邊關題材軍事攝影的創作與發展范文

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《人像攝影》2017年第3期

【摘要】作為軍事攝影工作者，在特定的環境、特殊的群體、特別的意義中，研究把已經具備五千年歷史底蘊的邊關文化賦予其鮮明的時代特征、獨特的地域風情、別具一格的軍事品質，打造出新邊塞詩、新邊關景、新界碑情等邊關文化的新攝影藝術形態，從而創作出更多具有思想內涵、傳統底蘊、時代氣息的優秀作品。

【關鍵詞】邊關；軍事攝影；創作；發展

攝影，是記錄歷史的最真實的寫照。創作，是藝術攝影的最本質的升華。攝影創作必然也應當更多地賦予其記錄歷史與延續歷史的本質意義。這個創建于西方、誕生不足200年的藝術形式，如何反映當代軍人戍邊衛國，讓華夏民族的傳統升華，并具有更高層次的社會認同價值，已經成為當前軍事攝影創作中亟待思考與探索的命題。

一、邊關文化與邊關題材的軍事攝影

邊關文化是邊塞文化和國防文化兩者的融合，是中華民族五千年光輝燦爛文化中一顆亮麗的瑰石。在林海茫茫的東北邊陲，在白雪皚皚的西部哨卡，在波浪滔滔的南海小島……白山黑水的風霜雨雪、塞外高原的人跡罕至、海關界江的濁浪大風，鑄就了邊塞邊民堅毅、熱情、粗獷、大氣、潑辣、豪爽的性格和海納百川的寬廣胸懷，形成了具有地域個性的諸多文化要素，是文化藝術起源與發展創新的血脈。

二、邊關題材的攝影與軍事攝影

已經過去的20世紀曾有過數不清的戰爭，也有過千百萬張記錄戰爭的照片，這些照片中既有表現戰爭時期的刀光劍景、硝煙烽火、血淚交融的殘酷，又有表現勝利凱旋、作戰勇猛、千軍萬馬的雄渾，還有崢崢鐵骨、血灑沙場、肝膽相照的鐵血，軍事攝影以其獨特的視覺沖擊，在敵對、團結、艱苦、殘酷、無情、絕望、熱血等諸多的攝影符號、要素中，詮釋著其他題材攝影所無法達成的藝術表現。縱觀攝影史上最引人矚目的傳世攝影作品，無不與戰爭、軍事、和平有著重要的聯系，甚至絕大多數作品直接就是軍事攝影作品。邊關文化中最吸引人的正是其必然的軍事性。故，邊關題材的攝影作品必然是軍事攝影作品的一部分，無論是邊境沖突還是和平時期，研究和探索邊關題材的攝影是軍事攝影創作的重要選擇。應當看到，軍事攝影張揚攝影紀實的本能，倡導深入現場、出入炮火硝煙，紀實、紀錄戰爭中人和戰爭的真實是軍事攝影的血脈，也是軍事攝影的根本，更是戰爭年代的優良攝影傳統，但就現階段我國軍事攝影作品，特別是一些經典的精品佳作來看，具有深厚邊關文化底蘊的作品并不多，甚至有的軍旅攝影家并沒有把目光和鏡頭向這一領域聚焦。

三、邊關題材軍事攝影創作的發展方向

邊防文化質樸、凝重、氣勢雄渾，充滿強大的內聚力，涵蓋政治文化、藝術文化、地域文化等方方面面，具有很強的針對性、思想性、指導性。加上其特殊軍事價值、地理方位、氣候環境等，為邊關題材的軍事攝影創作提供了較之其他地域更吸引人、更易捕捉、更利于表達的攝影條件。除了前文提到的《冷的邊關熱的兵》這一作品外，入選第21屆國展的作品《兵雪邊關》，以多幅組照的形式，從不同角度，以對比、反襯、比擬等手法，依托殘酷特殊的場景，將戍邊將士挑戰嚴寒、戰風斗雪的大無畏精神表現了出來。其中，官兵赤身“雪浴”的作品《雪浴金鋼》，以強烈的對比效果，用春節除夕、紅色燈籠、軍犬、夜色等諸多背景，營造了邊關才具備的視覺環境，較好地融合了審美需求和現實影像，一定意義上賦予了邊關題材的軍事攝影作品新的生命力。以上所述的具有東北邊關特色的攝影作品，只是當前邊關題材軍事攝影創作發展方向的一個側面。筆者認為應著重從以下幾個方面探索。一是向傳承歷史邊關文化延伸。這由邊關文化的底蘊這一厚重的創作源泉決定。古有邊關詩，今有邊關景。用視覺語言表現偉大祖國遼闊邊疆、海疆、空疆，展示邊民邊情邊防邊景的獨特魅力，是每一位軍事攝影工作者的責任和義務，也是最能拍攝出優秀作品的主陣地。二是向賦予邊關時代氣息聚焦。從近年來的眾多軍事攝影作品看，僅有少數具備邊關特色的作品問世。其實，僅從我國四個方向的邊境點來看，就已經特色鮮明了。北方，天生的蒼茫凍土帶；西部，素有鐵血高原的美譽；南邊，神秘莫測的熱帶雨林；東側，諸多海島與浪共舞。這些獨特的創作土壤無形中為構建起具有時代氣息的邊關攝影作品創造了生長的環境。三是向特色軍事攝影創作擴張。在祖國漫長的邊境線上，既有最接近藍天的哨兵，又有走在茫茫天路的兵車，既有一年三季冰天雪地惡劣，又有溫熱神秘的叢林，更有在這些特殊環境中生長成熟的“北大荒精神”“鐵人精神”“珍寶島精神”等等。將邊關獨特的地域性、強烈的傳承性、自覺的融合性、必然的軍事性，將創作出更具時代氣息的作品多過具有傳統底蘊的作品。

四、邊關題材軍事攝影創作的價值認同

取向攝影的觀念、方法因創作而生，但不以創作而終結。光與影的交錯帶來了廣闊而豐富的藝術形式和深遠的藝術價值。單就某一題材對創作形式進行探索似乎有些偏執，但卻是提高或助推這一領域攝影創作的必然需要。我們暫且將邊關題材軍事攝影作品分為邊關風光、紀實、藝術這幾個類別進行思考。作為文化層面的風景，應該是具有更高層次的社會認同價值。就邊關題材的創作來說，邊關以其或壯美、或遼闊、或蜿蜒、或純凈、或惡劣等地理特點打破了單純美與和諧的畫面要素，為風光攝影向邊關聚焦創造了條件，也加大了社會認同價值的比重，更易獲得受眾感官及畫面文化價值的許可，加速邊關風光攝影的成熟與發展。比如長城、天山、界江、西沙海島等，雖然長城并不具備邊關的現實基礎，但其深遠的邊關底蘊委實是吸引人眼球的畫面構成要點。拋開自然、政治、人文、歷史等“大環境”，僅從風景攝影來看，邊關題材的風光攝影仍應多賦予其軍味，這必然才是其創作價值的第一構成。重說紀實攝影。實，看似簡單其實不簡單。不簡單在于“實”的背后要有其更高級的畫面價值。邊關的實包羅萬千，既有遠古傳統文化的詩、歌、畫的實，又有當前邊疆邊民邊界邊防的一人一事一情一景的實。如何構成邊關題材軍事攝影創作中紀實攝影的“實”呢？我們可以從紀實攝影的現實意義予以思考，紀實攝影是情感與思想滲透交融的產物，其最初乃至最終的目的是給予人以情感和思想上的影響，這一影響的高級目標是促進社會的改造和推動國家和人類文明的進步。這個意義上說，邊關題材軍事攝影關于紀實類創作的價值取向就服從和服務于這個高級目標。

綜上所述，雖然我們把邊關題材的攝影作品納入軍事攝影的范疇里來探討，具有一定的局限性，但不失為對當前軍事攝影創作有關邊關題材攝影領域的“填空”，進一步引發軍事攝影工作者把目光投向邊關，從邊關題材軍事攝影創作理念、方法等的稚嫩中走出來，創作出更多具有思想內涵、傳統底蘊、時代氣息和反映當代軍人戍邊衛國的優秀作品。

作者：吳成鋼 單位：武警遼寧省總隊政治工作部新聞文化工作站