁紙來進行設計；預算較少的項目，往往采用石膏板及裝飾線腳來進行設計。面積、戶型相近的項目，有些設計師往往在一套設計圖紙的基礎上進行拷貝復制設計，造成設計、選材的雷同化。
2用材盲目、缺少科學合理的規劃設計
調研中發現很多材料營銷人員在上崗前缺少系統的專業培訓，對于材料的性能、用途等知識沒有完全掌握。造成對客戶需求一知半解，只知其然而不知其所以然，不能準確把握客戶對于材料的具體要求，更不能給予客戶科學、合理的建議，有時還會出現錯誤的引導。某些材料銷售商出于經濟利益的考慮，存在夸大宣傳、鼓動消費的現象。對于其所的產品極力推薦，而忽視材料本身所存在的設計缺陷，給后續的設計施工帶來不必要的損失。大多數業主在面對種類繁多的裝飾材料時，由于缺少對材料的性能、技術參數等專業數據的了解，造成盲目選材，錯誤用材的現象普遍存在。例如花崗巖制品過多地用在室內墻面、地面，造成放射性物質超標，給居住者身體帶來不必要的傷害等。
3用材奢華、材料堆砌現象嚴重
當今社會住宅裝修設計中存在一個怪現象，評價設計項目的好壞，過分看重裝修使用材料的檔次。材料運用越豐富、越高檔，裝飾效果越豪華，越能體現裝修設計的水平。這和大眾的消費習慣、認知水平不無關系，同時也和某些家裝公司只注重經濟效益、過度設計有很大關系。調研中發現有些設計師在方案的設計階段，人為的加大設計工程量，在不考慮項目實際預算的前提下大量使用高檔次的裝飾材料，極盡奢華之能事，造成材料的堆砌與浪費。隨著經濟水平的提高，大部分成功人士對于住宅裝修設計的檔次要求也很高，并成為了其彰顯身份地位的一個窗口。大量高檔次的裝修材料充斥著每個空間界面，空間中沒有一點的“留白”形成了材料的大比拼，失去了住宅空間應有的寧靜、舒適之感，這也和我國目前大力提倡的節儉之美背道而馳。
二住宅裝飾材料的應用原則
在住宅裝修設計中，裝飾材料的應用在滿足基本使用功能的同時，一定要滿足設計概念對于空間氣氛的營造需求，同時還應注意以下幾個方面：
1合理控制工程造價
每一個項目的預算對該項目的順利完成都是一個基本保障，也是設計主要考慮因素之一。設計師應在工程造價可控范圍內，綜合考慮材料的型號、規格、性能、花色、紋理等因素，系統的規劃所用裝飾材料的檔次。在預算有限的項目中，應根據先基礎、后效果的原則來分配裝飾材料的造價比例，將主要資金用于必須要做而且要做好的部位。例如隱蔽工程中的給排水系統、采暖系統、強弱電系統等，保證其應有的設計質量，在驗收合格后方可進行下一步的工序。尤其在北方寒冷地區，冬季采暖系統的設計是重中之重，用材的好壞直接關系到冬季的室內溫度，對于此類工程的材料應用必須要做到質量過關、萬無一失，盡量使用知名品牌的系列產品，例如國產品牌金德、日豐等的PPR管材、彎頭、配件等，盡管價格是普通品牌的一倍以上，但其可靠的產品質量能滿足居住者的使用要求。對于非隱蔽工程的設計用材在預算允許的前提下，可根據功能需求結合個人的喜好來選擇，設計中應充分考慮現場實際情況盡量使用標準規格的裝飾材料，避免非標材料的大量使用，減少施工過程中的材料加工、損耗的額外費用，做到工程造價的合理控制。
2倡導綠色、環保的應用理念
住宅內部的空氣質量直接關系到每一個人的健康，是住宅裝修設計考慮的頭等大事，也是裝飾材料應用的第一道關口。無論裝飾效果多么好，造價多么低廉，污染物不達標的堅決不用，必須要做到零容忍。例如《天然石材產品放射防護分類控制標準》（JC518-1993）中規定，天然石材產品（花崗巖和部分大理石），根據鐳當量濃度和放射性比活度限制分為三類：A類產品不受使用限制；B類產品不可用于Ⅰ類民用建筑物的內飾面；C類產品可用于一切建筑物的外飾面。因此，設計師在項目設計中對于國家標準、規范的把握及執行，對于項目的綠色、環保起到至關重要的帶動作用。在具體材料的應用中，應嚴格檢查材料的產品質量檢測報告，發現有質量缺陷及不滿足設計標準的材料應及時更換，對于某些特殊材料應送到相關的質量檢測部門做“二檢”，檢測合格后方可使用。
3注重材料的適用性需求
每一種裝飾材料都有其自身的產品特點來滿足不同的功能需求。對于住宅來講，常用到石材、木材、陶瓷、玻璃、金屬、石膏、油漆、織物等材料，然而同類材料品種不同、生產廠家不同，產品性能也會差別很大。因此，在裝飾材料的應用上應根據不同的使用部位、使用條件、使用環境來科學選擇，滿足其主要的技術性能參數（物理性質、力學性質）要求，做到功能要求同材料性能的完美統一。例如包頭市位于蒙古高原的南端屬半干旱中溫帶大陸性季風氣候，平衡含水率在11.2左右，低于我國平均含水率。因此，在住宅裝修設計中木材制品的應用要考慮本地區特點，在吊頂、隔墻、木質飾面項目中盡量少使用原木方作為基層龍骨架，避免材料的干縮濕脹，影響設計施工的質量。如果必須使用的話，將原木方做相應的干燥處理，或者在使用空間中放置一定時間，使其達到或接近使用空間的含水率并作防腐、防火處理后再做使用，這樣滿足了材料的適用性需求。
4提升材料的藝術審美功能設計師
在住宅裝修設計中通過藝術創意來表達某種特定的情感，裝飾材料是完成空間塑造的物質基礎，同時也是設計師表達自我個性的“語言”。不同的材料通過形式美法則，運用夸張、變形、對比、統一等形式組合起來營造出空間意境美。所以，設計師在面對更多、更廣的材料時，應進行分析、綜合、歸納來提升不同材質間體現出的藝術創造力，從而使材質與材質間的表達能上升為一種思想，不僅滿足使用者的肢體感受，也提供視覺、心理的滿足。例如木質飾面板同石材的組合使用可創造出多種意境美，白楓飾面板同爵士白大理石搭配給人一種自然材料的潔凈、清爽之美；柚木飾面板同熱帶雨林大理石搭配給人一種東南亞熱帶雨林的自然之美；黑檀飾面板同黑金花大理石搭配給人一種尊貴、高雅的古典之美等。因此，設計師是裝飾材料的使用者同時也是裝飾材料的創造者。
三結語
第2篇
一、小戶型住宅空間設計方法
1.靈活劃分空間，突出實用性小戶型住宅空間設計是通過綜合考慮家庭成員結構、居住者的職業、收入水平以及個人的生活習慣等因素來進行的，它不破壞原有住宅承重結構，其空間劃分和空間組織更具有靈活性和充滿活力，它不僅劃分了空間的使用功能，而且建立了生活在其中的人與人之間的親密關系，它將住宅空間的復合性、多樣性、流動性表現得淋漓盡致，因此，住宅空間環境也更好地適應了當代人們個性化的生活需要。在框架、框剪結構的小戶型住宅中，除了衛生間和廚房由于管道設備的布置不能隨意改變其使用功能外，其它空間由于沒有墻體的限制，通常的幾室幾廳的空間分布格局不再作為空間劃分的依據，你完全可以依據自己的實際使用需求重新劃分空間位置。
2.彈性空間設計，滿足人們多樣化的生活需要彈性空間設計是指住宅空間可在人們未來生活中根據居住者生活需要改變自身用途的一種設計方法，它滿足了居住者現在及將來生活需求的變化。彈性室內空間設計一般多采用如輕鋼龍骨、紙面石膏板、刨花板等具有可拆卸并且造價低廉的裝飾材料，在改變空間用途時可隨時拆卸。象征性的分隔手段也常用于彈性空間的設計，比如采用家具、隔斷來分隔空間，甚至是顏色、材質及設計造型的變化來劃分空間。彈性空間設計對室內空間的劃分是靈活多變的，能夠營造出豐富的室內空間形式。
3.弱化或拆除空間界限，讓不同空間相互滲透空間的相互滲透一方面是指將不同功能的室內空間保持通透，實現擴大室內空間視覺范圍和增加室內空間視覺層次的目的。小戶型住宅要在有限的居住面積里獲得開闊的空間視覺效果，促進家庭成員之間的交流互動，就要減少墻體、隔斷帶來的視覺阻斷。弱化或拆除空間界限，將兩個甚至多個空間融合到一個空間里，實現不同空間之間的相互滲透，是實現這一目標的主要辦法。例如將相鄰的客廳、餐廳和廚房原有的空間分隔墻體進行拆除，融為一個空間層次。廚房最好設計成半開放式，將油煙烹飪區進行封閉設計，洗菜區及操作臺進行開放式設計，家庭主婦做飯時能夠與家庭成員進行很好的交流。空間的相互滲透另一方面體現在強調外部空間向室內空間的滲透，將室外的風景引入到室內空間中，實現室內外空間環境的有機結合。這種空間設計形式，能夠讓小戶型住宅室內空間環境變得豐富。
4.采用靈活的設計手法，定義空間的功能在居住空間里有些空間如臥室、衛生間有很強的私密性，書房要求安靜、不被打擾。對這些空間進行設計時，應注意既能實現整體空間的視覺開闊，又要實現私密性，看似矛盾的兩個要求其實可以整合在一起。私密性要求對空間進行封閉，保持整體空間視覺開闊就要對空間進行開敞，可以采用開啟的推拉屏風或滑動門，以便在需要的時候阻斷或開啟空間。通過這種空間設計手法能更好地實現不同空間功能要求，獲得豐富的空間體驗。
二、改變傳統家具的使用模式，實現一物多用的功能
要求小戶型面積小，但人們還是希望室內有強大的儲物功能空間。為了滿足人們生活需要，就要改變傳統的家具設計思路，對使用功能進行新的詮釋，實現一物多用的功能要求。例如地臺具有很強實用性，它可以設計在陽臺、客廳、書房、工作室，甚至是臥室特別是面積狹小的臥室，地臺除了保持其原有使用功能之外，還可以利用地臺做床使用，利用地臺下部空間實現儲物功能。有些儲物柜放平之后可以當做床體來使用。家具兼做儲物功能的例子還有很多，需要設計師在進行室內設計時多一些創意。
三、小戶型住宅室內色彩設計
小戶型住宅的室內色彩設計應該遵循“簡潔明快”的原則。多采用一些明快的色彩組合，少用深色、暗色。主色調可選用白色、米色、高級灰，色彩的搭配可通過軟裝部分來實現，如選用合適顏色的窗簾、沙發，再就是可選擇一些純色、亮色的裝飾品作為點綴，軟裝設計對室內裝飾風格的營造起到了重要作用。還要考慮在室內擺放合適的綠色植物，能夠調節室內色彩的關系。
四、總結
第3篇
當今已是物質文明與精神文明高度發展的時代，因而家的概念，也是不斷發展與更新的，所以他完全是“……婚姻和血緣關系為基礎的社會生活組織形式”，更重要的是通過居住的家，勾通家庭成員的情感，生成親切溫馨的氛圍。因此他既是傾訴衷腸的場所，也是相互依存的空間，更是彼此激勵、傳遞愛慕與愛情的“巢窩”，正是俗話說的那樣：“金窩銀窩，不如自己的草窩”，其核心的內涵就是家中有“溫馨”二字，應該說這是一個家庭中不可代替的精神支柱。所以，僑居海外的游子，常因向往著家鄉的溫馨而落葉歸根。背井離鄉移居他鄉者，也常因思家而歸。因此，不少詩篇、樂章、繪畫等形式，以此為母題歌頌家的精髓。唐代著名詩人賀知章的名句：“少小離家老大回”，表達出離家久了懷念家鄉的真情，因而隱含著家中溫馨的魅力。所以，在住宅室內設計中“溫馨”情意的意境，則是創作的主要根據，同時也是衡量家庭裝修好壞的重要標準。
當前在家庭室內設計中，存在著幾種不良的傾向，有礙于家庭裝修體現上述的溫馨氣氛，下面分別加以論述。片面追求豪華的傾向有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法和材質選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺不到一絲的家庭溫暖。因室內裝修界甚至有人提出住宅裝修要“賓館化”的錯誤提法，因為賓館是人們暫時逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭氣氛，因此這種觀點只能誤導家庭裝修的正確方向。受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭一味的模仿KTV歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的。總之，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛，因此是值得大家深思的。
片面追求高檔材料的傾向在家庭裝修中，質量的好壞不取決于材質檔次的高低，而應高超的設計質量取勝。例如做衣服的面料有高有低，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫常可利用低檔面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調精心設計于用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。
盲目購買大尺寸家具的傾向一般標準住宅的開間進深尺寸不會太大，購買家具時應與室內空間的尺度相協調，決不能讓大尺寸的家具睹塞了人流的活動空間。有的住戶甚至購買了大型辦公室專用的老板寫字臺、大型沙發等，把起居室擠得水泄不通，這那里能談得上氣派，更談不到有親切感。因此，在家庭裝修中，家具配置是至關重要的。除去上述的要與空間尺度成比例之外，還應注意充分利用上部的空間，如在適當的位置多做一些吊柜和壁柜，這樣不僅可以增加儲藏面積，而且還可以減少占地面積，只有這樣布置家具才有可能使家庭中的有限面積產生寬敞通透的感覺。
隨意堆砌裝飾成品的傾向在室內裝修中，有時需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等。但是，在裝飾材料市場上卻供應著大大小小是是而非粗濫造的成品，有的施工單位隨意購買其零件，任意在家庭裝修中拼貼，如大尺度的頂角線、粗萊的門套線、超尺度的園型頂棚線，因為細部是超尺度和雜亂無章的，所產生的后果，既縮小了本來不大的居室空間，又失掉了典雅大方的氣韻，還喪失了家庭裝修應有的溫馨品位。所以選擇成品時，需根據設計意圖加以審慎的挑選，方能使家庭裝修達到理想的境界。
忽視使用功能的傾向在家庭室內裝修中，追求美觀應是建立在功能的基礎上的。但有的裝修安裝了7－9的大吊燈，往往因為奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，造成了昏暗的照明后果，這種處理辦法是既費電又不適用，且給人以壓抑的感覺。又如有的吊柜拉手過高，使用起來非常不便。還有的家庭裝修，過分追求小趣味，在地面分割上沒有依據功能的要求劃分各種材質，所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂，沒有起到功能分共的導向作用。盡管有的裝修，注意到了利用材料質感的判別劃分室內的空間，但由于選擇材料不當，也會帶來不好的后果。例如有的用餐區域鋪設了地毯，就會帶來難以清洗油污的麻煩。另外在門洞較為集中的地方，沒有注意門的開啟方向，造成了彼此交叉干擾。這些問題似乎不大，如果處理不當，依然會給住戶帶來諸多不便，為此不可掉以輕心。
二、住宅室內設計的虛與實隨著人們生活的提高，家庭裝修已經成為家喻戶曉的熱門話題，這一現象的出現，及是經濟發展與生活提高的必然結果。但如何才能裝修好自己的家，卻存在著不完全相同的看法，也就是平常說的觀念存在著差異，應該認為這是正常的現象。然而其中有一個問題則需要弄清楚，即要想搞好家庭裝修，在施工之前是離不開良好設計創意的，猶如畫家在作畫之前強調“意在筆先”是同一個道理，否則就會產生亂點鴛鴦譜而作不好畫。同樣，若沒有清晰的意圖，就盲目地進行家庭進修，也是難以獲得良好的效果，往往還會釀成花了不少錢，卻買了個俗不可耐的結局，令人感到得不償失和啼笑皆非。產生這類惡果，固然原因很多，其中有一個原因是通常被遺忘的，那就是用戶考慮家裝時“實”處考慮的多，而“虛”處考慮的少，甚至于缺乏考慮。例如：地面鋪設石材還木材、墻壁貼壁紙還是涂料、天花是吊頂棚還是做燈池、家具選擇大的還是小的、頂部燈具是吊花燈還是裝格柵燈等一系列看得見摸得著實而又實的問題。誠然，上述這些具體的問題不是不應該考慮，但它們都是漂浮在家庭裝修中表面上的東西，問題在于把這些建筑裝修材料堆積在一起，欲取得什么樣的裝修效果，常常有欠研究，也步是沒有在感覺得到而又看不到的內涵“虛”字上做文章，例如追求典雅大方、樸實無華、返樸歸真、民族風韻、現代氣息等，皆是家庭裝修中至關重要的創意上的問題。有了良好的創意，就有可能使家庭裝修居于較高的水平，同時還可以有力地排斥那些華而不實、珠光寶氣、比例混雜、尺度失調、章法紊亂、庸俗不堪的所謂“家裝”。大量的實踐證明，如果處理好了這個問題，甚至還有可能節約用戶的不少投資。
在家庭裝修中追求優美的構思意境，還有一層意思，就是它不僅可以陶冶人們的情趣，甚至可以起到潛移默化教育后代的作用。例如在潔白的墻壁上，掛幅書法“慎獨”的橫批，再配以陰生植物綠色盆景，在適宜的光照下，會取得異常典雅大方的氣氛，人們在這樣環境氛圍中生活，既能使人的性格文靜，又能提醒人們約束自己的行為。正如臺灣學者社杜文正先生所述的“一個民族的民族性，包括文化背景，平均藝術水準，審美觀都和設計有關。居住空間設計對我們來說是物質享受也好，精神生活情趣也好，都還不能顯示出設計的重要和神圣。真正很需要的是我們下一代能在優雅的環境中培養出優雅的氣質。”杜先生的論說可謂深刻，好就好在他把裝修設計的品味高低、環境優劣，提高到影響人的氣質高度的層次上，是難能可貴的。這就意味著不能把家庭的室內設計與裝修，理解成為單純的裝飾問題，而是需要著力于人群、家居、空間的分析，繼而去探索美好的環境。因為當今不少地方流行著追求華麗的時尚和亂貼材料的風氣，多在涂脂抹粉式的“裝飾（DECORATION）”上做文章，而沒有意識到室內設計工作的重要內涵。要看到優良的家裝不僅可以提高人們的精神文明，還可以起到凈化靈魂、陶冶情操的作用，這應是當今家裝的一個具有時代性的特色，我們絕不可等閑視之。
在有些地方，常聽到這樣的論調，對簡潔清新的室內設計，貶之為“沒有設計”，其意思是非把居室各個界面和角落塞滿了裝修材料，才能稱得上為“設計”。持這種觀點看家裝，必然會導致以實代虛、雜亂無章的后果，并給那些走街串巷的裝修游擊隊創造了招搖撞騙的機會，同時也會給某些水平低下的裝修公司開辟了亂施工、亂收費的途徑，并給一些不學無術混在裝修界的所謂設計師和一些缺乏室內設計訓練的青年，拓寬了單純追求經濟收和粗制濫造的市場，在客觀上降低了我國室內設計的水平。這種現象的存在，更加嚴重的是使為數不少的受害者，使優美的居住環境遭到不同程度的精神污染和損傷，這一點應當引起我們的關注。當然強調室內設計“虛”的重要性，并不等于說“實”的方面就不重要了，在家庭裝修過程中應提倡先虛后實、虛實結合、虛中有實、實中有虛的正確創作途徑，也只有堅持了這樣的創作思路，才有可能創造出較為理想和有一定水平的家庭裝修。
在總的構思方案確定，選擇裝修材料、衛生器具、燈光類型、廚房設備等就有的放矢了。但是由于居民的職業性質不同、文化層次不同、審美觀點不同、業余愛好不同、家庭組成不同、風俗習慣不同以及經濟水平不同等，在物質與精神要求上，也會存在著不少差異。如在選擇木板材質時，對復合地板和實木地板就有許多不同的看法，有的認為實木地板具有自然真實、木紋優美、軟彈舒適、防滑安全等。有的則認為復合地板遠比實木地板優越，主要是它具備木紋質地均勻、耐磨防潮性強、不需涂漆打蠟、安裝方便快捷、不易變形隆起等，一般比實木地板造價低，符合大眾的生活水平，而且從宏觀上看可以節約大量的木材資源，所以被不少人采用和肯定。再如在地面上是選擇石材還是地毯的問題上，也是有不同聽看法，石材、面磚之類的裝修材料屬硬質面材，其優點是耐磨光滑、色澤優美、機型生動、清洗方便等，但它在存在著不少的弱點，如：過于光滑極易跌倒傷人、過于豪華有失居住氣氛、對中老年人或某些病人來說會有陰冷的感覺等。而地面鋪設地毯，優點是松軟隔音、舒適大方、整體性強等，但它不易清洗、藏蟲納垢，應是它突出的弱點。使用者應權衡利弊，加以選擇。
裝修材料、家裝設備、衛生器具、裝璜飾物、家具花色和電器燈具等的選擇，皆存在著色澤、質感、機理與造型的問題。設計若選擇不當，或者說未能與創作意圖掛膩。機理過密則繁；過疏則簡。因此，“實”的取舍，應服從于“虛”的要求，方能獲得良好的效果。
此外，在家庭裝修中還應重視“綠色設計”的問題。如：陽光的充分利用，除有利于創造明窗凈幾的氣氛之外，還可以有利于紫外線消毒殺菌。保證通風的暢通，除可攝取新鮮空氣外，還可有機的借進室外景觀。有的居民在家裝時，忽略了通風采光的問題，把窗簾設置的比較封閉，致使室內幽暗氣悶，令人感到十分壓抑，而且還有礙人們的健康。還有的把暖氣罩設計的不夠通透，造成氣流受阻，既影響了取暖效果，還損失了能源。也有的家庭裝修在頂部燈具的選擇上，常將注意力單純地集中在美觀上，忽略了照明的光效，極易造成電能的浪費。
縱上所述，可以看出家庭裝修所涉及的問題是多方面的，同時也是較為復雜的。為此切不可輕率從事，應從實際出發，加強分析，借鑒經驗，虛實結合，或許能夠創造出家庭裝修的優秀作品來。
三、住宅室內設計的形式美在家庭裝修中，選擇哪種風格形式，經常是人們較為關注的問題。是現代的呢；還是古典的，是歐風的呢；還是中國的，是后現代的呢；還是巴羅克的，是反樸歸真呢；還是地方特色的，……是不勝枚舉的。裝修形式的問題，固然和審美情趣有關，但品味的高與低、內涵的深與淺、形式的美與丑，則是不信手拈來輕而易舉的事。所以在裝修品位與內涵上，絕非是表面文章，猶如繪畫中的氣勢、音樂中的情韻、文學中的心聲等，即無論那種藝術形式，若缺乏深邃的內涵，則一定是蒼白無力的。因此在裝修中，藝術形式是個靈魂性的問題，似乎難以琢磨；莫衷一是。擺在我們面前的問題是，在考慮室內裝修形式時，怎樣擺好形式與內容的關系呢？顯然，沒有把關系處理好，就去單純的追求所謂的裝修風格與形式，是本末倒置、舍本逐末的做法，是絕然不可取的。在室內設計創作中，不能讓某種固定的形式束縛住活躍的思路。例如在追求清新淡雅的居住氣氛時，就應大膽地拼除繁瑣的裝修紋樣，在組合上采用簡潔的線、面、體重構的裝修空間，以顯其純。在色彩上選用中間色調，以顯其雅。在質感上擇其光與粗，以顯其爽。再加上合適得體的飾物，如：窗簾、盆景、雕塑、繪畫、壁掛、燈具等以顯其韻。這些皆是體現內涵的室內裝修設計的手段，有了這樣的內涵做為依據，其裝修形式會自然地脫穎而出，何必削足適履拘泥于形式的框子呢？臺灣學者杜文正先生曾說過：“室內設計是建筑設計的延長，都是為了提供人類更舒適之居住環境的創作中，既要有合理的功能關系；也要有優美的藝術形式，方能使建筑室內設計的內容與形式達到高度統一的境界。另外，把室內設計提到了創造“居住環境”的高度，是極為符合當代人的行為心理的。據美國的《建筑實錄》雜志（ArchitecturalRecord）曾于1996年組織過關于“美國建筑的回顧與發展”筆談會，很多建筑師認為：“八十年代重要的發展，不是這個主義或者那個運動，而是對環境設計和景觀設計的普遍認同。”這個在國際建筑界的新傾向，雖然是泛指泛指建筑創作的，但它也是適用于室內設計，因為整體的“環境設計和景觀設計”早已融進建筑室內空間了。著名建筑師勒·柯布西耶（LeCorbusier）曾表明過：“……任何空間都存在于環境之中，故提高人造環境的物理素質和藝術性，就成為提高現代生活質量的重要構成因素。”他把這個問題與人們的現代生活聯系起來了，而不是用一種形式代替另外一種形式主義，游離于現代生活之外，抓住某種形式不放的創作方法。在家庭裝修中，一味鼓吹所謂的“歐美式”、“中國式”以及“地方式”等貼金俗套的家庭裝修，皆屬于混雜的表面形式的濫用，必然會抽掉現代生活中需要的形式優。現代派建筑大師密斯·凡·德·羅（LudwingMiesVanRohe），曾明確的闡明過：“……反對一切審美方面的虛夸、教條和形式主義，而不應是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創造性的”（引自《密斯·凡·德·羅劉先覺編著。這些中肯的論斷，正中我們家庭裝修界存在的形式主義傾向的要害，應引起我們足夠的重視。在研究這個帶有挑戰性的問題時，會碰到任何對待“傳統”與“地方性”等問題。往往在這些問題上，因為“虛”的抓不著也看不到的地步，極易給人們帶來諸多的困惑，加之一些裝修公司出于最大限度地追求利潤的不正當心態與行為，極力鼓動復雜繁瑣的古典建筑裝修形式，以至一地使不少人無所適從，因此對待這個問題大有澄清的必要。人所共知，在中外建筑中既有精華也有糟粕，以北京民居四合院為例，其布局形式多是以中央庭院空間為核心聯系周圍居室,位居中央的庭院起著半室外的客廳作用，有利于組織居民的生活。但它又是封閉意識的產物，常曲彎彎的胡同，構成幽深莫測的空間形式，與當代人活潑開朗的心態極不協調。因此在吸收四合院的精髓時，應結合現代人的要求，通過先進的技術手段和藝術形式，力求達到既隱蔽幽靜，又輕松明快的效果，使矛盾在新的條件下得到完滿的統一。運用這樣的思維邏輯，也可引深到現代住宅的設計上去，如客廳空間外向性強，應做得開敞通透些，而對內向性強的臥室因突出其私密性，可做得隱蔽寧靜些。總之在繼承訴問題上，不是．繼承表面的形式，而應是繼承優秀傳統的內涵。有了這樣的家庭裝修的正確,膛會隨便到市場上購買那些似是而非的古色古香的零件，來體現自己家庭裝修的各種形式了。另外在家庭裝修中，還有一個如何正確對待地方性的問題。研討這個問題，應清楚地認識到中國曾經歷了幾千年的封建社會，現在雖然封建制度不存在了，但是在慢長的歲月中，沉淀下來的禁錮人們思維的枷鎖，封閉意識依然纏繞著不少人。因而在各地的家庭裝修中，因受封建色彩審美觀的影響，有的像十九世紀沉悶的上層府邸，也有的像三十年代老摩登古典的豪宅，嗅不到一點開放明朗的時代氣息，這種片面強調所謂的“地方性”，只能給朝氣莛發展中的家庭裝修帶來污染，沒有一絲的積極性。因此，在地方必的總是上，它不是一個固定不變的程式化的抽象概念，是時代的發展而發展的。當代日本著名建筑師丹下健三曾經明確的表明：“……現在所謂的地方性往往不過是裝飾性地運用一些傳統構件而已。這種地方性總是向后看的……”，這就是說在家庭裝修中，切忌亂各種形式，應注重觀念的新穎別致、空間體型的組合、新型材質的擇優選用、先進技術的采納，結合各自的意趣，控求既有文化歷史底蘊，又具時代特性的家庭裝修的作品。讓我們重溫俄羅斯偉大文豪高爾基的名言：“不要害怕現實，不要向現實低頭，你們來到這世界，不是服從老朽的東西，而是要創造新的、有理智的、光輝的東西。”我認為室內設計的創作，在硒質上是與文學藝術相通的，可以說應在家庭裝修中不懈地追求真正美的創作思想源泉。如果不注意這個問題，往往會所丑的東西硬百姓，甚至以丑為美大加宣揚，就更加嚴重了。思想家康德曾經中肯地闡明過：“假使裝飾本身不是建立在美的形式中，而是像金邊框子，拿的刺激來把畫幅推薦給人們支贊賞；這時它就叫做‘虛飾’而破壞了真正的美。”讓我們同心協力提高家庭裝修中的形式美的質量，切不要以各種過時的形式，以“虛飾”的“金框”欺己欺人，丟失了“真正的美”。
