時裝商業展示模特造型范文
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造型是用身體打破和占有空間的動作，模特造型是時裝商業展示造型藝術的基本要素之一，模特造型動作往往形成身體鮮明的曲線和巨大的內張力。造型動作，便于觀眾看清服裝的結構及面料的肌理感。肩背造型是造型的重要組成部分，它決定造型的風格，影響身體的平衡和造型的均衡性。
1、1模特的背面造型
模特背面造型是指背對觀眾朝向的造型。面對觀眾的時裝展示是服裝的正面效果，觀眾與模特的交流是直接的，容易受到重視，模特易產生良好的舞臺感覺，尋找到舞臺的高峰體驗，駕馭和把握舞臺氣氛，展示時裝風格，體現自我的個性。而回程的表演要背對觀眾，這并不意味著展示將要結束，而是另一種視覺方式的開始，幾乎沒有面部的參與，展示服裝背面的功能特點，使觀眾更深入、更全面的了解服裝藝術，背面的動感效果是不可替代的。
1、2肩部造型是體現時裝風格的要素
模特肩部是服裝的主要著力點，是體現身體平衡的主要因素，優秀的模特其肩部在時裝展示活動中不是僵硬不變的，是隨身體自然擺動的，在擺動中不失身體的穩重與挺拔。時裝肩部造型與腰線和裙擺線一樣重要，也是決定服裝風格的重要因素。歷史上曾出現種種不同的肩部造型，大致可以分為二類：第一類為強調型，第二類為自然型。第一類肩部造型往往是裝飾性的，有時則是因為服裝外輪廓設計的需要。而第二類肩部造型體現服裝造型的柔和，盡顯女性角色魅力。
1、3模特的肩背造型
模特的肩背造型分為動態肩背造型和靜態肩背造型。無論是動態和靜態的肩背造型，都是模特造型藝術的重要組成部分，是模特造型的一種視覺方式，是體現造型風格的一種表現手段。模特必須充分理解服裝風格，把握流行趨勢并結合其它表演要素，才能充分展示出來。這種視覺方式給觀眾更大的想象空間，能使其感覺到造型以外的東西，并從中融入個人的感情、意念和思想，從而達到良好表演效果。
2、模特肩背造型存在的問題
近年來，世界各大服裝品牌頻頻在世界T型舞臺亮相，并不斷擁進中國市場，中西模特同臺競技已屢見不鮮，從對比中不難看出中國模特肩背造型存在的一些問題。以下列出三方面欠缺，并做分析。
2、1肩背造型與服裝風格
中國模特肩背造型不能因服裝風格而異，肩部過于后聳，以至于兩肩胛骨之間凹進一個坑，肩、背、頸部很難保持平展自然的曲線，在穿著露背禮服時尤為明顯。這種毛病桎梏了肩部動作的發展，使肩部動韻的魅力不能得以體現。其實，只有在展示強調男性化的力度服裝時，才有節制地后聳雙肩，突出挺拔偉岸的造型效果，而在一般女性服裝中是忌諱的。
2、2模特肩背造型的魅力
首先模特肩背造型動作在走臺中，其動韻表現不佳；其次在轉體回臺時，模特肩背造型動作處理過于草率，更有甚者距臺口1-2米，有些模特就一低頭三步變二步鉆進后臺了。模特的這種表現與其正面造型技術相比有很大的差距。模特在面向觀眾時，出現在舞臺追光燈下有一種興奮感，能夠在舞臺上尋找高峰體驗，合理運用身體語言展示服裝的風格。回臺時，模特思想放松，肩背造型動作生硬，情緒降落，使造型動作與服裝情緒不協調，在另一種視覺活動的開始，它攪亂觀眾的心理流程，因此它不能引起與觀眾的心理共鳴，不能讓人體的韻律、氣質、風度通過時裝藝術展示主題，使靜止的時裝變成“有生命的形式”。
2、3模特肩背造型動作的時尚與個性
模特在服飾展示活動中，沒有理解服裝設計構思，沒有體會動作的真正含義把握自我。而產生與個性、服裝不協調的肩背造型動作。在現代時裝商業展示中有兩個既矛盾又統一的基本特征——時尚與個性。時尚是指某種形式在特定時期內受到社會上某部分人的贊同和歡迎，是現代服飾的一種趨勢。模特不僅是服裝美的傳播者和揭示者，也是時尚的代言人。因此模特肩背造型要具時尚因素，而時尚因素并不是一成不變的。緊跟時尚步伐的同時，也要創造自我個性。個性就是同中求異，他是模特表演藝術身體力行與魅力所在。模特合理運用肢體語言將自己融化于服裝設計和獨特文化氛圍中實現對服裝的二度創作。將自己的理念“一分為二”，一半給設計師，一半留給自己發揮創造，以嶄新完美的時尚形象去表現服裝的肩背部。一些看似平庸的服裝反而為模特提供更廣闊的空間，不被肩背外表形式所桎梏，弱化服裝作品本身的同時強調的是人內在的修養與個性。所以，同樣一套服裝在不同模特身上可以產生異樣的肩背視覺效果。
3、解決肩背造型問題的方法
3、1加強素質教育，提高審美能力
二十世紀的最后幾年，是中國模特業發展最快的幾年，相繼舉辦的模特大賽、國際服裝節和世界各大服裝品牌會。為中國模特帶來了良好的機遇與發展，出現了馬艷麗、謝東娜、呂艷、姜培琳這些近年活躍起來的新星們，同時也造成一些模特盲目效仿，而沒理解和體會動作的真正含義，產生不當的肩背造型動作。因此，要加強模特的素質教育，全面提高模特的綜合素質，才能有較高的藝術鑒賞力，才能無愧于時尚的弄潮兒，擔當起生活方式的詮釋者及審美意識的提高者。
3、2加強基礎訓練
肩背造型是背對觀眾朝向的肩部造型動作，在思想上沒有引起模特及指導教師的足夠重視。許多模特在基礎訓練中忽略了這一環節，沒有列入一項“學習內容”從而缺乏這一動作技巧的表現力。
3、3強化鏡前造型意識
隨著現代化影視技術的發展，特別是電子媒介廣泛地深入社會生活，模特與影視技術結下了不解之緣，采用影視鏡頭展示服飾成為主要的表演手段和渠道之一。因此，時裝名模的成功不僅僅是依賴形體標致、形象富于魅力，而且還要有較高的藝術修養特別是鏡頭前良好的表現才能。模特鏡前造型意識的強弱在肩背造型中反映更為充分，優秀的模特面對觀眾，有強烈的鏡頭感，注意加強“細節表演”和“情感表演”，強化自己的表演效果。背對觀眾時，也不要淡化前造型鏡意識，使時裝模特獨特的肩背造型、時尚的形象、行云流水般的臺步，回眸一笑的神態，瞬間都在鏡頭中凝為藝術的永恒。
模特肩背造型是時裝商業展示的一種視覺方式，這種視覺方式給觀眾更大的想象空間。面對新世紀，中國與世界經濟合作的發展，為中國模特帶來了良好的機遇與發展。一名優秀的模特要在時裝商業展示中尋找自身的優勢，彌補自身的不足，為自己創造更大的發展空間。
1979年，皮爾•卡丹帶來了八名法國模特兒和四名日本模特兒到北京和上海舉行時裝會，這是新中國國土上發生的第一次時裝展示。進二十一世紀時裝商業展示在制作上也日趨于精良，對模特的要求也更為嚴格。與西方模特相比，中國模特一些外在因素有所不及，比如身材的比例，五官的立體感等。中國模特先天缺憾的存在，是后天所無法改變的，要想競爭走上國際商業展示舞臺就必須尋找自身的優勢，彌補其他諸多方面的不足，揚長避短。