錫劇舞臺藝術文學資料的建立范文
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作者：梅曉瑾單位：常州市文化藝術研究所江蘇常州
關于錫劇的歷史、劇目、流派、音樂等方面的專著和大量評論文章，因沒有及時收集歸檔而使目前存檔的資料缺失較多，明顯缺乏系統性。如何傳承這份非物質遺產，更好地保留、完善、規范錫劇研究資料？如何了卻老藝術家對錫劇的那份執著與熱愛，以及那份揮之不去的心結？我們從去年開始，就加強了這方面的工作。通過召開各種座談會，走訪老專家，清查檔案室家底，到圖書館、網上收集等多種渠道方式，將60年來眾多專家、學者、研究人員、著名演員對錫劇的理論研究文章加以匯集整理，為錫劇后人留下了珍貴的檔案資料，從而使錫劇舞臺藝術檔案管理逐步走上規范化、系統化的軌道。
突出錫劇舞臺藝術檔案的生動性
舞臺藝術的傳承在許多方面只可意會，不可言傳，僅依靠文字資料往往顯得詞不達意。就拿唱腔來說，各種流派的創始人都會根據自身嗓音條件去把握運腔和韻味。吳雅童唱腔的“活、怪、奇”；沈素珍唱腔的明暢、吐字清晰；王蘭英唱腔的沙甜、柔美；姚澄唱腔的樸實流暢，發音柔和，表情豐富，感染力強；王彬彬唱腔的高亢激越……這些不是用簡單的音符記錄就可以表達清楚的。表演風格上亦如此，一抬手、一投足、一個眼神之間都有文字難以概括的神韻。在檔案資料的收集中，除文字資料外，一定要重視錄音、錄像等資料的收集、保存。如著名錫劇演員楊企雯的唱腔甜美、纖巧，既有大家閨秀端莊、典雅的氣度，又有小家碧玉純真、俏媚的風采，堪稱錫劇“閨門旦”的代表性唱腔。前幾年，我們對她的唱腔作了搶救性錄音，為錫劇唱腔留下了一份寶貴的遺產。吳雅童在錫劇《紅樓夜審》中扮演的江夢升一角，創造了一套有別于京昆和川劇丑行的表演形式，被譽為別具一格的“錫丑”。該劇演出時的錄像因為保存完好，現在成了后輩們學習的精典教材。
可惜的是，像吳老這樣一位集“唱、念、做、舞”于一身的老藝術家，還有很多劇目的資料不夠完整甚至缺失，是錫劇界特別是“錫丑”一角的巨大損失。常州還有許多有特色、有專長的中老年藝術家，都值得我們去總結、去研究、去積累，我們有責任、更有義務將能夠查得到的資料補充進來，采用一切補救辦法盡可能地多保留一些有價值的舞臺藝術檔案資料。
體現錫劇舞臺藝術檔案的特色
錫劇是常錫地區的地方戲，必然受到本地區民俗民風的影響，同時在發展過程中也會受到其他劇種的影響，從而形成自身特有的風格。錫劇在灘簧階段，劇目大多反映勞動人民的苦難和掙脫封建枷鎖的呼聲，有“灘簧小戲演十出，十個寡婦九改節”之說。蘇南地區的灘簧很多，有蘇灘、申灘、寧波灘簧、杭州灘簧等，但常錫灘簧的發展過程受京劇影響較大，生旦凈末丑等行當也日益完善，從而拓寬了戲路。
當年金壇錫劇團的崔龍海還以演猴戲而聞名，這也是錫劇走上昌盛的原因之一。錫劇音樂也極有特色，由于師承和語音關系，至光緒年間逐步形成若干支流。其中，以常州、無錫、宜興、江陰四派最盛，他們的演唱特色，灘簧老藝人曹順慶先生曾將它概括成十二個字，即“江陰剛，無錫急，宜興和，常州糯”。其后，四派匯合成常、錫兩幫，各占一方，互不通聯，在長期的藝術實踐中，亦各自發展成獨特的演唱風格。
這樣在原有“簧調”的基礎上，發展出“說頭板”、“行路板”、“滾板”等調式，又向兄弟劇團吸收了“大陸調”、“鈴鈴調”、“迷魂調”、“三角板”、“南方調”、“高拔子”等，并向京劇學習了鑼頭和曲牌，為錫劇建立了文武場和雙聲腔的音樂機制。這些錫劇在劇目和音樂方面的獨有之處都必須在檔案中有所體現。
還有“錫劇賦子”留傳有三四十篇之多，這些賦，短的幾十句，長的幾百句，既具有常錫地區方言俏皮幽默的特點，又熔煉了常錫地區民俗民風的精華；錫劇的“行業暗語”、“演戲鳴冤”、“巧懲戲霸”等史話傳說亦豐富多彩，極具特色，都值得我們檔案工作者去關注、收集、保存。只有彰顯個性，與眾不同，錫劇才能走向復興之路。
加強錫劇舞臺藝術檔案工作的一點思考
1.加強民間演出檔案的收集。
一個藝術的消亡，首先在于它不具備普適性，比如昆曲，昆曲雖然已經被搶救出來，但它在高校演出時，高校的大學生竟然不去看中文字幕，而去看英文字幕，因為英文字幕的解釋比中文字幕直觀。對于古典文化修養不夠的大學生來說，看中文字幕很吃力。大學生尚且如此，更何況一般的“升斗小民”了。因此，錫劇的普適性應該加強，而最貼近百姓的，莫過于民間演出的劇目了。由于各種原因，民間的許多演出都難以保存下來，有些劇目甚至是抄在學生作業本上的，翻的次數多了，基本都翻爛了。盡管民間演出檔案的搜集和完善有很多困難，但由于它具有不可替代的重要價值，所以，我們要克服困難，多措并舉，加強對這些寶貴文化資源的搶救和保護。
2.切實重視，加大錫劇藝術檔案管理的投入。
很多時候，我們可能把注意力都放在了新劇目的排練、演出和沖獎上，如果有個劇目獲得了精品或“五個一”獎，那大家皆大歡喜，而很少有人會重視錫劇藝術檔案的建立，殊不知正是這些默默無聞的檔案，卻能發揮著傳承錫劇藝術的重大作用。所以，文化部門應該重視藝術檔案的建立和完善，設立專項資金，有可能的話，建立錫劇藝術檔案館或博物館，讓這個國家級非物質文化遺產得到更好地保護和傳承。
3.加大宣傳，增強錫劇藝術檔案保護意識。
錫劇藝術檔案資料的散落確實令人堪憂，尤其在一些老錫劇愛好者或者老藝術家手里有很多，有時他們也不知道該送到哪里，只好任由這些珍貴的檔案躺在家里的舊書堆里。筆者曾接到一位老人的電話，說他手里有一批錫劇資料，不知該捐到哪里，查到了研究所的電話，特意來問問能否接收。筆者不禁被老人的熱心所感動，也如獲至寶，趕快帶人趕到老人家中，將一批珍貴的資料運回來加以分類整理，妥善保管。所以，要加大宣傳，通過報紙、電視、網絡等媒體號召大家捐出錫劇藝術資料，不斷地豐富和完善錫劇舞臺藝術檔案，共同推動錫劇舞臺藝術的傳承與振興。