談詩圣與隴右封面設計的心得范文

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1.以封面設計最根本的目標來體現此書的含義和意境

按封面創意與設計的原則，設計一部好的作品要有準確的設計語言，設計在形式美方面的追求并不是創意的主要目的，設計是為了準確地將信息更好地傳遞給觀眾和客戶。設計的形式美必須服從主題內容的要求，設計風格與主題不相符，是不能真正起到從作家到讀者之間的橋梁作用的。一個成功的創意，首先必須對市場、讀者以及同類作品的創意形式作一個深入的觀察、研究，并根據調查結果，制定自己的設計方案。在設計過程中，各種設計語言必須合理、準確地傳遞信息，構成形式必須以合理的方式承載內容，做到主題突出、形式悅目、信息全面，這樣才能達到最佳的訴求效果。

這就是我們設計與創意的真正目的。所以在這次創意中我們通過相關資料的大量搜集，精選了典型的文字及圖象資料：以著名美術家蔣兆和先生所創作的杜甫肖像為封面人物形象，此圖以最概括洗練的筆法，高度的藝術感染力畫出了杜甫在特殊的歷史時期，愛國無門，悲憤滄桑的人生，是畫杜甫形象的杰出代表作品，其肖像面部表情刻畫的非常生動，內斂而準確，衣紋處理簡潔概括，充分體現了杜甫的性格和形象。封面的背景則精選了杜甫在隴右秦州的“秦州雜詩二十首”中的其一：“滿目悲生事，因人作遠游。遲回度隴怯，浩蕩及關愁。

水落魚龍夜，山空鳥鼠秋。西征問烽火，心折此淹留。”對這首詩我感慨頗深！它又是集在天水南郭寺“二妙軒”里杜甫的詩文，用的是王羲之書法體，優美而具文化底蘊。故在封面上用了似隱似現的表現手法藝術處理在背景里，以達到烘托“詩圣”形象的藝術效果。書名在左上方縱排著名書法家沈鵬先生的題詞：“詩圣與隴右”與杜甫肖像遙相呼應，里襯深赭色，字面黑色書法邊用了虛邊發光體的藝術處理手法，以期達到對偉人的緬懷及永垂不朽的藝術效果。封底選用了“杜甫秦州雜詩二十首”中的之十二：“山頭南郭寺，水號北流泉。老樹空庭得，清渠一邑傳。

秋花危石底，晚景臥鐘邊。俛仰悲身世，溪風為颯然”，均是選用“二妙軒”的王羲之書體，中間疊壓小幅灰色天水杜甫草堂實景照片，又背襯深赭色一條沈鵬先生題詞的“詩圣與隴右”的書名簽，古樸雅致。

2.藝術效果

封面設計首先接觸到的就是構思，然后進行構圖，也就是布局。跟著上色彩，文字的編排等。當然這些是密不可分的，它們是有機的整體，要全面考慮。在這里我側重談談組成封面層次的幾個相關問題。

封面設計離不開層次，離不開色彩。不同色相的顏色搭配在一起產生不同的視覺效果，產生不同的色彩層次。在色相的處理上，不同的色彩會令人產生不同的感覺。比如，紅色給人以熱情、奔放、革命、向前等；藍色給人以冷靜、穩重、冷、向后、縮小等感覺。如果將一種不同明度、純度的色彩放在一個畫面上，那么他們就會產生層次。在設計中，如果我們很好的利用它，該突出的部分突出，該減弱的部分減弱，那么就要靈活運用不同的色彩感覺來進行處理，以達到設計者所需要的效果。比如說，對比色配置給人以強烈的刺激、跳躍，而鄰近色匹配則會產生柔和，平靜的感覺

。在《詩圣與隴右》一書的封面設計中我首先考慮整體選用深淺赭色反應古樸典雅的藝術效果，加之配有黑色名人提名和插圖，更覺凝重而古樸，底色略施淺赭又不失溫馨之感，使人書捧手里又具親切溫暖之感，細微觀之又耐人尋味；因為在畫面的構圖上采用了重色呼應，淺色過渡的多層處理手法，突出主體，整體和諧的藝術效果。尤其值得一提的是：封面正面采用對稱對角線呼應式構圖，背面采用中分式傳統中式構圖，古樸而典雅，力圖封面設計簡約而統一的設計理念。《詩圣與隴右》一書被中國文史出版社出版以來得到許多專家學者好評，封面設計也得到觀者喜愛，筆者以此也覺欣慰，寫此文與人共勉！

作者：李徽單位：廣東省肇慶學院美術學院