嫁接與融合下的木質家具設計范文

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摘要:針對目前家具行業創新不足的現狀，借鑒植物學相關概念，提出基于嫁接與融合的木質家具設計。首先結合用戶研究、產品語意、設計評價等方法，構建嫁接與融合概念在木質家具設計中的應用模式；然后綜合材料學、設計學等多個學科領域知識，從形與形、形與質、形與意三個維度論述嫁接與融合概念在木質家具設計中的設計策略。最后以“雀躍”椅作為設計案例，結合設計評價模型，驗證了在木質家具設計中融入嫁接與融合概念的可行性。

關鍵詞:木質家具；設計模式；本體；嫁接體；融合

據國家統計局統計，2018年我國家具制造業全年營收達到7081.7億元，與家居相關的木材加工及制品業實現營收9210.3億元。我國家具行業競爭激烈，發展迅速，但存在設計創新方法落后、營銷方式落后、品牌意識薄弱、專業人才稀缺等問題，其中設計創新問題較為突出。為進一步提升家具產品附加值，家具行業應該給予設計創新更多關注，依靠創新驅動發展[1-3]。“嫁接”一詞最早記載于《汜勝之書》[4],屬于植物學范疇，即將一種植物的枝或芽接到另一種植物的根或莖上，使其能夠接受新的營養并長成完整的植株[5-6]。借鑒植物學中的嫁接理論，提出基于嫁接與融合的木質家具產品設計，在關注造型設計的同時注重產品隱含的文化意義與精神內涵，旨在為木質家具產品的創新設計提供幫助。

1基于嫁接與融合的木質家具設計模式

基于用戶研究、產品造型語意、SD語義差分等方法，借鑒植物學中嫁接與融合的概念，構建基于嫁接與融合的木質家具設計模式。即根據所給定的設計要求，對其目標用戶或用戶群進行研究，了解其文化背景、思維模式等信息；綜合用戶研究結果，選擇合適的嫁接體，并對其進行形態分析，提取其典型的顯性設計基因及隱性設計基因；對家具本體及選定嫁接體從形與形、形與質、形與意三個維度進行嫁接與融合設計，在設計過程中要對家具本體及嫁接體進行適當變形、簡化、重構，以保證家具產品的美觀性、結構合理性及可實現性；最后進行設計評價，得到方案的評分結果及改進意見，如圖1所示。

2家具產品設計中嫁接與融合的三個維度

家具產品設計中的嫁接與融合包括形與形、形與質、形與意三個維度。形與形的嫁接融合指的是將一種或幾種其他事物的造型嫁接于家具本體，得到新的家具造型。形與質的嫁接融合是將不同于家具本體的材質嫁接于家具本體，通過材質的置換與組合，使新的家具在性能、成本、審美等方面優于嫁接前的家具本體。形與意的嫁接融合是將思想文化、精神內涵等隱性基因嫁接于家具本體，使家具設計具有“思想和靈魂”，更容易引起人們的共鳴。在實際的設計應用中，為得到用戶滿意度高的設計方案，通常需要根據用戶需求、設計定位等實際情況，將三個維度綜合使用。

2.1形與形的嫁接與融合

第一維度形與形的嫁接與融合主要是基于視覺層面，以外觀造型為主的創新。儒家思想強調萬事萬物和諧共生，不論是自然界的動物植物，還是社會發展過程中留下的各種藝術造型，均蘊含著豐富的設計元素，對家具的造型、裝飾有借鑒意義。在嫁接的過程中，對于選擇好的嫁接體要進行形態的深入分析，提取其典型造型基因，并對其進行抽象、簡化、變形等操作，得到設計單元形；在對家具本體進行結構剖析的基礎上，將單元形應用于家具設計，并應用對稱均衡、節奏韻律、對比調和等形式美法則，得到家具造型創新設計方案。以山隱造物設計的“疊”系列組合架（見圖2)為例，其嫁接體為古典建筑，提取古典建筑中的特色基因——檐牙，對其進行造型簡化，并應用于組合架設計，將傳統文化里的美學精髓融于現代家具設計，別有一番韻味。

2.2形與質的嫁接與融合

第二維度形與質的嫁接與融合是基于視覺效果與材料特性，由表及里、由外而內一種“質”的創新。材料是設計的基礎，材料的選擇在很大程度上可以體現產品的耐用性、經濟性、環保性[7]，甚至決定產品的形態。家具產品設計中形與質的嫁接包括材質的整體置換與部分置換兩種方式。材質的整體置換，即以不同于家具本體材質的新材質作為嫁接體，在熟知材料性能、保留家具本體造型的基礎上，對其材質進行替換，以提升家具產品的耐受性、經濟性、環保性等指標。材料的部分置換，即以不同于家具本體材質的新材質作為嫁接體，結合木材鑲嵌工藝、焊接工藝等技術手段，對家具本體的部分材質進行置換。在家具設計中，一方面要熟知不同材質的特性，通過材質的“混搭”，發揮不同材質的優點，做到優勢互補，和諧統一；另一方面要打破傳統思維，敢于使用新材料，嘗試不同材料結合帶來的新的可能，賦予家具新的視覺特征、結構特征，為家具設計開辟新思路。以木材與樹脂嫁接融合的家具（見圖3)為例，由于樹脂有良好的流動性，可以和不同形態的木材相結合，使得一些不規整、有缺陷的木材有了用武之地；且透過樹脂可以看到木材的肌理、色澤，給人更加原生態的感覺；同時，樹脂的使用可以豐富木材本身的顏色，使得產品獲得更好的視覺效果。

2.3形與意的嫁接與融合

第三維度形與意的嫁接與融合是基于精神層面，提升產品所蘊含的內涵意義。“有形無意為死，有意無形為空。”重意蘊、重內涵是中國傳統文化的一個典型特征，不論是書法、繪畫還是舞蹈、武術，均講究形神兼備，而好的產品亦可以傳情達意，使消費者產生共鳴。在設計一款家具產品時，明確產品語境是大的前提，包括使用環境、社會文化、用戶喜好等。用于快餐店的家具產品和住宅內的家具產品色彩、舒適度、材質等設計要素的側重點均有不同，同樣在不同的文化背景下或面向不同階層的用戶，產品的設計風格、元素等也是有區別的。同時，產品的造型設計要符合產品特點，滿足特定的產品語意表達[8]。產品語意可分為外延性語意與內涵性語意兩個層次。外延性語意是顯性的，通過產品形態或結構直接說明產品本身的功能、操作等；內涵性語意是隱性的，通過產品形態間接地說明產品蘊含的文化內涵或使用者對產品的個人聯想、情感體驗。在家具產品形態設計中要重視用戶與產品之間的“交流”，在關注產品外延性語意的同時，注重挖掘產品的內涵性語意，追求理性與感性、功能與情感的和諧統一，以更加明確且具有象征意義的形態傳達給用戶更多的文化內涵。見表1。

3基于嫁接與融合的木質家具概念設計案例

3.1用戶研究

以設計一款面向中年女性，蘊含傣族文化的椅子為例，通過問卷調查、用戶訪談等，發現傣族家具有就地取材、簡約古樸、貼近自然等特點，多采用木、竹、藤等材質。且中年女性相對喜歡曲線優美、有質感的設計。

3.2嫁接體選擇及研究

千百年來，傣族憑借著“孔雀”優雅靈動的形象在中華大地上獨樹一幟[9]。孔雀在傣族人民的心目中是幸福、平安、和平的象征，他們認為孔雀不僅外形美麗，而且十分具有靈氣。孔雀與傣族人民的生活息息相關，他們將孔雀的各個元素巧妙地融合進了日常生活、服飾用品以及節日慶典中，形成了民族特有的孔雀元素文化[10]。因此，以孔雀造型作為嫁接體，對孔雀進行形態分析，提取孔雀造型中最具特色及代表性的設計基因，即色彩絢麗的孔雀尾部造型基因，將孔雀造型基因、文化內涵嫁接于座椅，完成其概念設計。

3.3概念設計方案

在椅子設計中綜合考量三個維度的設計策略。在形與形的嫁接融合維度，將孔雀的尾部形態進行抽象、簡化，并結合形式美法則，在線條排列上注重節奏與韻律，疏密結合，將其應用于椅背設計，使得椅背在視覺上有如孔雀開屏般絢麗多姿，且有較高的視覺識別性。在形與質的嫁接融合維度，將木材與藤材結合，采用傣族家具中常用的藤編工藝，對椅面進行編織設計，以提高用戶就坐時的舒適性。在形與意的嫁接融合維度，孔雀文化根植于傣族人民的生活中，孔雀元素的應用一方面體現了傣族文化，另一方面可以將善良、吉祥、幸福的意蘊傳遞給用戶，如圖4。

3.4設計評價

為得到對上述設計方案相對客觀的評價，選擇30位年齡在30~50歲的女性用戶，采用SD法，建立5級語義差異量表，對“雀躍”椅從視覺識別度、文化性、舒適度、功能性、可靠性五個方面進行定量評價。SD法即語義差分法，可對用戶對于某個產品的感性意象進行量化表達[11-12]。針對每一個評價指標選擇一對合適的反義詞放置于語義差分量表兩端，用戶根據自己的主觀判斷對每一評價指標給出相應的得分,如圖5。為便于后期數據處理，構建如下評價模型:其中，X取打分區間中間值0，Xi表示對于同一評價指標每個用戶所打的分數，sign為方向函數，定義如下:計算可得，F的取值區間為[-1，1]。若F＞0，表示“雀躍”椅在該評價指標方面為用戶所滿意，若F=0，表示在該評價指標方面，用戶滿意度一般，若F＜0，表示對于該項評價指標，用戶滿意度較低。通過計算30位用戶的評分，得到評價結果，見表2。由評價結果看出，“雀躍”椅視覺識別度及文化性較高，可靠性還需進一步優化，這也是此設計方案需要改進的地方[13-14]。

4結論

以木質家具設計為切入點，提出基于嫁接與融合的木質家具設計模式，對嫁接與融合概念在木質家具產品設計中的三個應用維度進行論述，并以孔雀造型作為嫁接體，木質座椅作為本體，完成“雀躍”椅的設計。研究表明:嫁接與融合概念應用于家具產品創新設計是可行的。將嫁接與融合的概念應用于家具設計，既豐富了家具產品的造型設計，提升了其耐受性能，又使家具產品更具文化內涵。

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作者：桑振 段旭芳 楊家輝 魏小紅 單位：陜西科技大學