嗩吶慢花舌的技巧分析范文

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《天津音樂學院學報》2014年第四期

一、花舌的成聲原理

花舌音是因氣體流動而產生的推動力與舌體自身的回彈力之間相互轉換，促使舌體不斷擺動的結果。關于氣流對管道壁面的推動效應，流體力學曾做出明確的答復。流體力學在研究中將管道內的流體流動分為兩個階段：一是管道入口段；二是充分發展段。入口段在邊界層的作用下，流體在進入管道后不遠處，呈現出向管道軸心集中的現象⑦；而管道的充分發展段則體現了流體在管道入口段集中后迅速向四周擴展的趨勢⑧，在運動流體方程中表達了流體分子的運動特征，通過三維坐標系（X、Y、Z）⑨標出了流體分子的三個可能運動方向（圖一），由此我們可以看出流體在運動中向管道四周擴展的趨勢。這一現象表明，在管道發展段的流體運動中，不但存在軸向運動，同時還存在著徑向運動，這就意味著流體在管道充分發展段的運動中存在著對管壁的壓力。這一壓力本應使管壁變形、位移，但由于管道結構及管壁的堅固程度，使運動流體對管壁四周的壓力沒有得到顯現，但壓力是客觀存在的。花舌作為嗩吶吹奏中的重要技巧之一，它的成聲過程與流體力學中所講的管道“充分發展段”的狀況有著密切聯系。我們在吹奏中可將通過氣流的腔體看作一個管道（胸腔至口腔），口腔中舌體與硬腭之間的空間可以被稱為管道的端口段，也可稱為氣體流出的端口段。通過分析得知，這段腔體不存在管道入口段效應，而存在著管道充分發展段的特征，這個管道端口段是由硬腭與舌體共同組合而成，硬腭為管道的固定壁面，而舌體為管道的活動壁面，這個“活動壁面”的主要特征為：自身的彈性度是可以調節的，同時在舌體彈性力與流動氣體的相互作用下，可使管道口的空間擴大或縮小。在氣流未通過這段管道時，舌體壁面在彈性力作用下呈靠近硬腭的趨勢；當氣流通過這段管道時，在氣流的推動下，舌體壁面開始遠離硬腭，但此時舌體的彈性力依然存在，而且隨著離開硬腭距離的加大，舌體的彈性力愈加顯著，當舌體與硬腭之間相隔距離達到最大值，正是氣流推動力減少到最小值，也是舌體的彈性力增值達到最大值的時候。由于此時舌體的彈性力大于氣流的推動力，所以舌體開始克服氣流的推動力向硬腭方向回彈。在舌體回彈的過程中，距離硬腭越近，舌體的彈性力就越小，而對氣流的阻力就越大，當舌體即將貼近硬腭時，舌體的彈性力已接近最小值，而對氣流的流動阻力已增加到最大值。牛頓的作用力與反作用力原理告訴我們，當舌體因貼近硬腭而對氣體流動產生最大阻力時，也正是氣流的推動力增加到最大值的時候，所以當氣流的推動力大于舌體的回彈力時，舌體必然在氣流的推動下，開始遠離硬腭。就這樣在氣流的推動力與舌體的回彈力之間的相互轉換中而產生舌體的擺動，形成所謂的“花舌”音，這就是“花舌”產生的基本原理。而“慢花舌”正是在這一原理基礎上產生的，但與“快花舌”相比，“慢花舌”又有自己的成聲特征，下面就談談“慢花舌”的形成。

二、“慢花舌”的吹奏方法

從上文得知，“花舌”的成聲是因氣體流動而產生的推動力與舌體自身回彈力之間的相互轉換，促使舌體反復擺動的結果。但是其中舌體擺動頻率的快慢才是區別“慢花舌”和“快花舌”的關鍵。從力學的角度觀察，舌體擺動的快慢除了與動力因素相關之外，還取決于舌體擺動行程的遠近。其中動力因素來自兩個方面，一方面是氣體的動量因素，另一方面是舌體的彈性因素，兩者力量與舌體的振動頻率之間均為正比關系。當氣體的動量加大時，就會加大克服舌體對氣流的阻力，增加氣流對舌體的推動力，促使舌體加快離開硬腭的速度；當舌體的彈性力加大時，就會加大克服氣流對舌體回彈的阻力，增加舌體返回原位的速度。在氣體流動力與舌體回彈力的相互作用下，為增加舌體的擺動速度，從而為產生“快花舌”創造條件。反之，當氣體的動量減少時，就會減小克服舌體對氣流的阻力，減弱氣流對舌體的推動力，促使舌體減緩離開硬腭的速度；當舌體的彈性力減小時，就會減弱克服舌體對氣流的阻力，減緩舌體返回原位的速度。在氣體流動力與舌體回彈力的相互作用下，為放慢舌體的擺動速度，從而為產生“慢花舌”創造條件。舌體在擺動的過程中，動作（距離）的大小與其振動的頻率成反比關系。舌體的動作小，往返的距離就短，頻率必然就快；反之，舌體的動作大，往返的距離長，頻率必然就慢。所以，當我們需要“快花舌”時，就一定要加大氣流的動量，同時還要增加舌體的彈性力，通過舌體向上卷曲，縮小舌體的動作范圍，僅讓擺動的舌尖與硬腭接觸，做到這些就會產生音響效果良好的“快花舌”。反之，當我們需要“慢花舌”時，就一定要減小氣流的動量，同時還要將舌體的彈性力向“柔軟”的性質轉化，通過舌體的前伸、放平來加大舌體的動作范圍，使舌尖從硬腭移向簧片口，在振動中讓舌尖與簧片口相接處。為了達到舌體整體性的振動，口腔一定要讓出一個較大的空間。其實，舌體的擺動如同迎風招展的旗幟，風力加大時，旗幟抖動的頻率就會加大而動作范圍縮小；和風吹拂時，旗幟會隨風緩慢擺動而動作范圍增大。旗幟之所以會產生“迎風招展”的效果，與它自身材料的“輕”、“薄”、“柔軟”等特性有著密切聯系。在研究及實踐中發現，從外表上看快花舌與慢花舌之間的差別是振動頻率的不同，但從本質上講它們之間在“材質”上發生了變化。快花舌是在富有良好彈性力及穩重感的舌體擺動下產生的。慢花舌是在“輕”、“柔”的舌體擺動下產生的。所以必須將舌體從富有“彈性”、“厚重”的狀態轉變為“輕”、“柔”的狀態，只有仲冬和、范國忠編著：《嗩吶練習曲選》，人民音樂出版社2008年7月北京第2版，第253頁。

掌握了這種控制中的分寸，才能達到舌體在慢擺中所需的“輕”，才能獲得真正意義上的慢花舌。下面為了讓大家進一步了解“慢花舌”的吹奏方法，我們可通過以下兩個例子來加以說明。然后根據此音符前面呼吸記號的提示深吸一口氣（吹奏“慢花舌”需要較大的氣量），通過下頜骨前伸，使上下唇均等地接觸簧片，同時還要將嘴唇松弛地前伸來控制簧片，使舌體松弛地平放在口腔中，在輕輕地將舌體前端向上方移動靠近硬腭及上牙齦的同時緩緩地給氣，將松軟的舌體吹開，但由于舌根處始終掌控著舌體在口腔中向上的用力，使剛剛離開硬腭的舌體再次回到原處，擋住氣體的流動；當氣流再次沖開舌體時，往往需要一個緩緩的過程，在推開舌體之前，氣流往往先通過一些，然后舌體才緩緩地離開原位，如此重復這個動作，就會發出一種懶懶散散、斷斷續續并帶有氣聲的花舌音。根據樂曲地方風格的需求，這種慢速發出的花舌音并不是均勻的，起音稍長，然后舌體的振動頻率經過一個由慢漸快，再由快漸慢的過程，以一個長尾音結束。吹奏中要特別注意腔體（口腔、胸腔、腹腔等）的松弛感、膨脹感及通暢感，如同一個松軟的長筒，用力位置比較靠下，同時還應注意“高位置”，將氣流打在口腔內的上方，尤其是舌體所接觸的硬腭處，在松弛之中有著非常嚴格的控制。在這些技術條件的支持下，通過在吹奏實踐中反復摸索，尋找氣體流動與舌身擺動之間的微妙關系，就一定能夠掌握“慢花舌”的吹奏方法。這種音型的吹奏處理手法在過去的東北民間中是常見的。此例與前例的不同之處主要在于“慢花舌”的振動頻率基本上趨于均等，無須再刻意調控快慢的變化，吹奏該音之前也要深吸一口氣，然后按照上述方法將慢花舌均勻的吹出即可。這里要說明的是：“慢花舌”的產生雖然要嚴格遵守流體力學的基本原理，但由于我們每個人的生理條件、吹奏中的用力習慣、對樂曲的理解、對音色的追求等等因素的不同，所謂的方法在實踐中并不是一成不變的，控制中的微小差異使動作要求存在著較大的靈活性。以上“慢花舌”的吹奏經驗和方法，準確地說它僅局限于筆者個人在吹奏中的體會。“世界上沒有完全相同的兩片樹葉”說的就是這個道理，而這細微的差異正是“慢花舌”產生的重要條件。原理是事物的本質及其運行規律，所謂的方法源于我們對該事物本質及其運行規律的理解，在理解中必然會產生靈活的運用。所以說，筆者的觀點更傾向于對原理的理解，原理吃透了，所謂的方法就會“水到渠成”，這正是筆者重新獲得“慢花舌”吹奏技巧的根本所在。

三、結語

慢花舌是嗩吶吹奏中的重要技巧，它獨有的發音色彩是其它嗩吶吹奏技巧無法替代的。我們從前文的論述中可以看出，慢花舌的失傳與其自身的難度有很大的關系。但是，我們只要在未來的研究及實踐中以自然科學原理為依據，細心尋找花舌振動發音的內在規律，把握舌體在慢花舌成聲中特有的振動方式，就能很好地掌握慢花舌這一嗩吶吹奏技巧。我們不但能夠掌握這一吹奏技巧，而且能將它發揚光大，世代相傳。

作者：張寧單位：天津音樂學院民樂系