泰坦尼克號(hào)的音樂(lè)賞析范文
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《電影文學(xué)雜志》2014年第十四期
一、龐然大物般的高傲形象
電影《泰坦尼克號(hào)》中前后使用了15個(gè)配樂(lè)段落，各自都有自己的主題，從低沉走向昂揚(yáng)，用管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)造出一個(gè)氣勢(shì)雄渾、帶有高傲和不可一世姿態(tài)的龐然大物般的音樂(lè)形象，正如在故事當(dāng)時(shí)的年代里，泰坦尼克號(hào)的出現(xiàn)如同一個(gè)奇跡，那種以音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)出泰坦尼克號(hào)充滿昂然的斗志高度自信去建功立業(yè)般開(kāi)始自己的處女航，重金屬的音樂(lè)質(zhì)感和虛無(wú)縹緲的女聲吟唱，使這一音樂(lè)段落帶有了舉重若輕的感覺(jué)，美感豐滿，魅力突出;或如Rose(《羅絲》)一段，用突出的挪威女歌手希塞爾吟唱無(wú)字歌作為主角引申出整個(gè)管弦樂(lè)的背景，繼而蘇格蘭風(fēng)笛與女聲吟唱相互纏繞，由風(fēng)笛一步步將曲風(fēng)引向挺拔的高度，正如羅斯從任人宰割無(wú)奈地成為富豪的未婚妻一變而成為具有個(gè)人性格和堅(jiān)韌精神的獨(dú)立女性來(lái)自己掌握自身幸福的劇情。Hymntothesea(《大海的詠嘆》)則將女聲作為引子，將風(fēng)笛作為主要角色，表現(xiàn)出主人公羅斯性格具有多面的特點(diǎn)，一如船上的諸多乘客一樣命運(yùn)存在變數(shù)，生死就在一瞬間，1500人沒(méi)有逃過(guò)海難的浩劫而丟掉了性命，有人選擇了暴力，有人選擇了欺騙，也有人選擇了有尊嚴(yán)的死而把生的希望留給婦女兒童;羅斯在杰克的幫助下逃離了死神的威脅，選擇了為愛(ài)而替愛(ài)人活下去。音樂(lè)無(wú)疑具有更高更深刻的思想內(nèi)容，作為“最具有情感的藝術(shù)”，Hymntothesea(《大海的詠嘆》)包含了愛(ài)與命運(yùn)的雙重主題，其象征作用和表意功能都不能被我們無(wú)視。從整體來(lái)看，電影《泰坦尼克號(hào)》的音樂(lè)境界可以用純凈二字來(lái)概括。不論是動(dòng)用了什么樂(lè)器，由什么樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏，也不論當(dāng)時(shí)銀幕上正在上演什么樣的人間活劇，整體風(fēng)格都是為了建立這樣的一種純凈。也許在信仰上帝的西方人看來(lái)，一切都應(yīng)該是純粹的，無(wú)論是人，還是愛(ài)情，或者悲劇，或者災(zāi)難。在詹姆斯•霍納的心中也許認(rèn)為，電影中的愛(ài)情雖然夸張，但也有其現(xiàn)實(shí)可能性，愛(ài)情的本色就應(yīng)該沒(méi)有包括財(cái)富在內(nèi)的任何其他因素的干擾，而成為純凈。即便是滅頂之災(zāi)來(lái)臨，每個(gè)人都應(yīng)保持自己的純粹，因?yàn)闉?zāi)難就是一種純粹。所以音樂(lè)的純凈就成為詹姆斯•霍納為此片配樂(lè)的最突出特色。
毫無(wú)疑問(wèn)，蘇格蘭風(fēng)笛被中國(guó)觀眾所知大概就是在《泰坦尼克號(hào)》上演之后，詹姆斯•霍納對(duì)蘇格蘭風(fēng)笛的鐘愛(ài)也使它享譽(yù)全球。盡管風(fēng)笛的音色中帶有明顯的蒼涼，悠揚(yáng)的旋律中，蘇格蘭風(fēng)笛代表了一種藝術(shù)家對(duì)于這場(chǎng)海難和愛(ài)情的態(tài)度，是惋惜還是無(wú)奈?是驚嘆還是感同身受?是無(wú)能為力仍要積極去抗?fàn)幰只驘o(wú)謂的掙扎?無(wú)論如何，《泰坦尼克號(hào)》都令你心旌蕩漾，片中的愛(ài)情會(huì)令你心馳神往而迷醉，海難發(fā)生的場(chǎng)景會(huì)令你心驚膽寒而恐怖，凄美的生離死別又會(huì)令人肝腸寸斷。不能不說(shuō)，音樂(lè)的威力與魅力都掌握在詹姆斯•霍納手里，他給了觀眾一個(gè)純凈的音樂(lè)境界，讓你在目睹了這次慘絕人寰的悲劇之后心靈得到一個(gè)來(lái)自上帝的寬慰，盡管觀眾會(huì)潸然淚下。音樂(lè)是有感情的，音樂(lè)也是有性格的，音樂(lè)似乎也應(yīng)該有性別才對(duì)。在《泰坦尼克號(hào)》的配樂(lè)中，我們分明聽(tīng)到了靈魂的吶喊，還有瀕死的哀號(hào)，我們也能聽(tīng)到愛(ài)的低語(yǔ)與傾訴，還有無(wú)盡的依戀、懷念和感傷，以及能將你的靈魂曝曬在陽(yáng)光下的痛楚，更有令人不安的寧?kù)o和惡魔來(lái)臨的咆哮，也有隨波逐流的女孩淚珠滑下的撲簌，還有人性獨(dú)立的錚錚鐵骨。
二、音樂(lè)傳奇與傳奇音樂(lè)
音樂(lè)欣賞是一門(mén)藝術(shù)，也是一種高級(jí)審美活動(dòng)。高爾基說(shuō):“照天性來(lái)說(shuō)，人人都是藝術(shù)家。無(wú)論在什么地方，都希望把美帶到他的生活中去?！庇^賞電影《泰坦尼克號(hào)》時(shí)，人們進(jìn)行的審美活動(dòng)是一種特殊的審美，不僅要求畫(huà)面和劇情，也對(duì)音樂(lè)有苛刻的要求。畢竟，觀眾群體的復(fù)雜也就決定了審美要求的多樣，或者是形式，或者是內(nèi)容。不過(guò)形式總是不如內(nèi)容更加重要。而電影《泰坦尼克號(hào)》的配樂(lè)不僅有形式的新穎，也有內(nèi)容的深刻感人，具備了音樂(lè)的傳奇力量。從形式上看，多元素組合，尤其是蘇格蘭風(fēng)笛的運(yùn)用成為最大的亮點(diǎn)，而挪威女歌手希塞爾的無(wú)字歌聲堪稱完美，席琳•迪翁的演唱又是錦上添花，都成為影片中令人難忘的記憶。更不用說(shuō)那種婉約的旋律成為縈繞在耳邊的仙樂(lè)，令你無(wú)論何時(shí)聽(tīng)來(lái)都會(huì)沉浸到一種遼遠(yuǎn)和蒼茫之中。最經(jīng)典的當(dāng)屬片尾席琳•迪翁演唱的主題歌Myheartwillgoon(即漢譯的《我心永恒》)了，從電影的角度來(lái)看，它就是最典型的催淚彈。不僅形式上繼承了詹姆斯•霍納本片配樂(lè)中全部亮點(diǎn)，內(nèi)容上更是將深切情感用悠揚(yáng)的歌聲表達(dá)得淋漓盡致。雖然挪威女歌手希塞爾的低吟已經(jīng)變成了一件樂(lè)器，成為主題歌的背景，人們依然能從她的嗓音中得到美的暗示;蘇格蘭風(fēng)笛的奏鳴悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)更營(yíng)造出一種凄婉的氛圍;而席琳•迪翁的婉轉(zhuǎn)歌聲成為最后一根稻草，將人們郁積良久的情感擠壓之后噴薄而出，即使是不懂英文的觀眾也會(huì)被這首歌曲所打動(dòng)而淚光瑩然。
學(xué)習(xí)了歌詞，人們會(huì)有更深的感受。每當(dāng)人們聽(tīng)到這首歌，看到這段歌詞，人們就會(huì)聯(lián)想起電影中的種種，心里的感動(dòng)就會(huì)被觸動(dòng)一次，也會(huì)不由將音樂(lè)應(yīng)用到自己的生活———這就是傳奇的音樂(lè)。當(dāng)然，作為一部災(zāi)難片，災(zāi)難也通過(guò)音樂(lè)來(lái)渲染氣氛，災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，詹姆斯•霍納用快速短促的弦樂(lè)節(jié)奏、尖銳的小號(hào)和嘹亮的圓號(hào)吹奏的旋律對(duì)比，還有長(zhǎng)號(hào)的陰沉來(lái)分解和弦式的旋律，更有各種打擊樂(lè)器的交錯(cuò)使用，配以銀幕上張皇失措的乘客的各種表現(xiàn)制造出大難來(lái)臨時(shí)人們的絕望和悲天憫人的情懷，音樂(lè)的種種都透過(guò)觀眾的耳鼓不由分說(shuō)闖進(jìn)心靈，就如死神的敲門(mén)，令人不由不心生戰(zhàn)栗，其強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)效果也給人們留下了深刻的印象。不過(guò)這對(duì)于善于拍攝災(zāi)難片的美國(guó)導(dǎo)演卡梅隆來(lái)說(shuō)不是什么難事，對(duì)于擁有恐怖片配樂(lè)經(jīng)驗(yàn)的詹姆斯•霍納來(lái)說(shuō)也是小菜一碟。但是畢竟這不是本片最令人魂?duì)繅?mèng)系的音樂(lè)段落。于是每當(dāng)我們想起《泰坦尼克號(hào)》，我們心中就會(huì)浮現(xiàn)出羅斯和杰克以及各個(gè)溫馨場(chǎng)景，耳邊回響的仍然是蘇格蘭風(fēng)笛的奏鳴，還有希塞爾的悠揚(yáng)和席琳•迪翁的美妙絕倫的歌聲，留下的是唯美的記憶。而這，無(wú)疑是我們審美的選擇性的結(jié)果罷了?！短┨鼓峥颂?hào)》重返影壇，再度讓我們重溫了一個(gè)神話。當(dāng)年此片一舉榮獲奧斯卡的最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪輯、最佳劇情片原創(chuàng)配樂(lè)、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳音響、最佳音響效果剪輯及最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)共11項(xiàng)大獎(jiǎng)，是一個(gè)輝煌。正是其中的音樂(lè)超越了國(guó)界，直指心靈，因而成為永恒的經(jīng)典是自然而然的事。
作者：尚永娜單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院