《闖入者》的現(xiàn)實(shí)主義分析范文

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王小帥第12部作品《闖入者》入圍第39屆多倫多電影節(jié)和第71屆威尼斯電影節(jié)，其依據(jù)榮格的“集體無(wú)意識(shí)”觀念推出肉體之外的“潛意識(shí)”，試圖用心理現(xiàn)實(shí)主義的方式，擺正現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的差距，以此展開心靈救贖?！蛾J入者》較好的把迷茫文青氣、“老三線”生活和現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題結(jié)合，以冷峻的姿態(tài)從人物內(nèi)心出發(fā)，運(yùn)用戲劇化手法，探析虛實(shí)幻滅的“闖入者”。

一、戲劇情境鋪陳——“空間”韻味

影視藝術(shù)除去鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)，核心部分需戲劇性敘事來(lái)搭建傳奇故事，所有故事脈絡(luò)都應(yīng)圍繞戲劇情境來(lái)鋪設(shè)?！皯騽∏榫呈谴龠M(jìn)戲劇性沖突爆發(fā)、發(fā)展的契機(jī)，是使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的條件?！盵1]同時(shí)，戲劇情境“包含了兩方面內(nèi)容：特定情況、環(huán)境和特定的人物關(guān)系。”[2]導(dǎo)演采用小景別的交代方式，外加空間范圍的局限（即老鄧一家所在生活社區(qū)、學(xué)校、養(yǎng)老院、公車），以凸顯主人公狹隘、陰郁生活的日復(fù)一日。同時(shí)，老舊的居民區(qū)和現(xiàn)代化居民樓、公交車和現(xiàn)代轎車、家庭和養(yǎng)老院、北京和老三線，形成四組完全對(duì)立的空間環(huán)境，試圖對(duì)多種不同的生活方式展開探討，進(jìn)而推出時(shí)代更迭的后遺癥，如此起主導(dǎo)作用的還是大社會(huì)背景對(duì)人心的導(dǎo)向?？v觀影片中的環(huán)境，滲透著薩特禁閉劇的影子。當(dāng)電話鈴聲響起，電話那頭只有喘息聲從無(wú)人應(yīng)答，進(jìn)而促使老鄧一家處于被動(dòng)的猜測(cè)狀態(tài)，隨影視時(shí)空流轉(zhuǎn)，接電話者張軍和鄧美娟的往昔罪過(guò)都通過(guò)對(duì)話呈現(xiàn)在觀者面前。大軍接后，推測(cè)是因工地糾葛，想到自己沒(méi)給工人錢的事件。而老鄧開始疑神疑鬼的推測(cè)是自己死去的老頭子，終感知是一份關(guān)于老趙多年前罪責(zé)的討債，老太太強(qiáng)悍的內(nèi)心在無(wú)人作答的電話前坍塌，對(duì)老趙一家的懺悔成為影片呈現(xiàn)的重要情節(jié)?？梢哉f(shuō)此類外在情況和環(huán)境的鋪設(shè)，對(duì)影片情節(jié)的搭建具有直接促進(jìn)作用。戲劇情境書寫中還有更值得推敲的環(huán)節(jié)，即故事的人物關(guān)系設(shè)定，這也是故事講述的基石?；乜淳哂型跣洏?biāo)簽的影片不難發(fā)現(xiàn)，人物關(guān)系譜呈現(xiàn)去復(fù)雜化，《闖入者》也延續(xù)簡(jiǎn)單人物關(guān)系原則。圍繞居住在北京的一位年過(guò)六旬喪偶老太（時(shí)期的“施暴者”）講述，觀者看到老鄧以忙碌的狀態(tài)掩飾過(guò)往的不堪，卻難掩心魔的不?？絾?wèn)，同時(shí)在老鄧的現(xiàn)實(shí)生活中言行舉止透著特殊時(shí)代寄予的強(qiáng)權(quán)糾察之使命感，這種盲目監(jiān)督的責(zé)任感成為劇中所有矛盾的癥結(jié)所在。其次，老鄧兩個(gè)兒子的定位選擇依舊延續(xù)“小人物”的命題特質(zhì)：大軍忠厚沉穩(wěn)，事業(yè)家庭均走在小康道路，是婆媳之間的潤(rùn)滑劑，扮演著時(shí)代的附庸且一切行動(dòng)都在中規(guī)中矩中；小兵性格叛逆，以做網(wǎng)店為生的同性戀者，也是老鄧強(qiáng)統(tǒng)治最無(wú)能為力的失敗案例，其身上散發(fā)著現(xiàn)代社會(huì)與“紅色”年代的觀念對(duì)壘。除此之外，影片還塑造了處在暗處的角色——紅帽少年（老趙的孫子），給予少之又少的對(duì)白來(lái)增加神秘氣息。同時(shí)創(chuàng)作者巧妙地賦予他“紅帽”形象，來(lái)引出紅色時(shí)代塵封多年的往事謎底。僅幾組人物設(shè)定，影片的故事即能表達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)其內(nèi)涵的推敲，這應(yīng)該歸因于小帥導(dǎo)演多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的把控。影片《闖入者》依靠戲劇情境的鋪設(shè)交代故事發(fā)生的背景和人物關(guān)系譜，為觀者搭建起通往劇情深處的時(shí)空橋梁，進(jìn)而不斷探索事件蔓延過(guò)程中迸發(fā)的“空間”韻味。跟隨人物關(guān)系的交錯(cuò)牽制，使老鄧心理感知也越發(fā)清晰，成為引導(dǎo)劇情懸念的關(guān)鍵所在，也促使戲劇性越發(fā)豐滿。

二、戲劇懸念預(yù)設(shè)——“紅帽”危機(jī)

劇作者根據(jù)人物關(guān)系及戲劇背景制造出觀者期待的情節(jié)變化，帶來(lái)人物命運(yùn)的難以捉摸，在此基礎(chǔ)上依據(jù)沖突的展開，在懸念到來(lái)時(shí)為某一社會(huì)問(wèn)題發(fā)聲，使觀者跟隨懸念的起伏變化感受這一社會(huì)問(wèn)題的好與壞、善與惡、情與理。電影《闖入者》里的懸念設(shè)置在影片開始就與主題契合度極高，隨情節(jié)發(fā)展精彩碰撞不斷升級(jí)。于影片前端：1.多次電話鈴聲的響起，接起后無(wú)人應(yīng)答，最終傳來(lái)“嘟嘟……”的掛機(jī)聲。幾組鏡頭后觀者開始注意到這個(gè)并非偶然的敘事導(dǎo)引，到底電話那頭是什么人，又有怎樣的起因。2.鄧?yán)咸患蚁嗑劾洗髲堒娂页詧F(tuán)圓飯時(shí)，劇情安排神秘人第一次出現(xiàn)，王璐聞門鈴聲開門見(jiàn)一大堆垃圾涌入，暗處行為沖突升級(jí)至正面，當(dāng)張軍和張兵樓梯、電梯雙重堵截時(shí)，與張兵同電梯而下的紅帽少年開始隱隱顯現(xiàn)出不安定因子，同時(shí)少年的鴨舌帽遮住面部也為劇情懸念的鋪設(shè)貢獻(xiàn)了一些主觀價(jià)值。3.進(jìn)而又通過(guò)一組夜間向老婦家扔磚頭的鏡頭，開始從事件發(fā)起者鄧?yán)咸闹饔^視角看到帶紅色帽子的陌生少年?！蛾J入者》通過(guò)畫面靜態(tài)表達(dá)，一遍遍神秘電話、垃圾堵門、扔磚頭事件的敲擊，營(yíng)造出神秘且不安的特殊情況和環(huán)境，為影片扣上懸疑的基調(diào)，一股如涓涓細(xì)流涌入的“闖入者”形象在電影開端即顯現(xiàn)懸念契題效果。

同時(shí)，鄧?yán)咸c少年造就虛實(shí)模糊的意識(shí)跌宕。1.鄧美娟留少年住在家里，給他做獅子頭，把對(duì)家人無(wú)處安放的愛(ài)部分地放在了他身上。然而鄧美娟不知道，這是“引狼入室”。2.“紅帽少年”操刀欲砍、撕碎照片、老太街頭追尋少年的鏡頭書寫，刻意模糊現(xiàn)實(shí)和想像間的界限，此處剪輯也跳脫開慢速行駛的節(jié)奏，影片的戲劇張力因此而增強(qiáng)。然而，懸念的鋪設(shè)如此之多，又該以怎樣的感知體驗(yàn)拋出解決懸念時(shí)的社會(huì)深思呢？《闖入者》在片尾采用區(qū)別于片頭的非常態(tài)化靜態(tài)審視，轉(zhuǎn)以快節(jié)奏逼近事實(shí)真相，以從“紅帽少年墜樓”事件引發(fā)社會(huì)深思。當(dāng)紅帽少年落地時(shí)，有種危險(xiǎn)因子墜落的寓意，同時(shí)導(dǎo)演有意把紅帽少年設(shè)置成紅色記憶的代表，他的落地徒增起鄧?yán)咸镓?zé)問(wèn)鼎，即祈求原諒的遙遙無(wú)期，傳達(dá)出個(gè)人的消失并不能泯滅整體的無(wú)意識(shí)，所以一人的悔悟也是無(wú)法去除傷痛或者換回和解。影片最后一個(gè)鏡頭定格在鄧美娟表情復(fù)雜的臉上，存在更多的還是茫然的韻味，社會(huì)在進(jìn)步，然而總有這么一群或一批人處于迷茫狀態(tài)，他們努力前行卻依舊找不到救贖的方向。觀影體驗(yàn)最直接的表達(dá)方式來(lái)自視聽(tīng)感受，而真正帶領(lǐng)觀者進(jìn)入影視世界的還是懸念生發(fā)的浮城迷事。小帥導(dǎo)演在《闖入者》的懸念塑造上，采用大量跟鏡頭制造“鬼視點(diǎn)”不斷尋求影視語(yǔ)言的懸而未決；又在故事創(chuàng)作的結(jié)尾，打破國(guó)內(nèi)大團(tuán)圓結(jié)局的觀影期許，采用欲罷還休的問(wèn)題懸置，真正把戲劇懸念推向高潮?！凹t帽危機(jī)”帶給人們深思的人心救贖，預(yù)警還在繼續(xù)。

三、戲劇動(dòng)作對(duì)壘——“心境”變遷

傳統(tǒng)戲劇樣式中臺(tái)詞和舞臺(tái)動(dòng)作是組接戲劇的精髓，所謂人物形象都是在言行舉止中或正面或相反的顯露個(gè)人色彩和內(nèi)心情緒。影視作品中戲劇動(dòng)作的描摹同樣適用，以下將從形體動(dòng)作和言語(yǔ)動(dòng)作展開《闖入者》的剖析,探尋動(dòng)作背后的心境變遷。“一般說(shuō)來(lái)，沖突就是未獲得解決的戲劇性動(dòng)作?！盵3]影視藝術(shù)里言語(yǔ)動(dòng)作在推動(dòng)情節(jié)和敘述故事的同時(shí)，也在打開話語(yǔ)制造矛盾沖突。影片中有一句魔咒一般的象征話語(yǔ)，即“獅子頭”系列，老鄧總想給家人做獅子頭吃，甚至老鄧把自己心心念念想做給家人吃的獅子頭做給紅帽少年。“獅子頭”被創(chuàng)作者披上如獅子般霸道的壓制，同時(shí)又處于尷尬的位置，兩家人面對(duì)這道菜時(shí)的選擇也在細(xì)微展現(xiàn)出家庭環(huán)境的殷實(shí)與窘迫差別。而未謀面的“闖入者”以電話騷擾，張軍接電話說(shuō)是“劉胖子……”，鄧?yán)咸与娫掗_口猜測(cè)“老頭子……老趙……”，此處顯然是用對(duì)白給出信息，引出事情的真相給予更大的事件懸念。隨期而至的張軍和張兵兄弟倆的對(duì)話卻發(fā)揮了與前者不同的效能，“老太太拼命的寫他的揭發(fā)材料，后來(lái)……”。此處對(duì)白與老鄧和死去的老伴對(duì)話處相關(guān)聯(lián)，“老黃打來(lái)電話說(shuō)老趙去世后好像有什么不對(duì)勁的……”通過(guò)以上對(duì)白交涉，知曉紅帽少年是來(lái)尋仇的，由此，一股塵封了近40年的貴州回京風(fēng)波在人物動(dòng)作里才完全解碼。

戲劇作品中把形體動(dòng)作分為：純粹外部動(dòng)作和性格化形體動(dòng)作。諸如張兵翹小指往耳后撩頭發(fā)、為男友細(xì)膩的解開圍裙的動(dòng)作，足以傳達(dá)出老鄧的小兒子是同性戀。當(dāng)年為了小兵能在北京落戶一直難逃罪責(zé)，一輩子要強(qiáng)的老鄧面對(duì)此刻被認(rèn)為異類的小兒子，內(nèi)心苦楚可想而知。與此同時(shí)，對(duì)于鄧?yán)咸硇缘膽騽?dòng)作可以用“一記耳光”、“一次下跪”、“兩回奔跑”來(lái)總結(jié)。來(lái)到貴州的老趙家，老趙妻子旭芳給鄧美娟的“一記耳光”分明提示著：歷史結(jié)下的仇恨沒(méi)有因紅帽青年的離開而輕易消解，也只能用扇耳光的方式圖個(gè)片刻痛快。而兩家被仇恨渲染的代表見(jiàn)面，鄧?yán)咸x擇以下跪的動(dòng)作求得片刻心境安寧，“這一跪”因?yàn)闅v史的糾葛而包含了太多的內(nèi)容，到底是認(rèn)錯(cuò)、懺悔、祈求對(duì)方的理解、還是給自己一個(gè)安慰？或許都是，亦或許都不是，但畢竟暗示著某種和解的表象?！皟苫乇寂堋倍际菫榱俗镞^(guò)，一是鄧?yán)咸珣阎埔馇乙H罪的心情提醒老趙孫子有警察來(lái)抓他，這是鄧?yán)咸谋寂埽欢巧倌隇樘用撟镓?zé)擺脫警察而逃跑，這是紅帽少年的奔跑。事情卻因少年不慎墜窗，造就贖罪的行動(dòng)像懸置半空中的窗戶，搖搖欲墜又后悔無(wú)期。這樣一段對(duì)過(guò)去的動(dòng)作化剝離，我們看到的遠(yuǎn)不是我們想看到的，少年在沉淪，老鄧在悔恨中接近瘋癲，警察無(wú)能為力，只能化作法律的執(zhí)行者，而社會(huì)也秉承不了心理康復(fù)中心的使命，它只負(fù)責(zé)接納和呈現(xiàn)。

四、結(jié)論

總之，《闖入者》前半部分被現(xiàn)實(shí)題材編織，涉及養(yǎng)老、同性戀、婆媳關(guān)系的問(wèn)題；后半部分夢(mèng)境交替錯(cuò)雜，超越現(xiàn)實(shí)主義的心理現(xiàn)實(shí)主義流露出擬態(tài)世界的心靈洗禮。王小帥憑借自己以往電影里常用的平實(shí)表達(dá)方式，以碎片化的敘事細(xì)節(jié)，拼貼的電影內(nèi)容，錯(cuò)落有致的把“闖入者”的主題意蘊(yùn)表達(dá)豐盈。其間戲劇化的情境營(yíng)造，戲劇動(dòng)作的傳達(dá)，完成戲劇性的情節(jié)展現(xiàn)，懸念之緊湊，人物性格之鮮明，社會(huì)意義之深厚，都是《闖入者》戲劇化表達(dá)的強(qiáng)勢(shì)伏筆，值得電影工作者認(rèn)真推敲。

作者：全芳兵 單位：曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院