潘軍小說城鎮(zhèn)形式個性寫作范文

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根據(jù)潘軍的小說《對門·對面》改編的同名電視劇最近開始播出。由于劇本對原小說改動較大,所以有人認為該電視劇有模仿韓劇《冬季戀歌》之嫌,一時間鬧得沸沸揚揚。現(xiàn)在不妨讓我們來重讀潘軍的中篇《對門·對面》和短篇《拋棄》、《尋找子謙先生》、《與陌生人喝酒》,就會發(fā)現(xiàn)潘軍以他一貫的反諷的敘事風格對城市人的內(nèi)心秘密進行了抽絲剝繭式的描述,從而向人物曖昧的內(nèi)心本質(zhì)挺進。小說歐。亨利式的結(jié)尾、某些先鋒敘事策略的巧妙沿用,使他的城市敘事獨具個性。

一反諷與人物內(nèi)心揭秘

潘軍曾經(jīng)以先鋒文學創(chuàng)作聞名于文壇。在先鋒小說式微之后,潘軍用他純熟的敘事技巧和一貫的敘事風格,寫作了一些以城市生活為背景的小說,令人耳目一新。首先是反諷的再次成功運用。《對門‘對面》中,四個主人公被潘軍命名為A、B、C、D。A是一個剛離異的出租車司機。B和C是一對年齡相差20歲的夫妻。D是一個女慣偷。這四個人是住在對門對面的鄰居。作為丈夫的B,由于性能力很差,作為妻子的C便有了外遇。而A則擔當了送C經(jīng)常與情人幽會的任務。住在對面的D經(jīng)常到A家里借用電話。原來素不相識的對門的鄰居之間故事就這樣展開了。這樣的情節(jié)安排使小說富有一定的戲劇性。之后B出去催款,出了車禍,包里的十萬元現(xiàn)款則被路過的A拿走了。而D則乘借打電話之際,偷拿A的錢。對這樣一個不具喜劇色彩的作品,作者采用了超然物外又不乏調(diào)侃的風格來敘述:

法院裁定離婚的第三天一早,A的妻子(實際已是前妻)帶人來搬東西。那時A在馬桶上讀一篇關(guān)于世界杯預選賽的述評。外面乒乓響著,A感到大便很不流暢。……A突然想起少時看的一部外國影片,黑白的,叫《廢品的報復》。A現(xiàn)在覺得自己就是一種廢品,至少是次品,退回來是很自然的事。

再看同樣非喜劇的《拋棄》中關(guān)于柏達先生對離婚的假想的敘述:

在這一個月里,柏先生開始了單方面的離婚熱身賽。他從第一句話開始,然后假設出王茹華的反應,比如,驚訝、發(fā)愣、淚如泉涌等等。一直假設到最后——他們含淚擁抱,于抽泣聲中互向?qū)Ψ降酪宦曊渲亍Ｈ绻跞闳A向他跪下,他也會同時跪下,對她說:我欠你的,怎么說也是我欠你的……

上述文字中,作者對敘述對象所持的是一種觀賞的態(tài)度。在A和柏達先生陷入窘境時,敘述者顯得自由而超脫,擺出了局外人的姿態(tài),表現(xiàn)出一種居高臨下感、超脫感、愉悅感。這種反諷的運用某種程度上使作品悲劇的意義完全消解。我們很難從中感受到悲劇意義,相反卻使我們感受到玩賞、游戲和戲劇性的效果。從而使作品中所表現(xiàn)的苦難或不幸轉(zhuǎn)化成一種審美情境。顯出反諷所收到的藝術(shù)效果。

除了反諷的敘事風格,作者對人物內(nèi)心隱秘層層剝繭式的揭露也是小說成功的一個主要因素。小說中的主要敘述對象都有自己的內(nèi)心秘密。這一點是吸引讀者的期待視野的一個重要因素。《對門·對面》中的A,其內(nèi)心的秘密一是拿走了B的十萬元錢。但是漸漸的他的內(nèi)心也開始承受著巨大的良心壓力。另外他還在自家的陽臺上裝了一面鏡子,用來偷看D。這個秘密D其實早就知道,也就不成為秘密了。C的內(nèi)心秘密是她在丈夫之外有了一個情人。但是這個秘密,最終被A得知,只不過心照不宣罷了。D的秘密就是每次借用A的電話的時候都要從A的抽屜里拿走幾張百元的大鈔。這個秘密A只是佯裝不知,最后被A當場拿住,半推半就的和A上了床。《拋棄》中,柏達和妻子王茹華之間,都有各自的內(nèi)心隱秘——他們厭倦共同的婚姻生活,卻誰也不肯讓對方知道自己心中的這種厭倦,而寄希望于以陰謀的方式結(jié)束婚姻。這篇小說的吸引讀者之處,在于柏達的秘密由敘述者“我”開篇就告訴了讀者。而他的妻子王茹華的秘密在一些看似漫不經(jīng)心的鋪墊之后,直到最后一刻才展現(xiàn)在我們面前。原來她的謀劃比丈夫更高一著。《與陌生人喝酒》中對A夫婦之間的內(nèi)心隱秘的揭露,對人物心理的把握可以說是在情在理,入木三分。A和妻子各收到一張不知誰送的音樂會的入場券。這對“相親相愛”的夫妻各自向?qū)Ψ饺鲋e,都說晚上有聚會,都以為有了艷遇。回家之后的對話和內(nèi)心描寫頗耐人尋味:

A不動聲色,照例會把拖鞋遞給女人,隨口問道:同學一塊玩的好么?女人說不就是吃吃喝喝那一套么?后來……A問:后來怎么了?女人說:后來一個人喝醉了。

女人對音樂會只字不提。……那一夜男人是悲傷的。他真希望妻子講的那個喝醉的人是自己,那樣他就去不了音樂廳,也就沒有后面的一切。

夫妻雙方都懷著秘密,最后隨著雙方將它攤開,夫妻雙方的分手也就因互不信任而不可避免了。

小說幾乎沒有著墨于人物的外部特征描寫,這些人物可以說都是存在于他們的內(nèi)心秘密之中。這些秘密通過剝繭式層層推進,歷時的展開、共時存在于小說中。最后隨著這些超出讀者期待視野之外的秘密一個個的揭開,這些以城市為背景的人物的真假、美丑——更多的是二者兼而有之的內(nèi)心本質(zhì)和靈魂也被一層層地揭露出來展示在讀者面前。

二歐·亨利式的結(jié)尾

《對門·對面》等幾篇小說的另一成功處在于它們歐·亨利式的結(jié)尾。歐·亨利的《麥琪的禮物》和《最后一片藤葉》以它們出乎讀者的期待視野之外的結(jié)尾取得了成功。潘軍的短篇小說《拋棄》取材于我們習見的題材“離婚”。作為大學教授的柏達想和自己的妻子——曾經(jīng)也是他大學里的學生的王茹華離婚。離婚的理由是生活沒有激情。柏達一再的向小說的敘述者——也是柏達的好朋友“我”訴說苦衷:“他由性格、志趣這些心理的東西發(fā)端,再慢慢涉及生理上的種種不和諧。他有例證。比如他有一次同王茹華做愛,居然連汗都不出。還有一次,他說,她隨手拿過一張晚報整版整版的看。接著柏先生就大發(fā)感慨了……”

甚至柏達自己已經(jīng)在一次筆會上結(jié)識了一位“明眸皓齒”的女人,并且已經(jīng)有了肌膚之親。盡管如此,柏達在良知上還是會進行自我譴責:“我不能因為一個而離開另一個女人,”他沖動地對“我”說“這是赤裸裸的拋棄”。出乎我們意料的是,故事的結(jié)尾柏達之妻王茹華其實比他更早就開始了離婚的盤算。她馬上就要隨柏達的老師——老教授吳子期赴美留學并嫁給他。當然這一切也是在小說中作者已經(jīng)看似不經(jīng)意地為我們進行了鋪陳:“柏達要離婚的消息,社會上鮮為人知。他只告訴了有限的幾個人。這中間也包括行將去美國加州定居的吳子期教授。吳教授已年近花甲,對學生輩的家長里短根本沒有多大的興趣。……他對柏達的離婚還是表現(xiàn)了一點關(guān)心。……教授由衷的嘆了口氣:還是順其自然吧。”

作品的結(jié)尾確實超出了我們的閱讀期待,加上作家冷靜的鋪墊,使這樣一個習見的題材用如此短的篇幅取得如此的成功。

同樣,《尋找子謙先生》作者還是從漫不經(jīng)心的敘述開始。余佩的比自己大22歲的丈夫——子謙先生失蹤了。作為子謙的唯一的好友——何光和余佩開始了尋找子謙先生之旅。這兩個人“虛情假意”地開始尋找,最后二人結(jié)束了尋找的過程,一起去了南方的某一城市,再無消息。這篇短作在結(jié)尾為我們揭示了城市人是怎樣在愛情和友情的幌子下,巧妙地實現(xiàn)自己對欲念的屈從。正是這個意想不到的結(jié)局使小說具有了存在的價值。在《與陌生人喝酒》中,到底是誰給A夫妻二人各送了一張票?結(jié)尾才隱約地給出了我們意想之外的答案:“車開動后,我意外的發(fā)現(xiàn)了A的身影,當時他正同一個女人低聲交談著,看上去很甜蜜。而那個女人現(xiàn)在不需要背大提琴了。我遠遠的看著他們,吃驚一瞬間便過去了。我突然想起了一年前的那場交響音樂會……覺得一切都在情理之中。”

還有一點不可忽視,潘軍小說的結(jié)語頗具詩意韻味和一種獨特的意象。在《與陌生人喝酒》中,在《拋棄》中,結(jié)語都很精彩。如《拋棄》的結(jié)尾,柏達知道自己才是真正的被拋棄者,而拋棄自己的合謀者竟是自己的妻子和自己的恩師后,作者寫道:“我走出地鐵站,外面已是華燈初上時刻,這又該是個美妙的晚上,我這樣想道,身輕如燕。那時我的朋友正在馬路對面使勁對我揮著手,喊著什么,不過我一句也沒聽見。”“‘媽的老東西……’柏達將外套的領子豎起來,牽著兒子。……于是兒子又要求與父親進行英語會話。柏達說:兒子,你問,我答。這是什么?這是一頭豬。你是誰?我也是一頭豬。”這樣的結(jié)語,真是韻味悠長。

三先鋒寫作的余韻

潘軍在寫作這幾篇小說的時候,風格已經(jīng)有所轉(zhuǎn)型,從先鋒創(chuàng)作開始向可讀性較強的現(xiàn)實主義寫作轉(zhuǎn)變。然而我們?nèi)钥勺x出這些作品的先鋒余韻。除了先鋒文學慣用的對人物加以符號化的ABCD之外,“元小說”這個曾經(jīng)可以看作先鋒小說標志之一的敘述策略也出現(xiàn)在小說中:“一九九七年四月十一日,一位自稱是何光先生女友的女人來到了作家潘軍的寓所。她說,子謙出走了,是不辭而別。見作家未有及時的反應,女人又補充道:你應該知道他去哪了。我和他在一起的日子,他只對我提起一個人,潘軍,就是你。”(《尋找子謙先生》)

位于小說結(jié)尾的這一段“元敘事”,是可有可無,抑或是作家在故伎重演?讓我們來看這篇小說的開頭:“一九九三年四月十七日早晨,何光被門鈴聲吵醒,然后就見到了自稱是子謙先生女友的余佩小姐。……余佩停止了抽泣,說:你應該知道他去哪里了,我和他在一起的這些日子,他只對我提起過一個人,那就是你何光。”

將開頭和結(jié)尾進行比較,我們會得出,這個“元敘事”的結(jié)尾增強了短篇小說的內(nèi)涵,使小說的意義更為豐富;使我們禁不住生出這樣的想象:“尋找”子謙先生之后,在友情和愛情幌子下的又一次“尋找”會開始么?

再如《與陌生人喝酒》中,究竟是誰送了那兩張票?敘述者忽然跳出來:“我們不妨這樣設想,是那個女孩子分別給男人和女人送了一張票,當然是悄悄送的。于是男女雙方都對此作出了反應。我們已經(jīng)知道,男人的反應顯然遲鈍而費勁。當他走進音樂廳看見自己老婆背影的那一刻,他驚訝不已。女人電話里撒謊了,男人卻還不明白。他退到一角,注視著那個空位。老婆以為這個空位會由誰來填滿呢?……這時燈光轉(zhuǎn)暗,男人沮喪的退場。”

這種“解謎”式的推理敘述也是先鋒小說習用的敘述策略。所不同的是最后敘述者給出了謎底,沒有形成文本上的空缺。它在這里的運用并無添足之嫌,它是謎底揭曉前的一個緩沖,使真正的謎底與我們的閱讀期待之間形成更大的張力。

精巧的獨具匠心的構(gòu)思,在潘軍的這幾篇小說中表現(xiàn)得也非常突出。在《與陌生人喝酒》中,主人公A和妻子是通過一張紙片相識的:

我和我老婆就是這樣認識的。有一天你在電梯里遇見一個女人,……這時你發(fā)現(xiàn)她的頭上有片紙屑,你可以不管;那么一會她就走了,你們這輩子恐怕見不上第二面了。但是你管了,你說,小姐你的頭上有一片紙屑,并幫她拿開。那么她會臉紅紅的謝謝你,接著你一句我一句的聊起來,電梯開到二十一層才停住,你們已經(jīng)認識了。一年后這個女人做了你老婆。

這對夫妻最后分手的原因卻同樣是因為一張紙。有人匿名給兩個人各送了一張音樂會的票,他們各自瞞著對方去看這場戲,二人因信任危機而分手。二人結(jié)合和分手都是因為一張紙。故事的構(gòu)思也只圍繞著一張紙。品味作品時我們會生發(fā)“人生之聚散有時尚敵不過一片紙”之感慨。這都得益于構(gòu)思之精妙。

最后潘軍冷靜、含蓄的語言確實為小說增色不少。韓少功就曾說潘軍的語言是半天才半瘋癲的。如在《對門·對面》中,在B掉下樓梯時,作者寫道:“B像個麻包似的自四樓摔下,那個時候,報亭里的老啞巴正用心在看天上的一只飛鳥。”作者用這種敘事方法來暗指老啞巴目擊了這一過程。這是他先鋒小說中習見的造句方式。將它用在頗具現(xiàn)實主義色彩的小說中則收到含蓄、富有詩意的藝術(shù)效果。