光影藝術(shù)及視覺體驗分析范文
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一、光環(huán)境與建筑空間
建筑室內(nèi)空間存在兩種基本要素，客觀的物質(zhì)存在和主觀的心理存在。對于室內(nèi)空間的實體與虛體，光都起著至關(guān)重要的作用。路易斯·康曾說，設(shè)計空間就是設(shè)計光亮。空間是建筑的主體，是建筑的精神世界。光對于室內(nèi)空間的作用首先在于界定空間，表現(xiàn)材質(zhì)，然后才渲染空間氛圍，塑造空間性格，將空間的物質(zhì)存在上升到心理存在。在室內(nèi)空間中，光的類型主要有兩種———自然光和人工光。
自然光是世間萬物之源，對人類而言，最好的光就是自然光。建筑室內(nèi)空間中，自然光的采光設(shè)計主要是利用日光的直射、反射和透射等性質(zhì)，營造舒適的光環(huán)境。由于它和室外自然環(huán)境良好的聯(lián)系，可以為人們提供及時的氣候信息，以及三維形體的空間定時、定向和動態(tài)變化的信息，讓人們時時刻刻感受到因自然光變化而帶來的魅力。因此，自然光對室內(nèi)環(huán)境氣氛的營造是十分重要的。現(xiàn)代建筑大師勒·科布西埃設(shè)計的“朗香教堂”，就是一個優(yōu)秀的案例。他利用教堂厚重的側(cè)墻，在其上嵌入大小形態(tài)各異的窗孔，并沿內(nèi)窗檐安置彩色玻璃，當(dāng)光線穿過窗口時，教堂內(nèi)部獲得了神秘而斑斕的空間景象，讓人們感受到別樣多彩的宗教氣氛。日本建筑師安藤忠雄的“光之教堂”，更是將建筑意境、空間氛圍與自然光的結(jié)合上升到了極其崇高的境界，可以說是發(fā)揮到極致。設(shè)計“光之教堂”時，安藤忠雄在迎光的一面墻上開了一個十字架縫隙，當(dāng)光線穿越墻壁進(jìn)入室內(nèi)空間的時候，強(qiáng)烈的光束沖破黑暗，并將自然光影射到墻壁、地面和天花板上，光線猶如精靈般來回沖撞，創(chuàng)造了一個令人嘆為觀止的空間景象，讓身居光之教堂的教徒們其心靈得到了極大的震撼和洗禮。
人工光是對自然光的一個補(bǔ)充，它主要利用人造光源的特性，通過燈具造型和分布來創(chuàng)造出特定的人工光環(huán)境。在現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間中，人工照明的地位不斷上升，它不僅要解決照明亮度的需求，而且還要營造出具有豐富內(nèi)涵的室內(nèi)光氛圍。上海舉行的世博會，可以說是人工光的盛會。通過光科技，設(shè)計師將場館室內(nèi)光線打造成流動的、跳躍的、平面的、立體的等各種形態(tài)，用來模擬山川、海河、夕陽、生物等各種各樣的景象，使觀者產(chǎn)生一種獨特、鮮靈、震撼的視覺心理體驗。不管是自然光還是人工光，一切建筑裝飾的形式元素都依賴于光進(jìn)行渲染。光除了照明空間、限定空間，還可以改變空間的性質(zhì)，創(chuàng)造空間的序列。
二、光影的靜動及其體驗
在建筑室內(nèi)空間中，除了人這個使用主體外光影是唯一變化和運動著的元素。建筑空間中的光影停留在物體的表面，隨著時間的變化和季節(jié)的更替，光的強(qiáng)度發(fā)生了變化，物體的形象也隨之改變。在這種變化中，光重新塑造了人類生活的世界。因此，光影的運動與變化體現(xiàn)了時間性。但是光影的靜動除了客觀的運動形式外，其對人主觀的靜動影響是不容忽視的。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩f：“光線能使眼睛解釋時間與季節(jié)的變化。”運動的光影自身就是建筑物及建筑室內(nèi)最好的裝飾品，一個材料形式表達(dá)純凈的建筑空間在光影的映襯下也足以抒發(fā)建筑師的個人情感。安藤忠雄在他的小筱宅作品中，沿著劃定建筑區(qū)域的曲墻和起居室墻面設(shè)計了不同的頂部進(jìn)光口，室內(nèi)的墻壁不做任何修飾。光線從天空中滲入室內(nèi)，在室內(nèi)的四壁投下深深的影子。每天的不同時刻，室內(nèi)的光影都悄無聲息的變化著，人們由此感知日月星辰的運動的季節(jié)的輪回。在這所住宅里，影子默默地伴隨人們的生活和情感變化，兩者之間有了精神的情感的交流：一面是自然光無言而變化的表情，一面是人世間的歡喜與悲傷，這就是一種人與自然光在精神上的對話，一種深沉與世間變幻的體驗，一種生命的輪回[2]。
三、光影的簡繁及其體驗
在建筑室內(nèi)空間中，陰影隨光而生，隨形而變，陰影的形態(tài)取決于光的形式及物體的形狀。從室內(nèi)的光影構(gòu)成來說，光源和其所形成陰影的對比，實際上是室內(nèi)空間中明暗的對比。這種明暗對比所造成的光影效果，有助于室內(nèi)空間人和物的形體塑造，創(chuàng)造出令人舒適的光環(huán)境。光影的簡與繁是對立統(tǒng)一的。兩者之間既有差別，又有聯(lián)系。簡約的光影側(cè)重于功能性，追求室內(nèi)空間形式要素的直接展示，光線與室內(nèi)空間中各介質(zhì)的作用路徑簡練，主要是為了照明。在如此的光影環(huán)境下，人的體驗是平實而輕松的，同時在視覺上是以單色、單向為主，刺激度很小。人們能夠快速的抓取空間目標(biāo)，但由于刺激度小，不能形成良好的體驗回憶，容易產(chǎn)生單調(diào)乏味感。繁復(fù)的光環(huán)境在表現(xiàn)方式上是多種多樣的，在基本照明的前提下，追求華麗豐富的室內(nèi)光環(huán)境效果，它要求光線與室內(nèi)空間中的多數(shù)介質(zhì)發(fā)生各種折射、反射和散射作用來實現(xiàn)照明，同時這一過程會產(chǎn)生大量光影層次和光色的變化。因此繁復(fù)的室內(nèi)光影是充滿變化的，易于形成新奇、新鮮感，讓人過目難忘，像這種光影效果在商業(yè)空間、酒店會所空間以及影劇院空間等運用較多。
四、光影的透明性質(zhì)及其體驗
光的存在讓建筑變得明亮起來。光線利用建筑材料的肌理、透明度、反射程度使空間有了生命。合理運用光影的暖昧與神性、質(zhì)與量，會讓建筑及其室內(nèi)空間產(chǎn)生一種夢幻斑斕、似是而非的體驗色彩。光影的透明性質(zhì)與材料的特性是緊密相關(guān)的，當(dāng)光線透過全透明的材質(zhì)，室內(nèi)空間的氣場得到了很大延伸，人們的視線將室內(nèi)外的景觀聯(lián)系在一起，產(chǎn)生一種明朗豁達(dá)的視覺心理體驗。事實上，建筑室內(nèi)空間中光影大部分是朦朧的，在室內(nèi)空間中，它們對空間滲透、疊加、暗示以及視覺引導(dǎo)有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義，形成一種猶抱琵琶半遮面的感覺，產(chǎn)生一種深沉冥想的空間體驗。日本建筑師妹島和世設(shè)計的極簡風(fēng)格小住宅，其外表面采用朦朧透光的聚醋類波紋板。在白天，由于建筑室外光照強(qiáng)度大于室內(nèi)，所以呈現(xiàn)出不透明的質(zhì)感，沉靜低調(diào)；在夜晚，當(dāng)室內(nèi)光照大于室外時，建筑的外表皮又呈現(xiàn)出來一種半透明性的效果。在這里光影的透明性質(zhì)發(fā)生了轉(zhuǎn)換，整個建筑變成優(yōu)雅的發(fā)光體，讓人體驗到建筑及室內(nèi)的那種婉約、冷靜、精致、暖昧以及淡淡的惆悵。不透明的光影，是一種寫實的手法，可以增強(qiáng)建筑及空間的輪廓感，體量感。由于不透明光影的直接呈現(xiàn)，因而人的視覺體驗樸素而平實[3]。
五、光影的秩序及其體驗
建筑室內(nèi)空間的秩序是整個建筑空間的骨架。路易斯·康認(rèn)為空間的序是一種運動的序，一種多樣元素的序。他對空間秩序的追求深深地感動著美國景觀大師丹·凱利。丹·凱利用其一生尋找一種被稱為空間最佳的連接力量，一種空間精神，一種自然界的秩序。建筑室內(nèi)光影不僅可以強(qiáng)化室內(nèi)空間的序列層次，增強(qiáng)空間環(huán)境的方向性，還起到突出室內(nèi)環(huán)境的視覺中心的作用，形成空間藝術(shù)氛圍的作用。就如劇作家編排戲劇一樣，光影的設(shè)計同樣強(qiáng)調(diào)淡入、淡出、閃現(xiàn)、疊現(xiàn)、跳躍、中斷、凍結(jié)、慢進(jìn)、快進(jìn)等。通過這些手法的運用，可以大大增強(qiáng)參與者的空間體驗。英國KCA公司在設(shè)計香港四季酒店的法式餐廳的時候，光影的秩序極具變化和層次，給人留下了深刻的印象。在進(jìn)入法式餐廳之前，利用低照度、泛出淡淡芽黃的光影做引導(dǎo)，在行進(jìn)的路徑中，借助布置韻律性的裝飾地?zé)簦档铜h(huán)境的壓抑感。當(dāng)觀者靠近法式餐廳的大門時，高照度的光線告訴你前方的目的地，但是又不是直接的到達(dá)餐廳，還需要行走一段昏暗的路徑。設(shè)計師再通過光影、餐廳香氣的引誘，提高人們強(qiáng)烈的好奇欲望，突然空間光影豁然開朗，將整個餐廳呈現(xiàn)在食客的眼前。這種一明一暗，一波三折的光影，使觀者提升了體驗的高度，讓其一詠三嘆，回味無窮。
六、結(jié)語
隨著物質(zhì)社會的不斷發(fā)展，人們對建筑室內(nèi)空間的要求不再停留在技術(shù)、功能層面，人們需要與室內(nèi)空間進(jìn)行精神層面的交流，而視覺體驗無疑是一個解決精神和主觀需求的良方。通過揭示光影及其視覺心理體驗，有助于人們重新發(fā)現(xiàn)建筑及室內(nèi)空間的美，使人們能夠體會到光影的深層意識和微妙的情感，還原建筑及室內(nèi)空間的情感本質(zhì)。只有充分尊重和理解光影的本質(zhì)，才能更好地體驗光影的神性，創(chuàng)造出人性化的作品。