科幻電影制作中的心理學的研討范文

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一、心理學在科幻電影創作中應用模式的探究價值

分析發現:相當一部分劇本構思都在有意無意中使用了心理學的元素，其中以科幻意識的應用最為廣泛。在經濟全球化的大背景之下，在令人窒息的快節奏社會生活中，人們在精神上的孤寂和各種問題日益突出，渴望得到理解與宣泄，但又難以找到合適的途徑。創作者通過對幻夢意識的運用，使觀眾能夠從中找到現實中難以訴說和形容的自我映射，在對片中人物的理解和感悟中完成對自我的認同和反思。因此，對心理學在科幻電影創作領域的研究會成為當下和未來電影發展中不可忽視的內容。

心理學意識在電影創作中的融入現象在電影史上曾引起過風格化很強的創作浪潮。例如，法國左岸派電影代表作《廣島之戀》，美國好萊塢的經典之作《穆赫蘭道》，商業大片《盜夢空間》等都是這種現象的產物。對創作者來說，適應心理學及其在電影創作中的應用有利于開拓創作思維，可以跳出所在學科，以更廣闊的視角對電影觀賞心理、創作心理的進行探詢，從而提高電影內涵，推動民族電影創作的發展。影片與心理學相結合不僅可滿足觀眾的獵奇心理，還可增強電影與觀眾內心層面的互動與共鳴，實現媒介交流的新高度。這種探索一是希望引起心理研究者對電影創作學科的重視。二是希望通過學科之間的交流得到方法論上的指導。三是希望通過實驗研究，將人腦思維意識的科學理論加入到電影新創之中，推動雙向學科實踐研究的發展。

二、國內科幻電影創作現狀分析

縱觀中國科幻電影史，歷代創作者應用或融入心理學因素，還未有系統和可循性的創作與應用理論。隨著文化的全球化，越來越多的海外電影涌入中國電影市場，國內觀眾觀賞水平普遍提升，對電影的觀賞性和內涵深度、對技術所能達及的“奇觀”境界要求越來越高。這給電影創作者是加大了壓力。因此，探詢創作新思路成為業內競爭的籌碼。從1979年到2010年間的現有資料來看，融入心理學科探索的影片僅有263部，其中僅11部國內影片涉及心理層面探索，僅占總量的4．87%。在這11部中，大多又是為了創作而進行的引用，而在引進的海外電影中，以夢幻意識創作的影片就占27%。可以說，針對電影創作所進行的學科結合研究在國內還處于薄弱狀態，對電影創作質量和動機考察的重視遠遠不夠。

三、應用“心理學意識”的影視作品類型分析

第一、科幻意識———幻覺的使用科幻意識的應用在電影作品中是最普遍的，導演通過幻覺的應用來表現環境刺激的效果、人物特殊的心理狀態或多重人格的存在等，影片《致命ID》、《搏擊俱樂部》等即是。其中《致命ID》運用了多重人格，《搏擊俱樂部》運用了雙重人格，都得到了很好的應用效果。①雙重人格(以《搏擊俱樂部》為例)分析美國導演大衛•芬奇的作品《搏擊俱樂部》(1999)，講述了一個深為失眠癥所困擾的都市人，在自己醒著的白日夢里，遭遇了深具破壞力的另一個自我主人公。他通過暴力反抗虛無和這個被物質異化的世界，深刻揭露了生活在后工業社會的現代人生存困境和精神焦慮。

②多重人格(范例《致命ID》)作為一部標榜多重人格的電影，《致命ID》中心理醫生將我們帶入了麥肯•瑞夫的幻境中，帶領我們討論了童年教育對人的影響、自我本我超我三層關系的探索。主人公是一個童年遭受嚴重創傷的人，這種生活陰影使他對這個社會產生了一種深度的厭惡感和犯罪人格。

第二、睡眠中夢境的直觀現象劇作者通過構建一個夢境來作為一種敘事模式，用神秘的夢境以一種奇觀異象展現給觀眾。用夢的內容在一定程度上輔助或推動故事情節的發展，強化劇作的創作觀念與創作意圖。《穆赫蘭道》的敘事是復雜而巧妙的。影片的前半部分長達1小時56分鐘，描述了一個夢境，后半部用了約25分鐘講述現實。這種結構似乎有些失衡，但隨著情節的推進，夢境中的人物、物品和情節在現實中一一對應重現。這使原本似乎毫無意義的夢境逐漸充滿了寓意，解答了先前產生的疑惑。這里出現了三方面的重構與象征。首先，人物的重構。夢境中的貝蒂與麗塔在現實中分別為黛安和卡米拉，印證了現實中的戀人關系。其次，物品的復用。鑰匙在影片中的重現，象征了現實中卡米拉的死亡以及夢境中貝蒂的消失。最后，情節的重構。隨著劇情的發展，情節重構促使充滿緊張與關心的情緒陸續升溫。這是一種典型的后現代重構方式，使影片產生了強烈的張力，使得表面上的失衡漸漸恢復平衡。

第三、意識與潛意識同化作用后產生的科幻創作動機“潛意識不是惡魔般的龐然大物，而是一種在道德、美感與才智方面均屬中性的自然本質，只有當我們的意識態度對錯的無可救藥時，它才會變得危險。”

影視作品中，因為人物心理層面的原因而影響到他產生的夢境，這其實也是導演或劇作者表現人物心理活動狀態的一種方式。在《盜夢空間》影片中，柯布的現實與潛意識一直是交錯影響的過程，意識對潛意識過于壓制的時候，梅爾便以極端的危險形象出現;兩者同化之時，梅爾便十分溫柔，柯布記憶深處的溫馨畫面全然出現都是兩人的柔情蜜意。離開兒女時的遺憾后來沉重到成為影響夢境的另一個重要因素，但正因此強烈的遺憾感才時時提醒柯布必須回到美國，盡父親的責任。主觀意識對于夢境這種潛意識活動有強烈的暗示作用，因為主觀意識的存在，幫助導演更加明確地傳遞信息。這也是現在心理電影探索的一種趨勢，值得做進一步的研究。

作者：王櫻頤苑慧香單位：北京師范大學藝術傳媒學院大連交通大學文化素質教育中心副教授