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芥川的文學創作時期大體可以分為三個時期：初期、中期和晚期。而在這三個時期中的文學創作上的不安，對于芥川的精神產生了重大影響，加速構建了他的“恍惚的不安”，以致他的自殺。
(一)文學創作初期的不安
大正四年(1915)11月，芥川I在《帝國文學》上發表了自己很有信心的《羅生門》。但是，反映平淡，沒有引起人們的注意；也沒有被新思潮的同仁們所認可，這對于芥川來說是一個重大打擊。他在給朋友江口渙的信中提到了這一點，“雖然《羅生門》在當時是令我得意的作品，但“新思潮”一伙人卻評價不高。……”連自己的“新思潮”同伴們對自己的作品，而且是自己十分得意的作品都不認可，這無疑是對立志成為作家的芥川的一個重大打擊，他開始對自己能否成為一個作家而不安，對自己以后的作家之路埋下了不安的陰影。
大正五年(1916)2月，芥川和久米、菊池、松罔、成瀨等發起了第四次新思潮，并且再創刊號上發表了《鼻子》。因為受到了夏目漱石的贊賞，并以此為契機登上了文壇，但當時的他在文壇上并沒有被眾所周知。對芥川來說，雜志《新小說》九月特別號的約稿，才是一次實戰性質的演練。他也感受到前所未有的緊張和不安。盡管，小說《鼻子》而被認可了，但接到《新小說》的約稿通知，委實讓芥川擔心不已，他立即把這種不安傳達給了他的而朋友們，并在他們那里得到了鼓勵，他仍然不能使自己的心情放松平靜下來，寫信給夏目漱石尋求幫助。夏目漱石在與疾病抗爭和創作《明暗》之時及時給予了回復。芥川把題目定為《山芋粥》，從八月一日開始動筆，既有一天只寫一張稿紙的時候，也有終于寫了兩頁稿紙的日子。從芥川的苦心創作《山芋粥》可以推測得出，他是在做一種賭博，看看自己是否真的具備作家的資質。他在給秦豐吉的書信中提到了自己寫作《山芋粥》的情況：“現在閉門謝客，為了不錯過文稿的截止日期，只有和朋友道歉實在沒有時間閑談了……”。芥川就這樣閉門造車般，歷盡辛苦于八月十二日寫完了《山藥粥》。寫完了《山藥粥》后，給夏目漱石的信有四次之多表達自己的不安和擔心，尋求夏目漱石的幫助和安慰。“臨近九月一日，所以心情不好。……””為什么心情不好呢?因為九月一日是雜志《新小說》九月特別號的出版日期，因為對《山藥粥》沒有信心，處于一種緊張不安之中。《山藥粥》十分適合芥川的文壇的華麗登陸，獲得了好評。而后的十月，收到了當時代表文壇最高水平的《中央公論》的約稿通知，并發表了《手巾》，然后又在十一月收到了《新小說》的約稿通知，芥川至此實現了文壇的盛大登陸。芥川成為一流的新作家，迎來了他初期的創作高峰期。
同時，他發表在《中央公論》上的《手巾》成為被批判的靶子。
“寫的什么東西呀，雜亂無章”、“沒有發現什么地方有趣”等。如果是在本質上提出的建設性的批評的話可以得到肯定，但因為與自己的感受不同，而在感情上全面否定。還有批評者的知識不足以及與當時時代的認識想脫離，更有甚者，因為自己的妒忌而猛烈的批評芥川的情況也屢見不鮮。可以想象當時的芥川是如何的受傷和動搖以及心中的憤怒。毫無疑問，當時的芥川處于一種猶豫不安的狀態之下。幸運的是，他采取一種聰明的方法來擺脫這種不安——集中精力投身寫作。
(二)文學創作中期的不安
從芥川在鐮倉的生活開始到1924年末，是芥川的作家生涯的中期。文學創作中期與初期的日新月日的飛躍進步相反，創作趨于穩定，保持了初期的寫作風格，反復運用的同時，在現實生活中取材，進行了一些新的嘗試和努力。
大正八年(1919)年五月二十日開始創作自己進入大阪每日新聞社的第一篇小說，并于六月三十日開始連載現代的長篇小說《路上》。但此時的芥川依然對自己信心不足，處于緊張不安之中。“《路上》已在大阪每日新聞社出版。雖然出版了，卻越覺得似乎是愚作，以致十分悲觀(你的還沒看，請放心)現在除星期天外，謝絕一切會客，悶頭寫小說。我對自己不結實的肉體、這個時候的天氣、俗眾的批評和自己的能力都發生了懷疑。——我以這些為對手一邊戰斗一邊寫作，所以時時感到底氣不足……”芥川寫了一封包含不安的信給大阪每日新聞的薄田淳介。“《路上》已出版，但甚不理想。………近因《路上》而煩心，做任何事都打不起精神，實在令人困擾不堪。……”如從以上不難想象當時的芥川是多么彷徨和不安。并且《路上》只連載了前半部分，而沒有寫完，換句話說，《路上》是一篇失敗之作。而后九月、十月在《中央評論》上發表的《妖婆》是一篇現代題材的鬼狐故事，但也是一篇失敗之作。這時期的芥川為了在文學上有所突破，進行了一系列的嘗試和努力，但大多以失敗告終。大正九年(1920)四月發表的《秋》，與以往發表的帶有歷史色彩的小說不同，很少見的描述了現代生活。正因為現代題材的小說與歷史小說不同，是芥川十分不熟悉的領域，芥川對《秋》十分擔憂，幸運的是《秋》獲得了好評。
在這一時期，芥川在忍受著疾病的折磨的同時，開始受到了新的時代文學流派的沖擊。大正九年，第一次世界大戰后的經濟恐慌愈演愈烈，失業者也在持續增長。在此背景之下，農民運動和工人運動開始抬頭。同年的五月，日本舉行了并慶祝了第一個勞動節，并且社會主義同盟成立。與此同時，一些具有左翼傾向的作家和批評家把既成作家稱作貴族作家，并否定、攻擊他們的文學。芥川雖然在大正十一年發表了《將軍》，表達了反戰意識，仍然沒有幸免，仍被看做是貴族作家，受到無產階級派的猛烈攻擊。出生于小資產階級家庭的芥川擺脫不了自己的階級局限性。他厭惡資本主義的罪惡的同時，又對即將到來的無產階級時代心存畏懼，這正是芥川精神不安的悲劇的主要根源。在這種背景下，芥川缺乏與新時代握手的熱情，并且對無產階級文學懷有太多的不安。其中最明顯的證據就是他不得不對社會問題和人生問題傾注了越來越多的精力。
而后開始在《文藝春秋》的創刊號上發表《一個侏儒的話》，并且連載到大正十四年(1925)一月。但在同時期給朋友的信中不難發現此時的芥川仍然處于緊張不安之中。“長睡七天七夜，想必胸襟略寬，創作小說沖漸強。哎!真讓人急不可耐，無計可施。話雖如此，我自己卻毫無寫作欲望，已是江郎才盡。《中央公論》約稿的小說也只寫了一半，無法繼續。是好是壞自己難以預料，恐怕兇多吉少。厭世之情萌生，近年未有只憂郁初露端倪。不過感冒已好。”芥川在無產階級文學的沖擊之下，在文學創作上產生了不安的情緒，他自己開始懷疑自己能否繼續創作，自己的文學之路能否繼續下去，從而產生精神上的不安。這種不安影響了芥川的一生。
(三)文學創作晚期的不安
進入晚年的芥川迎來了文學創作的晚期。大正十三年(1924)七月，芥川出版了第七創作集《黃雀風》。十六篇中的十三篇是現代題材的小說，由此可以看出芥川創作態度的巨大轉變。其中的佳作是《一塊土》和《侍女日記》。從整個創作集《黃雀風》來看，無法掩飾芥川的健康隱患和創作力的減弱，而且作品的質量也在明顯的降低。與此同時，芥川在承受著精神衰弱的折磨之時又增添了新的煩惱，即被他的姐夫的自殺引起的一系列問題煩惱著。以上事情在他給朋友齊藤茂吉的信中被多次提到：“原擬詣尊府，因親戚遭逢不幸，為之奔走，以致久疏問候，敬請見諒。現在續寫新年號上之小說，然心緒不寧，甚感為難…”。但對于信奉“藝術上沒有停滯的狀態，不進步必然后退”的芥川來說，在寫小說之時的心理上的不平靜絕對是一種致命的打擊。
而比芥川稍晚進入文壇的菊池寬和久米正雄已經改寫通俗小說，但芥川卻不能，依然堅持著自己的文學理念。他太需要休息了，但一系列的事情讓他根本沒有回復的時間。他也強烈地感受到了藝術上的停滯不前。藝術上的停滯不前對于他來說便意味著死亡。
實際上他在登上文壇開始到最終的自殺，一直抱有恍惚的不安，甚至于在殉情未遂的時候依然處于不安之中。他晚年在創作(點鬼簿》以及《一個傻瓜的一生》時，就想與平松麻素子殉情。在這段殉情失敗后的第二天，芥川向小穴隆一表達了他心中的“恍惚的不安”：“在工作上已經走到了盡頭。在工作上我從來就沒有害怕過任何人。……目前我只恐懼一個人，那就是志賀直哉，只有這一個。這不是智力上的問題，他的藝術是天衣無縫的，我只有在看到他時才會感到無法呼吸，我這一輩子的工作，只抵不上志賀直哉這一個人”。志賀直哉和芥川從出生、成長到生活環境都不相同，因此，無論是理性還是感性芥川都比志賀直哉勝過一籌，但卻無法對抗他的天衣無縫的資質。志賀從現實中尋找主題，而芥川從過去的故事中尋找智慧。志賀在《范某的犯罪》中的個人主義在《在城崎》中受挫，在《和解》中完成。而芥川只能對志賀的個人主義的自然循環羨慕不已，如果比較《和解》和《一個傻瓜的一生》，我們就可以看出，在把握自己、親人、妻子、孩子上，志賀直哉與芥川存在著根本的不同。不管是當芥川再次與平松麻素子計劃殉情時，還是文子怒斥他時，或是芥川流著眼淚向文子道歉時，他的文學和生命都已失去了繼續延續下去的意志。兩個月后，芥自殺了，這是貫穿了其意志的自決。芥川的死是與“過去生活做個清算”的死，是已達到其文學頂峰，無法創作超越《一個傻瓜的一生》作品的死，也是他忍受著生活的苦痛，無法想象其生命繼續延續的死。新晨
二、結語
以上，我們通過對芥川的文學創作的各個時期的分析，可以看出芥川在文學創作整個過程中都處于恍惚的不安之中。不安貫穿了他的文學創作的始終。
在文學創作初期，芥川能夠如此迅速的登上文壇，可以說在很大程度上要歸功于他的恩師夏目漱石。因此，就在他向小穴隆一表明要自殺時還念念不忘地說：“如果就此罷休，總是感到像是不斷被夏目先生鞭策一樣”。從這里我們也可以看出，夏目漱石對他的激勵，也讓他感到母親般的慈愛。因而他也決心付出比常人更多的努力，來報答恩師的栽培。正因為這樣，芥川在文學道路上行進時，也一定感到了隱隱的不安。他不想辜負恩師的期待，但又感覺自己無法擺脫夏目漱石的人格力量桎梏，給他的文學創作之路帶來了太多的不安。在文學創作的中期，受到無產階級文學的沖擊，再加上他在試圖擺脫自己以前的創作模式，進行了一系列的新的嘗試，但又大多以失敗告終，從而使得芥川十分彷徨不安，他懷疑自己的能力，懷疑自己的文學之路能否繼續?
在文學創作的后期芥川更是遭受到太多的刺激。先是1927年1月6日，因出偽證而被吊銷律師資格證的內兄西川豐臥軌自殺。這對芥川來說簡直如青天霹靂。接著，在同年6月，宇野浩二發瘋了。身邊的朋友突然發瘋，對芥川來說無疑又是一個沉重打擊。由于發生了以上事件，芥川的神經也被消磨殆盡了。而芥川在整個文學創作時期的不安使他本來就十分脆弱的神經更加負重不堪，文學上的停滯也意味著芥川生命的完結。文學上的不安加速構建了他的恍惚的不安，也是構筑他恍惚不安的重要部分。文學上的不安最終加速芥川的自殺，芥川也以自殺的方式達到自己認為的藝術的頂峰。