板胡演奏的藝術內(nèi)涵淺析范文

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摘要：

板胡是屬于胡琴的一種民族樂器，我國的民族樂器有著非常悠久的發(fā)展史，其中的弓弦樂器是非常有特色的一組風景線，板胡演奏的核心是弓弦演奏法，而板胡演奏所表現(xiàn)的藝術內(nèi)涵都是由其弓法決定的，其中的聲音和情感等方面的表達手法決定了演奏的效果。演奏的指法的核心技術是揉弦，在左手指法是非常重要的一種演奏技術。一個有藝術內(nèi)涵的演奏可以使音樂增添色彩，加強音樂的表現(xiàn)力。

關鍵詞：

胡演奏；藝術；內(nèi)涵

一、板胡演奏的技法需求

板胡演奏的關鍵是弓法。有道是“聲源于琴而起于弓”，不同種類的藝術表達形式也有所不同，每種演奏形式都有其獨特的演奏特點和規(guī)律，我國的民族擦弦樂器更是如此。板胡演奏的弓法對于琴聲的是否動聽悅耳，動人心弦都有著是否重要的關系，板胡的弓法決定了板胡演奏的音色和音量，只有精準的掌握弓法的技法才能更好的演奏，進而表達板胡演奏的藝術內(nèi)涵。板胡的傳統(tǒng)的弓法方式有兩種，持弓法和運弓法，板胡的演奏效果與表達都與技法需求有所關聯(lián)，其中的抑揚頓挫和喜怒哀樂都是很重要的思想感情。板胡演奏中常用的持弓方式有兩種，第一種就是大家稱為大持弓的持弓方式，就是將食指置于弓干外側(cè)、中指和無名指放于弓干和弓毛之間，板胡的內(nèi)弦演奏是中指和無名指勾摟弓毛，演奏外弦時推頂弓桿。還有另一種方法即是大家稱為小持弓的持弓方法，與大持弓不同，這種持弓方式是中指與食指一起置于弓桿外側(cè)，無名指則獨立位于弓桿和弓毛之間。而現(xiàn)代化進程進行的非常迅速，所以在板胡的演奏中也增添了許多現(xiàn)代的持弓方式。而運弓方式也是十分重要的演奏技法需求，其好壞甚至可以直接影響到弓法能不能以最美好的效果表現(xiàn)出來，運弓一定要恰到好處才能使樂器發(fā)出美妙，高亢和純凈的音色和音質(zhì)。只有保持一種科學有規(guī)律的運弓方式才能系統(tǒng)完整的表現(xiàn)出板胡演奏的音樂本質(zhì)純正的音色。如果只依靠蠻力來運弓，只會使聲音呆滯，缺乏張力，晦澀不通的音色難以表達板胡演奏的藝術內(nèi)涵。

二、板胡演奏的情感投入

無論做什么事情情感的投入都是必不可少的因素之一，板胡演奏也有著相同的道理，任何只依靠外在形象刻畫并且不注重內(nèi)在感情投入的作品都無法實現(xiàn)其內(nèi)在的藝術內(nèi)涵。作品本身必須擁有一定發(fā)情感投入和文化內(nèi)容，才能使聽眾與音樂產(chǎn)生深刻的共鳴，從而使聽眾深入的理解作品的意義和存在的價值。雖然在板胡演奏中，技巧的熟練和演奏的技法非常重要，但技巧只是表達的手法，如果演奏者只是單純的給聽眾展示演奏的技巧，無法帶給聽眾心靈的共鳴與更深刻的感受，那不能稱之為成功的演奏。無論是人物的刻畫，環(huán)境的描述或者敘事的過程都可以是演奏者抒情的表達手法，是演奏者內(nèi)心情感的表露。所以我們經(jīng)常需要演奏者的全情投入，進而達到更好的演奏效果。如何在技法熟練的前提下提升情感的表達是非常重要的問題。在板胡的演奏中，民族特色十分明顯，想要勾起人們的共鳴文化需求就有明顯的要求。除了要學習古典文化知識，更重要的是要了解西方的音樂知識，博眾家所長，多方面積累在聲樂方面的文化知識，提升音樂修養(yǎng)。在很多演奏家的演奏中，經(jīng)常會讓人有身臨其境的感覺，不止是因為演奏家的技法嫻熟，更是因為他們在演奏中注入了情感和思想。我們有時會感受到萬馬奔騰，有時會感受到疾風驟雨，更有時會感覺到悠然自得，這其中給人予截然不同的感受，都來源于演奏者對板胡的情感投入。否則即使演奏的很花哨也無法帶給人們不同的感受，無法讓人沉浸其中。情感的投入是給作品注入不同的生命力和創(chuàng)作力，更重要的是作品的感染力。

三、板胡演奏的風格

所謂風格的不同就是創(chuàng)造者在其創(chuàng)作成果和創(chuàng)作的表現(xiàn)手法上所表達出的獨特的特色，這也是一個時代，一個民族或者一個人的文藝創(chuàng)作所體現(xiàn)出來的中心思想和藝術特色。而在板胡演奏中想要使其擁有獨特的藝術內(nèi)涵，那藝術風格的體現(xiàn)必不可少。首先是地域風格的體現(xiàn)，正所謂一方水土養(yǎng)一方人，一個地域的差別十分巨大，其文化特征也不盡相同，板胡的演奏也隨著地域的差別大相徑庭。例如以秦腔為代表的陜西胡戲曲，陜西是梆子戲曲發(fā)源地之一，由于它面積廣闊，除此之外，還有很多當?shù)厥浊恢傅那徽{(diào)。秦腔是其中最具代表性的一種，其豪放粗獷的風格，放蕩不羈的人文特色都有著不可替代的藝術風格。還有豫劇風格的河南梆子胡曲，其主要伴奏樂器就是豫劇板胡，所以在河南的地域板胡曲目有著明顯的河南戲曲色彩與特色。除地域風格的不同外，還有個人風格的不同，個人風格就是指演奏者在演奏過程中所使用的表達手法和演奏手法不盡相同，各具特色，別人很難模仿演奏。正是人與人之間的不同，每個人都各有特色，表現(xiàn)出不同的文化內(nèi)涵，帶給聽眾不一樣的視聽效果。無論在哪一種地區(qū)進行演奏都要保證其獨特的個性展現(xiàn)和藝術手法。如何形成自己的風格，這就要求板胡演奏者要再熟練掌握板胡演奏技巧的同時，深刻挖掘自己的藝術特色，在演奏過程中發(fā)揮創(chuàng)作，對自己的情感訴求有所了解，進而形成自己的演奏風格，從而給予樂曲靈魂。

四、結束語

為了使板胡演奏的藝術內(nèi)涵更加深刻，我們對于板胡演奏者的技術和文化修養(yǎng)都要有所提升，只有這樣才能給予板胡演奏新的生命力和活力。隨著新時代的不斷發(fā)展，更進一步的要求板胡演奏者在傳統(tǒng)基礎上的繼承和發(fā)展，基礎傳統(tǒng)，發(fā)展新鮮事物，樹立獨特的個人風格，從而加深板胡演奏的藝術內(nèi)涵。只有從生活中汲取經(jīng)驗，深入生活，繼承中創(chuàng)新，才能進一步提升藝術表現(xiàn)力。

參考文獻：

[1]李恒.板胡演奏基礎教程[M].中國青年出版社.1996.

[2]閻紹一.板胡演奏法[M].人民音樂出版社.1973.

[3]何昌林.吉喆論弓.板胡弓法藝術的意義與作用[J].中國音樂.2000.(1).

作者:鄧小偉 單位:貴州省黔劇院