方言對板頭曲琵琶風(fēng)格的影響范文

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《音樂創(chuàng)作雜志》2016年第一期

摘要：

琵琶作為中國傳統(tǒng)器樂大家族中重要一員，其音樂風(fēng)格與演奏技法會因地域的不同而大相徑庭，河南板頭曲琵琶也不例外。受河南方言對其潤音方式、行韻技法的浸潤與滲透，河南板頭曲琵琶的器樂語匯如何通過“滑音”這一技法以及與其相關(guān)的衍生技法來體現(xiàn)河南當(dāng)?shù)匾魳返?a href="http://www.ruiyinglinkage.com/shekezazhi/yyczzz/686033.html" target="_blank">風(fēng)格彩韻，是筆者本文所討論的重中之重。

關(guān)鍵詞：

河南方言；河南板頭曲琵琶；河南大調(diào)曲子

作為中國傳統(tǒng)器樂大家族中的重要一員，琵琶歷史積淀深厚，流源悠長。若按照地域分類琵琶藝術(shù)，其音樂語匯、風(fēng)格特點、演奏技法皆呈現(xiàn)截然不同的地方色彩。作為一種音樂文化因素而存在于某一地區(qū)，琵琶便要適應(yīng)當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境氛圍及文化審美需求，這更離不開當(dāng)?shù)卣Z言（方言）對其潤音方式、行韻技法等音樂表現(xiàn)手段的浸潤與滲透。本文以河南方言為契合點，來探討河南板頭曲琵琶地方色彩、風(fēng)格內(nèi)涵之緣來。從方言聲調(diào)到唱腔旋律，再自然的過渡至器樂語匯，層層遞進，環(huán)環(huán)相扣，缺一不可。

一、河南板頭曲琵琶的來源

河南大調(diào)曲子亦稱河南鼓子曲，是一種曲牌聯(lián)綴體的說唱藝術(shù)，在明清民間時令小調(diào)的基礎(chǔ)上吸收八角鼓、岔曲的曲牌及音樂結(jié)構(gòu)，衍變發(fā)展而來。它除唱腔曲牌外，還有專為演奏用的器樂曲牌，稱為板頭曲，早期附屬于河南大調(diào)曲子，是其開板演唱前以及演唱間歇時的器樂合奏，在經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展過程中，大量吸收民間音樂元素，歷代樂師的不斷加工錘煉，促成了板頭曲藝術(shù)上的日臻成熟與完善，從而漸漸獨立于唱腔之外，形成系統(tǒng)的器樂語匯，純粹的器樂樂種。河南板頭曲以琵琶、箏、三弦為主奏樂器，分合奏和獨奏兩種形式。合奏帶有齊奏色彩，主奏樂器所演奏的旋律主體相似，不同樂器根據(jù)自身特點加花變奏相互配合，而獨奏則更傾向于充分發(fā)揮樂器個體的音色特質(zhì)，演奏者的技藝水平。作為河南板頭曲主奏樂器之一的琵琶，在藝人們加工改良，充實優(yōu)化的過程中，不僅保存了大批技法完善、內(nèi)容豐富的傳統(tǒng)曲目，更是脫胎于河南板頭曲，升華成為頗具地方特色、高水平的獨奏樂曲，進一步完成從河南板頭曲到河南板頭曲琵琶的轉(zhuǎn)身。

二、河南方言與河南板頭曲琵琶的關(guān)系

河南板頭曲琵琶是在與聲腔伴奏中，為求得聲腔與器樂在音樂風(fēng)格上相得益彰而發(fā)展起來的。器樂往往會在聲腔的潤腔手法與自身演奏特質(zhì)中尋求天然的平衡，必要模仿聲腔的同時，增強自身表演技法和手段，久而久之，一部分唱腔與伴奏逐漸衍變?yōu)榕锚氉鄻非⑶以兜乇Ａ袅顺恢械捻嵨逗吞攸c，成為樂器上的一種潤腔手法。這潤腔，從起初的與唱詞結(jié)合達到美化潤色旋律的效果，慢慢過渡到代表某一地區(qū)音樂風(fēng)格的潤腔固定下來，成為即便在沒有唱詞的提示下，也能展現(xiàn)某地方色彩的純器樂曲形式，使得河南板頭曲琵琶具有的鮮明地方色彩的器樂語匯。首先，河南板頭曲琵琶在結(jié)構(gòu)上都基本恪守八板體1原則，《陳杏元和番》便是這樣的音樂形式：由八板組成一個樂句，八個樂句構(gòu)成完整一首樂曲——八八六十四板，另在第五樂句和第六樂句各擴充四板，形成兩個過渡性連結(jié)樂句，組成最終的六十八板。其次，河南板頭曲琵琶在調(diào)式安排上大多遵循板頭曲調(diào)式特有的規(guī)律，以徴調(diào)式開始，后轉(zhuǎn)至同宮系統(tǒng)宮調(diào)式，在七聲音階基礎(chǔ)上，輔以偏音增強旋律表現(xiàn)性，從而在音效上形成123＃4567的特色音階。《陳杏元和番》中樂曲開端便將這一特性體現(xiàn)的淋漓盡致：商音跳進至徴音后迅速跳回商音，后級進落到宮音上。同時，河南方言降調(diào)較多、聲調(diào)次之，趨于字調(diào)相順原則，以音高感來體現(xiàn)河南方言，便出現(xiàn)了音與音平滑無裂縫進行的曲線形式——滑音，再根據(jù)琵琶自身特長，以器樂語言韻味化，自然而然將河南方言與河南板頭曲琵琶相關(guān)聯(lián)。與字調(diào)升、降相對應(yīng)，河南板頭曲琵琶的器樂語匯中，在滑音的趨向上以上、下滑音來體現(xiàn)河南風(fēng)格。

三、“河南標簽”——滑音在樂曲中的運用

1、左手突出滑音的技法河南方言耿直的特性，賦予河南的音樂風(fēng)格彰顯出直白粗獷的特點，因而在技巧上，很突出左手的韻音動作。音過程幅度變化很大、密度變化也很大，獨具個性的行腔歸韻似乎只有將一首作品酣暢淋漓的展現(xiàn)出來才甚為舒心。a、滑音處多用推、拉弦在實際演奏中，上、下滑音多用推、拉弦結(jié)合的技法表現(xiàn)。縱覽《陳杏元和番》這首樂曲，筆者總結(jié)：《陳杏元和番》共有70次推拉弦完成滑音的技法，其中37處依靠推弦完成下滑。無論是從整理的數(shù)字來說，還是整篇幅大量的“”技法符號的呈現(xiàn)，左手的推拉弦技法對于表現(xiàn)河南濃郁的地方彩韻起著顯著作用。從音高感上感知，推拉弦所形成的滑音可分為裝飾性和旋律性兩種，而這兩種性質(zhì)的“音過程”造成了推拉技法的不同的表現(xiàn)形式。無固定音高的推、拉弦造成裝飾性的滑音產(chǎn)生，該技法只是促成滑音效果，并不強求必須在哪個固定音高上停留，如：《陳杏元和番》67——68小節(jié)：“4”音的推弦，只起潤色和美化旋律之用。

而旋律性滑音的演奏則是通過小三度、二度推拉弦實現(xiàn)。如：《陳杏元和番》6小節(jié)：其中，依靠6小三度推弦所致，形成上滑音感。另，在推拉弦中，最具辨識度體現(xiàn)河南韻味的技法便是“直推”。“直推”強調(diào)指尖瞬間的爆發(fā)力，演奏者在音頭處就要運用迅速精準的推弦動作一氣呵成，起音快速，發(fā)力點直接，這一強調(diào)音頭的技法，形成的直、硬的音響效果，更與河南方言耿直樸素特點相契合。如《陳杏元和番》1——2小節(jié)：b、下滑處結(jié)合顫吟技法河南板頭琵琶的顫音不同于“吟、揉”，也絕非一般的“tr”，大幅度快速的指尖抖動形成厚實的音波。而當(dāng)急需表現(xiàn)風(fēng)格更甚之時，則是在吟的同時加入顫，指關(guān)節(jié)要反復(fù)抖動，既要突出顫的音效，又要按時值回到原音位置，奏法難度頗大，卻也是濃重的河南風(fēng)格之體現(xiàn)。同時，除了在顫吟之前加入“直推”技法外，一般出現(xiàn)在演奏下滑音處，因而，多種技法獨樹一幟的結(jié)合，筆者更樂意形容為“直推下滑慢顫吟”。如《陳杏元和番》21、22小節(jié)：3直推至5，然后慢慢顫吟下滑到3，期間經(jīng)歷的音也不全符合譜面；23、24小節(jié)，6先直推至1，而后直推至2，并都以顫吟慢慢下滑回到6，同樣，期間經(jīng)歷的音并非譜面所指；猛的直推，體現(xiàn)河南音樂風(fēng)格耿直特征，而下行音列如泣如訴的顫吟，更成為河南板頭曲琵琶“河南標簽”之一。

2、強調(diào)右手力度變化除了左手大篇幅推拉弦展現(xiàn)滑音、在下滑音處結(jié)合直推慢顫吟的技法之外，右手也通過強調(diào)力度變化來進一步吻合滑音的需求。河南板頭曲琵琶右手彈奏的位置函括了“上、中、下”三處，同時，相較于固定一處觸弦點的右手技法演奏，河南風(fēng)格的突顯在于更頻繁的更換觸弦位置，以增強右手力度的變化。a、直推處加強力度左手直推形成的直、硬音效將河南方言的耿直樸素特點表現(xiàn)的淋漓盡毀，為了更突顯這一特點，右手的演奏技法則以靠近琵琶覆手處進行演奏，進一步展現(xiàn)整體音色層次的變化以及強爆發(fā)力的音響效果，因而，“下”的右手觸弦位置較多的呈現(xiàn)在譜面上。《陳杏元和番》共出現(xiàn)31處“下”，如1——2小節(jié)：在左手3直推至5時，右手在“下”觸弦點用雙彈。b、起伏跌宕的力度變化左手“直推下滑慢顫吟”這一典型的滑、顫、吟組合，極盡描摹出樂曲的強烈的戲劇性，配合右手“上、中、下”輪番轉(zhuǎn)換觸弦位置的技法，力度弱到強、強到弱的夸張對比，此種演繹間，更擴大了樂曲的張力感，與河南音樂那種堅硬鏗鏘之質(zhì)相得益彰。如《陳杏元和番》23——24小節(jié)：27——28小節(jié)：皆是在兩個小節(jié)的演奏中三次轉(zhuǎn)換右手觸弦位置，形成層次鮮明、強弱對比夸張的音效。正是如此之多的滑音以及結(jié)合滑音所衍生的滑音周邊技法，將一首首河南板頭曲琵琶的旋律線條勾畫的曲折蜿蜒，畫出了大大小小、長長短短各類上行、下行的滑音曲線，將河南方言升調(diào)、降調(diào)多的特質(zhì)印證在樂器演奏中。滑音，毋庸置疑，成為河南板頭曲琵琶河南風(fēng)格體現(xiàn)的“最具辨識度標簽”。

綜上所述，總結(jié)河南方言兩大特點——升、降調(diào)較多，發(fā)音鏗鏘直接。這兩點作用于河南音樂中，成為影響河南地方風(fēng)格成型的因素之一，如是便產(chǎn)生了對聲腔旋律走向的牽制，將其語音上升、降調(diào)較多的特性附和于演唱中，促成了河南音樂上、下滑音頗多的典型地方風(fēng)格形成。當(dāng)河南板頭曲在繼承聲腔基礎(chǔ)上，脫胎獨立成器樂曲時，方言潛移默化的浸潤便體現(xiàn)出來，形成適應(yīng)于當(dāng)?shù)厝宋沫h(huán)境和審美趣味，固定下來的一種地方韻味的器樂語匯。“這種典型風(fēng)格的形成，經(jīng)歷了從語言聲調(diào)到唱腔旋律再到器樂語匯的過程，完成了從語言到音樂的升華。2”周青青老師在《河南方言對河南箏曲的影響》中解釋道。正是如此，如今的河南板頭曲琵琶已不需要單純地依靠唱詞的聲調(diào)來體現(xiàn)地方特色，而方言對于旋律的作用，歷經(jīng)不斷加工提煉，已溶化在旋律走向和潤音技法上。滑音，便是這一特色的具體表現(xiàn)方式之一，通過滑音以及與其相關(guān)的衍生技法，充分地將河南地方特色展露無疑，不正是河南方言到河南板頭曲琵琶器樂語匯的升華過程嗎！

作者：趙潔 單位：中央音樂學(xué)院民樂系