小號吐音在樂曲中的表現(xiàn)范文

本站小編為你精心準(zhǔn)備了小號吐音在樂曲中的表現(xiàn)參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

《音樂大觀雜志》2014年第十二期

小號吐音的產(chǎn)生是氣流突進的爆發(fā)力和在放松狀態(tài)下準(zhǔn)確的舌頭釋放,并且是通過嘴唇產(chǎn)生震動后而形成的。輕的氣流會使單吐音溫和，用充實、堅硬的氣流會使單吐音變得很堅定飽滿。吹奏較輕時會吹奏出聲音很輕、很有有感情的單吐音，當(dāng)然這些也要依靠牢固的橫脯膜和準(zhǔn)時的舌頭釋放。吐音可以說是小號演奏中最基本的卻也是最重要的技巧之一，同時也是小號發(fā)聲的重要因素之一。當(dāng)然，在發(fā)聲的過程中，對于氣流以及嘴唇、舌頭的控制和放松也是非常重要的，而且有效的使用舌頭，能夠一定程度上提升小號演奏發(fā)生的精準(zhǔn)程度。在演奏時，如果吹好了第一個音，接下來的音都可以順利的演奏出來，但是如果沒有吹號第一個音，那么就會對后面的發(fā)音產(chǎn)生一定的影響。因此在發(fā)音時，需要用舌頭抵住上牙，隨著氣息的逐漸增強，舌尖慢慢離開上牙，并且逐漸將嘴唇的密封口打開，可以使氣流呼出，演奏者的嘴唇便隨著氣流的呼出而發(fā)生瞬間震動，這個過程就是吐音的過程。一般的吐音過程可以以“tu”或者“ta”、“ti”來表示。對于單吐來說，也要根據(jù)不同的音樂風(fēng)格來選擇不同的演奏方式。首先我們先來了解吐音中的跳音及斷音。例如巴托克《樂隊協(xié)奏曲》第二樂章中的“成對的游戲”樂段。這是一個快活的樂章是樂隊色彩的變幻游戲。二度平行相繼奏出輕快的旋律的小號，以其特有的音色配合吐音中跳音或斷音的運用使整個樂曲的演奏更加活潑輕快。這里要注意一個問題，就是對于音符來說，無論長短，都包括音頭、音干以及音尾。在演奏的過程中，斷音必須音頭果斷，然后音干逐漸的消失，最后輕巧的結(jié)束音尾，不可以使用舌頭，也不能為了追求音符的果斷而急促的結(jié)束氣息運行，這會對演奏者的氣息產(chǎn)生一定的影響。有的演奏者在演奏時，通過舌頭的作用抵住氣流，這種也可以實現(xiàn)短促的效果。對于方式演奏出來的音符，雖然具有短促的特點，但是缺乏生命力，很難展現(xiàn)出音樂的靈動性和活潑性。因為他缺少吐音演奏中最自然的部分，人為的做作只能讓樂曲失去原有的生命力。

吐音的保持音或持續(xù)音。演奏吐音保持音或持續(xù)音時要將音符時值演奏到最滿，音和音之間幾乎沒有空隙，盡量像長音一樣（譜面標(biāo)記為音符上加“-”）。吐音的保持音音頭較為柔和，音干的氣流應(yīng)當(dāng)保持平穩(wěn)，音尾的結(jié)束要自然。吐音保持音常用來表現(xiàn)輕松、愜意的情緒。例如管弦樂曲《圖畫展覽會》中的小號solo，《圖畫展覽會》是作者為了紀念一位畫家亡友，而根據(jù)亡友生前的繪畫作品而創(chuàng)作。組曲中由“漫步”及十首抒情寫意的小曲所組成，各段內(nèi)容與畫家的作品有著密切的聯(lián)系。其中的小號solo，就是利用吐音的保持音和持續(xù)音很好的表現(xiàn)了“漫步”中輕松、愜意的情緒。在小號吐音中重音的演奏也是其中一個重要的表現(xiàn)。小號吐音中的重音要求要有清晰的音頭，在舌頭使用上比保持音要重一些，譜面上標(biāo)記為音符上加“>”。重音音頭要果斷有力然后逐漸減弱，最后結(jié)束要自然。小號單吐音中的重音經(jīng)常被用在用于表現(xiàn)堅定、果斷的音樂中。例如，《英雄生涯》及《火鳥》中的小號聲部，都很好的表現(xiàn)了重音對堅定、果斷等情緒的闡述。還有一種重音記號譜面上標(biāo)記為音符上加“∧”，比“>”要更重一些，要求音頭積極有力，音干非常飽滿，音尾干凈利落。經(jīng)常用來表現(xiàn)雄壯、激烈的音樂。演奏這樣的吐音需要特別強調(diào)出重音的效果。頓音。對于譜面上標(biāo)記音符加“”的吐音，需要十分跳躍短促，實際演奏時值要比“?”更短，約為音符時值的四分之一。

為了能夠?qū)⒆约核胍磉_的音樂意圖更好的展現(xiàn)出來，很多作曲家會把各種不同的音樂標(biāo)記進行組合。對于半段音這類音符的演奏時，由于這種音符對于演奏者具有一定的要求，在實際的演奏時，值約為音符時值的四分之三，而且要求音頭較軟，一般用“du”而不用“tu”來發(fā)音。樂曲《威尼斯狂歡節(jié)》中運用半斷音式的吐音把歡快跳躍又不失歌唱的效果演繹的淋漓盡致。實時上“，du”和“tu”主要的去區(qū)別在于整個舌頭的移動，而非舌尖。當(dāng)整個舌頭移動時，突然涌出的氣流會發(fā)出“du”的音，這時將舌尖緩慢的移動和放松，氣流的涌出就顯得較為舒緩，這時的音頭就會顯得較為柔和。另外，小號演奏時需要對半連音和重斷音進行有效的控制。在一般的五線譜中，半連音的表達方式是保持音上面加上連線，當(dāng)遇到這種表達方式，演奏者就要注意使用舌頭的額力度，要顯得柔和，才能確保達到連音的目的，而且可以使連音顯得更加愛連貫，這時一般采用的是“du”發(fā)音。對于重斷音的表達，一般是斷音和重音聯(lián)合使用，當(dāng)演奏者演奏一些相對較為歡快的樂曲時，有些需要重點強調(diào)的音符便會用到重斷音，聽起來比普通的斷音顯得更加有力量，但是又沒有普通重音那么厚重。本文對于吐音，主要總結(jié)了以上幾種常見的情況，對于音樂來說，每一個音樂符號都代表著不同的含義。

作曲家在作曲時，會通過不同的音樂符號來表達各所需要抒發(fā)的不同音樂情緒。從演奏技巧方面來說，吐音并不是非常復(fù)雜的演奏技巧，但是由于不同的音樂對演奏的要求不同，所以需要各種不同的演奏方式。演奏者在演奏的過程中，要充分的理解樂曲所表達的音樂意境，有針對性的采用合理的方式進行演奏，從而有效的表達出樂曲的真正內(nèi)涵。在小號演奏中，吐音技巧在運用方法上是非常多的，并且具有很多不同的演奏方式，所以演奏者必須進行長時間的感悟和練習(xí)，熟練的掌握各種不同的技巧。但是要注意一個問題，就是在進行小號演奏時，演奏的目的不是展現(xiàn)演奏者的各種演奏技巧，而是為了表現(xiàn)出音樂所包含的意境。演奏者不要因為演奏技巧而忽視了對于音樂的表達，對音樂和小號演奏要有正確的認識。對于小號演奏來說，演奏技巧主要是為了更好的表達音樂，所以演奏者應(yīng)該時刻的提醒自己，要為了美好的音樂夢想，更好的學(xué)習(xí)和演奏，這樣在小號演奏時，會產(chǎn)生更好的效果，從而提升自己的演奏能力和音樂素養(yǎng)。

作者：韓韜單位：九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院