極簡主義對藝術(shù)設(shè)計的影響范文
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一、極簡主義藝術(shù)的主要特征
總體來看極簡主義藝術(shù)主要表現(xiàn)出以下一些特征:
1、追求無內(nèi)容、無主題的表現(xiàn)，作品直接與公眾溝通口觀眾通過對作品的切身感受與直覺體驗來做客觀評價。
2、造型手段追求簡約、明晰的效果。
3、手法上大多采用單體元素的系列化方式。
4、在材料選擇上多為現(xiàn)代工業(yè)材料常用鋼材或其他工業(yè)廢棄產(chǎn)品。
5、在制作上多運用工業(yè)生產(chǎn)方式，突出現(xiàn)代工業(yè)文明的特征，例如托尼·史密斯就宣稱“我僅僅把它畫出來，然后向工廠定貨。
二、極簡主義藝術(shù)的藝術(shù)魅力
極簡主義藝術(shù)以簡化和拋棄為其重要的手法使作品朝向‘’空無“的方向發(fā)展‘而這一點歷來被看作是一種高雅的藝術(shù)傾向〕密斯的“少就是多“理論中國畫理論中的“計白當(dāng)黑“、“留白天地寬“等等.都是對空無’‘、簡潔的藝術(shù)效果有深刻體會的總結(jié)、清初文學(xué)家尤侗在蘇州蔚門新造橋所筑的亦園園中只有一亭.質(zhì)樸素雅.也是“以無為貴‘，在美學(xué)方面對‘’空白“的肯定是十九世紀(jì)60年代的接受美學(xué)的一個重要特點。接受美學(xué)認(rèn)為(文學(xué))作品具有結(jié)構(gòu)上的’‘空白“有待于讀者在閱讀過程中填補和充實這種”空白“是”一種尋求缺失的連接的無言邀請”請“讀者“自己把“空白‘’添上，所以’‘空白“不僅不是文學(xué)本身的缺點而恰恰是它的優(yōu)點和特點、極簡主義藝術(shù)家亦深諳此道.只是他們的作品常常采取了更極端的方式.將作品的“空白”擴(kuò)張到了極致。
三、極簡主義藝對現(xiàn)代景觀設(shè)計的影響
從20世紀(jì)60年代開始現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)入一個蓬勃發(fā)展的時期藝術(shù)家也開始涉足環(huán)境藝術(shù)和景觀設(shè)計現(xiàn)代藝術(shù)的影響也越來越廣泛極簡三義藝術(shù)逐漸引起了一些景觀建筑師的興趣.他們開始從極簡主義藝術(shù)中汲取了創(chuàng)作營養(yǎng)并運用到景觀設(shè)計的實踐‘創(chuàng)作了許多具有極簡主義特點的景觀作品這其中有影響的作品有瑪塔·施瓦茨(MarthaSehwartz)面包圈花園、彼德沃克(PeterWalker)的特納噴泉和彼德拉茨(PeterLatz)的杜伊斯堡公園金屬廣場等。
1、面包圈花園舊agelGarden)
1979年施瓦茨設(shè)計在波士頓SWA辦公室前的面包圈花園(圖引，雖然面積只有22英尺(約67m)見方‘但卻在美國風(fēng)景園林界引起極大的反響杰瑞約翰遜(JoryJohnson)在‘美國風(fēng)景園林一百年(1970一1979)“一文中贊揚面包圈花園的誕生“將戲謔、趣味和純藝術(shù)帶回到風(fēng)景園林專業(yè)中來“161在這個園子里施瓦茨運用了在街頭購買的96個面包圈，“種植“在這個小園子里.形成一種獨特的景觀，作品中明顯含有現(xiàn)代藝術(shù)的特點極簡主義藝術(shù)的序列化手法和產(chǎn)品定制的特點清晰可見。
施瓦茨對現(xiàn)代藝術(shù)十分感興趣r常常從現(xiàn)代藝術(shù)中汲取營養(yǎng)她’經(jīng)常參觀紐約的美術(shù)館和博物館以保持和藝術(shù)界的密切聯(lián)系“(8]作品中常常揉合了各種現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格其中極簡主義藝術(shù)是一個重要的組成部分。她十分推崇“極簡藝術(shù)家諸如莫里斯、安德烈和賈德致力于用最少的材料和方式，產(chǎn)生最強烈的沖擊“[8]的能力.認(rèn)為’‘風(fēng)景園林師同樣可以做的很好“圈，并且在作品中努力作到這一點在她的里約購物中心舊舊ShoPPingCenter)庭院環(huán)境、明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場(FederalCourthousePlaza)的設(shè)計中都有明顯的極簡主義特點和嘗試。
2、特納噴泉(TannerFountain)
特納噴泉(圖5)是風(fēng)景園林師彼德沃克1984年為哈佛大學(xué)設(shè)計的一個環(huán)境作品，在這個設(shè)計里一組石塊成圓形陣列組成一個直徑約18m的圓.中央可以噴出水霧生成一種迷幻的效果這個作品被公認(rèn)為是受到極簡主義藝術(shù)家安德列1977年創(chuàng)作的’石場雕塑‘舊tone尸ie一dseulpture圖6)的影響「沃克也自稱特納噴泉是一個極簡主義藝術(shù)品。
在沃克設(shè)計的許多園林作品中.都明顯地有極簡主義藝術(shù)的特點.尤其是系列化手法和簡約的特點沃克自稱簡約化、系列化、規(guī)則化和明晰化是他從極簡主義藝術(shù)家那里所獲得的通向現(xiàn)代主義的重要入口他喜歡收藏極簡主義藝術(shù)作品『曾出專著《極簡主義花園》(MinimalismGarden)介紹極簡主義的設(shè)計風(fēng)格他總是把園林看作一件藝術(shù)作品認(rèn)為:”花園可以成為藝術(shù)自身”171沃克宣稱“極簡主義藝術(shù)家走在我的前面.我了解他們做的事情.所以我準(zhǔn)備走相同的道路.力圖在景觀設(shè)計上達(dá)到極簡主義藝術(shù)家在藝術(shù)上所到達(dá)的高度“[vj〔。為了實現(xiàn)自己的藝術(shù)理想他離開了在SWA創(chuàng)辦的事業(yè)，到哈佛大學(xué)任教「以此為轉(zhuǎn)機(jī)來探索園林藝術(shù)的發(fā)展.他最終通過將極簡主義藝術(shù)、大地藝術(shù)與景觀設(shè)計的結(jié)合.探尋出一條新的景觀設(shè)計風(fēng)格不僅如此.作為美國最有影響的風(fēng)景園林界從教人士.沃克景觀設(shè)計中的極簡主義傾向也影響了許多年輕的園林設(shè)計師.包括施瓦茨和哈格里夫斯這些青年一代的代表。
3、杜伊斯堡公園金屬廣場
杜伊斯堡公園金屬廠場是德國風(fēng)景園林師拉茨在德國魯爾區(qū)國際建筑展埃姆舍公園(舊AEmseherPark)中的北杜伊斯堡公園舊uisburgNordLandscape尸ark)中所創(chuàng)作的一個具有極簡主義特點的景觀，位于一個四周圍為舊機(jī)器廠房的場地上其材料和造型與安德烈的“8006明興格拉德巴赫廠場“雕塑舊006MoehengladbaehSquare.圖8)十分接近.同時北杜伊斯堡公園是一個工業(yè)廢棄地的再利用具有大地藝術(shù)的特點.在這樣的空間中運用極簡主義藝術(shù)的符號是非常貼切而又十分獨特，它展現(xiàn)了金屬在自然條件下發(fā)生變化的狀況拉茨的作品中也一再出現(xiàn)將現(xiàn)代藝術(shù)與景觀設(shè)計結(jié)合的特點表明了藝術(shù)家對現(xiàn)代藝術(shù)的重視和借鑒。
極簡主義藝術(shù)對于現(xiàn)代景觀設(shè)計的影響可以歸納為以下兩個方面:
第一從文化的角度來講作為現(xiàn)代藝術(shù)重要分支的極簡主義藝術(shù)‘以一種鮮明的姿態(tài)提示著人們?nèi)绾稳ダ斫猬F(xiàn)代社會和現(xiàn)代生活，當(dāng)這種藝術(shù)走入現(xiàn)實，許多設(shè)計師從中借鑒到關(guān)注社會的態(tài)度用藝術(shù)的眼光審視現(xiàn)實所出現(xiàn)的問題.并試圖運用藝術(shù)的理念發(fā)現(xiàn)解決問題的方案比如施瓦茨從藝術(shù)家那里獲得啟發(fā)在低收入社區(qū)運用廉價的廢棄物品進(jìn)行景觀設(shè)計的嘗試‘而哈格里夫斯在悉尼奧林匹克廣場的設(shè)計上更是大膽地運用‘’無的理念‘’(ldeaofVoid)處理廣場上的景觀讓成千上萬的人”而不是景觀設(shè)計本身來完成廣場“中心景象’‘(Central!mage)的任務(wù).手法恰當(dāng)而獨特極簡的理念功不可抹。當(dāng)然這種屬于意識和文化上的影響一直是以一種潛移默化的功效在起作用。
第二.從創(chuàng)作語言的角度來講，極簡主義藝術(shù)樹起一面簡約化的大旗，為現(xiàn)代景觀藝術(shù)的創(chuàng)作營造了一種新鮮的時尚極簡主義藝術(shù)的各種手法也被大膽應(yīng)用到景觀設(shè)計中來.并且產(chǎn)生了許多佳作.尤其是極簡主義的領(lǐng)軍人物彼德·沃克既在哈佛大學(xué)宣揚了自己的理論，又有獲得了眾多獎項的極簡主義景觀作品問世無疑對極簡主義設(shè)計風(fēng)格的傳播起到了推動作用。
四、受極簡主義藝術(shù)影響的園林景觀的特點
極簡主義藝術(shù)與景觀設(shè)計的結(jié)合.營造了一種沃克稱之為“極簡主義園林“的園林風(fēng)格，這種園林景觀可概括為以下幾種特點
1簡約化.這是極簡主義藝術(shù)最鮮明的特點受極簡主義藝術(shù)影響的園林大多形式簡練.設(shè)計元素少而精.于樸素中體現(xiàn)高雅的情趣。
2系列化、規(guī)則化，這是受極簡主義藝術(shù)影響的園林的一個重要創(chuàng)作手法.運用系列化、規(guī)則化的處理可以達(dá)到統(tǒng)一全局的效果.是實現(xiàn)簡約化的一個重要途徑。
3明晰化純凈化『這是簡約化追求并能夠?qū)崿F(xiàn)的效果之一也是現(xiàn)代社會對園林景觀的一種追求。
4對高科技的運用.受極簡主義藝術(shù)影響的園林。大多迎合了時代的進(jìn)步，對科學(xué)技術(shù)的發(fā)展十分重視大膽運用科技進(jìn)步所能夠?qū)崿F(xiàn)的手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，比如運用噴霧效果來營造一種詩意、運用不銹鋼的水池創(chuàng)造純凈化的景觀效果、使用玻璃材料來營造晶瑩剔透的效果等等.對高科技的運用也使得園林景觀與現(xiàn)代建筑能夠相得益彰。
5戲劇化受極簡主義藝術(shù)影響的園林在運用極簡的創(chuàng)作手法的同時.也常常借鑒其他藝術(shù)類型的創(chuàng)作語言.來努力達(dá)致一種戲劇性的效果.實現(xiàn)藝術(shù)目的比如施瓦茨對面包圈和鍍金的青蛙的運用、沃肯伯格(MiehaelR.VanValkenburgh)在蒙田大街50號庭院中對平背銅貓長凳(圖9)的運用、沃克對圓丘狀地形的運用等等.都是在平淡中突顯一種強烈的視覺符號.而達(dá)致戲劇性的藝術(shù)效果深深地吸引了人們的注意.這樣的處理手法也為作品營造了一個標(biāo)志性形象.讓人難以忘懷。
極簡主義藝術(shù)的誕生是以一種革新與反叛的姿態(tài)出現(xiàn)由于極端化的語言.常常有不能被接受的地方而景觀是為大眾服務(wù)的景觀建筑師還要考慮功能安全等諸多因素而不可能創(chuàng)作一種非景觀“所以極簡主義藝術(shù)對于景觀設(shè)計的最重要價值在于為景觀設(shè)計的創(chuàng)新提供了豐富的營養(yǎng).并不是完全的照搬.而且極簡主義藝術(shù)也不是現(xiàn)代景觀設(shè)計的唯一營養(yǎng)大地藝術(shù)觀念藝術(shù)等與極簡主義藝術(shù)有著密切淵源的藝術(shù)也是景觀建筑師借鑒的目標(biāo)。
極簡主義與景觀設(shè)計的結(jié)合促進(jìn)了現(xiàn)代景觀設(shè)計的創(chuàng)新與發(fā)展.使得景觀建筑專業(yè)受到人們更多的重視和喜愛同時.極簡主義藝術(shù)在景觀建筑中的存在還促使人們更深刻地認(rèn)識到景觀建筑的藝術(shù)性對景觀建筑專業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展有十分積極的意義。
