纖維藝術(shù)對室內(nèi)環(huán)境范文

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一、纖維藝術(shù)與空間環(huán)境的關(guān)系

從人類誕生之初，幾乎所有的日常行為、活動都離不開空間的參與。自20世紀(jì)中葉以后，隨著建筑設(shè)計科學(xué)的深入發(fā)展及人文思想的進(jìn)步，人們意識到對于環(huán)境的要求不能僅僅滿足于空氣、陽光等生理需要，更重要的是能夠使人產(chǎn)生心理認(rèn)同感、歸屬感，能營造出豐富多樣生活氛圍的環(huán)境場所。纖維藝術(shù)作為現(xiàn)代室內(nèi)空間環(huán)境中的重要組成部分，以充滿自然氣息的軟性材料和豐富多樣的藝術(shù)形態(tài)，成為連貫室內(nèi)空間與人的情感紐帶。室內(nèi)空間環(huán)境中的纖維藝術(shù)重塑了人類最理想的生活環(huán)境。面對過于冷漠和堅硬的建筑外殼，人們更加向往重歸自然的深層感情交融，希望沿著心靈的軌跡去思考體味返璞歸真的人文關(guān)懷。在這種語境下，無論是建筑師還是藝術(shù)家，都更加關(guān)注具有自然而獨特表現(xiàn)優(yōu)勢的纖維藝術(shù)，從而使纖維藝術(shù)轉(zhuǎn)向更為廣闊的大眾生存空間。此外，纖維藝術(shù)品與室內(nèi)空間環(huán)境風(fēng)格的和諧，營造了室內(nèi)建筑藝術(shù)空間，使纖維藝術(shù)在環(huán)境設(shè)計中占有主導(dǎo)地位。而纖維藝術(shù)品的親和力和起伏流暢的肌理，也廣泛地改觀了室內(nèi)建筑空間的環(huán)境。相反，在建筑空間中，纖維藝術(shù)具有空間導(dǎo)向性功能。它能引導(dǎo)人們從一個空間到另一個空間，使各空間層次與環(huán)境之間、人工環(huán)境與自然環(huán)境之間相互交流。

二、纖維藝術(shù)對室內(nèi)建筑空間環(huán)境的影響

雖然纖維藝術(shù)從屬于建筑而存在，但是纖維藝術(shù)對建筑環(huán)境產(chǎn)生一些影響。纖維藝術(shù)對空間的使用功能、空間環(huán)境的色彩、室內(nèi)空間形態(tài)等都產(chǎn)生了影響。

1.通過空間使用功能來影響環(huán)境

我們都知道，室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計是通過人的行為方式來表達(dá)主題的創(chuàng)造性活動。對特定的環(huán)境進(jìn)行纖維創(chuàng)作時，纖維藝術(shù)的風(fēng)格體現(xiàn)和表達(dá)形式都對特定的環(huán)境產(chǎn)生影響。例如，在學(xué)校的圖書館，一幅構(gòu)成氣勢龐大，色調(diào)淡雅、質(zhì)樸的壁掛作品懸于墻面，會給老師、學(xué)生帶來舒適、親切良好的學(xué)習(xí)氛圍。相反，在娛樂場所懸掛類似的壁掛作品會造作生硬，更體現(xiàn)不了特定的空間用途。再如，藝術(shù)家李鳳文女士為廣州新白云機場設(shè)計的纖維壁掛《生機》，選用絢麗的色彩，造型生動活潑，富有立體感，既抽象又寫意，大而不散，收放適度，引來了不少觀眾。有的乘客駐足而望，有的乘客以畫為背景留影。這個具有強烈視覺效果的纖維藝術(shù)品對周圍的環(huán)境起到了很強的裝飾效果，就整體設(shè)計而言，一個極具現(xiàn)代建筑藝術(shù)風(fēng)范且又與嶺南文化密切交融的標(biāo)志性建筑，充分展現(xiàn)了嶺南的人文色彩和與時俱進(jìn)的時代精神。通過前面的例證，說明了一個好的纖維藝術(shù)品對環(huán)境空間布局是有彌補作用的，突出了空間環(huán)境獨有的特質(zhì)。

2.通過室內(nèi)環(huán)境色彩來影響環(huán)境

現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的色彩主要來自燈光色、陳設(shè)色（家電、裝飾物品）、環(huán)境色（地面、墻面）三個方面。良好的纖維色彩能對室內(nèi)空間起到調(diào)和和配色的作用，使整個空間和諧舒適。對于室內(nèi)環(huán)境色彩比較單調(diào)的情況下，色彩豐富的纖維藝術(shù)品就能給室內(nèi)空間憑添幾分味道，豐富了整個室內(nèi)的色彩觀感。例如，納什維爾界標(biāo)中心的整體環(huán)境色呈灰白色調(diào)，它的室內(nèi)懸吊式纖維藝術(shù)品運用了紅、藍(lán)、綠、白幾個強烈而跳躍的顏色，使室內(nèi)環(huán)境色彩豐富了許多，沉穩(wěn)而不失明亮的和諧感覺。運用纖維藝術(shù)的色彩與室內(nèi)環(huán)境色彩產(chǎn)生對比或調(diào)和，使有限的色彩空間收獲意想不到的色彩變幻，使空間環(huán)境更加意趣盎然。因此，無論纖維藝術(shù)以何種形態(tài)呈現(xiàn)在我們眼前，其色彩變化對室內(nèi)環(huán)境產(chǎn)生的影響是不可忽視的。

3.通過室內(nèi)空間形態(tài)來影響環(huán)境

室內(nèi)空間是體現(xiàn)使用功能和人們活動的場所，在滿足使用功能的同時，人們對審美的不斷提高，要求空間形態(tài)的多樣化，不僅僅是直線體面（方體、矩形體等），而是帶有弧線體面（圓體、圓柱體）和直線、弧線體面綜合的空間形式。這樣就要求纖維藝術(shù)品與空間的整體協(xié)調(diào)，珠聯(lián)璧合。如果運用不恰當(dāng)?shù)睦w維藝術(shù)品就會對室內(nèi)環(huán)境產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的感覺。具體來說纖維藝術(shù)品的大小、形態(tài)的表現(xiàn)和顏色運用是室內(nèi)空間形態(tài)調(diào)和的必要方式：如果較小的纖維藝術(shù)品放在室內(nèi)空間較大的地方就會比例失調(diào)，喪失空間美感的體現(xiàn)，纖維藝術(shù)品的壁面、浮雕、立體不同形態(tài)放置在不同空間形態(tài)中的美化作用對人的視覺美感的沖擊，以及纖維藝術(shù)品冷暖的運用對空間形態(tài)增大縮小的效果，都充分體現(xiàn)了纖維藝術(shù)與室內(nèi)空間形態(tài)相輔相成的關(guān)系。例如，我國著名纖維藝術(shù)家林樂成教授的軟浮雕《行云流水》懸掛在通程國際大酒店的咖啡廳里，壁掛的尺寸大小與環(huán)境空間比例協(xié)調(diào)，羊毛質(zhì)地軟浮雕效果具有的溫暖性使咖啡廳既舒適又溫馨，明快豐富的色彩使室內(nèi)空間環(huán)境寬闊明亮。通過纖維藝術(shù)品的運用，有效地引導(dǎo)、調(diào)和室內(nèi)空間，使空間形態(tài)更加生機盎然。

三、纖維藝術(shù)對人的影響

我們在討論纖維藝術(shù)對室內(nèi)環(huán)境的影響不得不提到人的存在，因為現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計的最終目標(biāo)都是以人為本，纖維藝術(shù)的表現(xiàn)是對人心理的認(rèn)識與掌握過程在室內(nèi)環(huán)境的體現(xiàn)。同時，運用纖維藝術(shù)品體現(xiàn)室內(nèi)空間環(huán)境良好的人文內(nèi)涵，以及從中表現(xiàn)出室內(nèi)生活者的美學(xué)品位、宗教信仰、民族習(xí)俗、職業(yè)等特征。

1.從文化角度來看纖維藝術(shù)對人的影響

首先我們從文化角度談起，人是室內(nèi)生活環(huán)境的主體，室內(nèi)環(huán)境承載了纖維藝術(shù)品的創(chuàng)作，纖維藝術(shù)在經(jīng)與緯、編與織的運動過程中，形成了一個空間化的語言。它提供給人們一個情感述說的廣闊空間，其中包括了創(chuàng)作者內(nèi)心的情趣、對美的追求、民族精神的表達(dá)。例如，基維•堪達(dá)雷里在上世紀(jì)90年代初創(chuàng)作的《秋之印象》，畫面表現(xiàn)秋色紅艷、層林盡染之景色，深色密林之中，一泓飛泉蜿蜒而下，又如飛升之云煙，盡在觀者的遐想之中，而遠(yuǎn)處的山嵐，清新碧透，整個作品宛若一幅中國的潑墨彩山水畫，表現(xiàn)了非本民族的藝術(shù)特征，而有著濃厚的中國文化氣息。再如：美國纖維藝術(shù)家雷諾阿•察里斯的大型懸垂織物作品《秋•自然的垂落》和布里斯•讓的空中吊飾作品《清涼的雨絲》，以及日本軟雕塑家小林正和的以繩線纏繞而成的軟雕塑作品《銀色的波浪》，運用點、線、面的構(gòu)成與室內(nèi)空間緊密結(jié)合，表現(xiàn)現(xiàn)代纖維材料在室內(nèi)空間中的纖維特殊效果，為忙碌在緊張氣氛中的人們，憑添一份自然的詩情畫意。通過纖維藝術(shù)品形式與內(nèi)容的創(chuàng)作表達(dá)了作者良好的審美品位。筆者認(rèn)為室內(nèi)空間的纖維藝術(shù)品，用豐富的語言為人們的審美提供了廣闊的空間，極大地滿足了室內(nèi)環(huán)境中人的精神需求。

2.從心理感受角度來看纖維藝術(shù)對人的影響

現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境是人們工作、休息、就餐、娛樂等生活內(nèi)容，與室內(nèi)環(huán)境有非常緊密的聯(lián)系。人的心理感受是通過視覺所看到的傳達(dá)到內(nèi)心而產(chǎn)生的一種心理活動。因此，具體到室內(nèi)纖維藝術(shù)品是否能引起人們的注目、是否讓人們觸景生情、是否能體現(xiàn)人們的行動心理都會對室內(nèi)環(huán)境設(shè)計產(chǎn)生一定的影響。例如，瑞士藝術(shù)家摩依克的作品《無題》，把壁掛作品陳設(shè)于室內(nèi)環(huán)境最突出的中心部位起到了引人注目的效果，含有畫龍點睛的意味。清華美院的林樂成教授的纖維作品《春•夏•秋•冬》分別置于中苑賓館茶廊和IBM北京總部的大廳里。作品中采用了大自然的色澤，黃、綠、紅、紫四種顏色代表4個季節(jié)，寓意季節(jié)在不斷變化，但生命卻是永恒的。雖然不完全與大自然景色相同，但近似自然的美感能喚起人們腦海中的回憶與聯(lián)想。再如：圖中所示的室內(nèi)纖維壁掛作品，根據(jù)人的行動心理因素，運用色彩絢麗、圖形優(yōu)美的纖維作品陳設(shè)于樓梯旁空置的墻體，指引人們的行動方向，同時也美化了環(huán)境。因此，通過以上三個例子充分地說明了纖維藝術(shù)從心理角度對室內(nèi)空間環(huán)境的營造的舉足輕重的作用。新晨

現(xiàn)代纖維藝術(shù)在室內(nèi)環(huán)境中不僅具有賞心悅目的效果，而且具有傳情達(dá)意的精神功能。如果能結(jié)合其他室內(nèi)構(gòu)成要素很好地運用在室內(nèi)環(huán)境中，那么會讓人類與所處的室內(nèi)環(huán)境更加和諧與豐富多彩。另外，現(xiàn)代纖維藝術(shù)無論以何種形態(tài)來營造室內(nèi)空間的環(huán)境，我們都應(yīng)該看到纖維藝術(shù)創(chuàng)作對生活的關(guān)注，對生活在這一時代的人類情感的理解。我們要力求使纖維藝術(shù)更有效地作用于室內(nèi)環(huán)境之中。

參考文獻(xiàn)：

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