毛夢露視覺藝術(shù)探討范文
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1《MaoMarilyn》視覺藝術(shù)現(xiàn)象解讀
《MaoMarilyn》作為超現(xiàn)實主義攝影作品的重要組成部分，創(chuàng)造出一個非理性又十分酷似客觀世界的幻境世界，顯示了超現(xiàn)實攝影的多種可能性。產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代法國的超現(xiàn)實主義，致力于發(fā)現(xiàn)人類的潛意識心理，主張放棄以邏輯、有序的經(jīng)驗記憶為基礎(chǔ)的現(xiàn)實形象，呈現(xiàn)人類深層心理中的幻象世界，嘗試將現(xiàn)實觀念與本能、潛意識與夢的經(jīng)驗相融合。而達(dá)利的創(chuàng)作相對于超現(xiàn)實主義的被動自動性，提出通過更客觀的方式運用無意識的觀點，借用攝影技巧，用自己獨創(chuàng)的“偏執(zhí)狂批判法”，有意識的狂想來掌握潛意識世界。通過有意識追求無意識，理性表達(dá)非理性，實現(xiàn)現(xiàn)實環(huán)境中的超現(xiàn)實。
作品中所體現(xiàn)出來的超現(xiàn)實，并非一種茫然式虛構(gòu)與非真實，恰恰相反，是一種建立在對現(xiàn)實人物的形象化拼貼基礎(chǔ)上所形成的整體意象。拼貼是一種藝術(shù)手法，馬克思•恩斯特（MaxErnst，1891～1976年）將拼貼法比喻為“把兩個遙遠(yuǎn)的物體放在一個不熟悉的平面上?！睆?0世紀(jì)30年代起，達(dá)利就致力于在作品中表現(xiàn)雙重的甚至是多重的形象，并發(fā)展了這種風(fēng)格。達(dá)利和哈爾斯曼對、夢露兩位現(xiàn)實中的形象通過非理性的邏輯進行拼貼所創(chuàng)造出的毛夢露形象，實現(xiàn)了理性的現(xiàn)實與非理性的超現(xiàn)實之間的合理關(guān)系，擺脫單純形體物質(zhì)層面拼貼，傳遞出夢幻的超現(xiàn)實色彩。《MaoMarilyn》作為一幅攝影作品傳達(dá)出雙重物像，具有格式塔特質(zhì)的內(nèi)在整體性。人在視知覺過程中，總是有一種追求事物結(jié)構(gòu)整體性或完形性的特點，這稱作知覺的整體性或完形。［1］格式塔心理學(xué)以“形”為研究出發(fā)點，而這里所說的“形”，不是指客體本身的性質(zhì)，而是經(jīng)由知覺活動所組織成的一個整體。我們之所以在欣賞該作品過程中可以看到與夢露雙重形象，是因為人的視覺不僅僅是一種觀看活動，更是一個理性思維過程，具有知覺的選擇性。在認(rèn)知過程中，知覺的對象往往是由許多個部分組成的，各個部分具有不同屬性，但大腦并不是孤立地反映這些部分屬性，而是把它們結(jié)合成某一整體或完形，而這種整體并非是單純的各部分要素之和，是經(jīng)由知覺組織從原有構(gòu)成成分中“凸現(xiàn)”出來的全新整體。
作品所呈現(xiàn)出的整體意象源于作者對于和夢露兩位富有差異性現(xiàn)實主體之間的符號化同構(gòu)。通過這種同構(gòu)表達(dá)作者本身的思想內(nèi)涵與潛在情感，深化觀者對于兩者象征隱喻的感悟與思考。視覺符號代表著：社會主義、共產(chǎn)主義、東方、傳統(tǒng)、膜拜、無產(chǎn)階級、官僚等象征語義。夢露的視覺符號代表著：資本主義、西方、自由、性感、流行、功利、奢靡等語義。顯然，這兩種象征語義充滿著對立和矛盾，而作者恰恰通過矛盾的取向，制造出同構(gòu)的藝術(shù)畫面，其對立與共存之間的關(guān)系銜接天衣無縫，使原本靜態(tài)的、實在的物象在視覺中產(chǎn)生了似是而非的變幻效果。偏執(zhí)狂批判法可以說是達(dá)利藝術(shù)和思想的精髓。他一直致力于突出本我的思想和思維幻想與外部世界的“現(xiàn)實”之間的反差，他的創(chuàng)作一直伴隨著他固有的神秘主義，以及他那永不停歇的實驗熱情。
這種非理性與智慧的科學(xué)結(jié)合以及不厭其煩的反復(fù)實驗成就了《MaoMarilyn》的視覺藝術(shù)，也印證了達(dá)利攝影最能捕捉“現(xiàn)實和超現(xiàn)實之間的最微妙的滲透”。的藝術(shù)思想觀。達(dá)利對自己，對藝術(shù)，對文化，對世界的自我意識，都彌漫著一種無法抗拒的反向力。以一種貌似對意義本身反叛的姿態(tài)重新構(gòu)建其意義。《MaoMarilyn》在亞特蘭大藝術(shù)博物館展覽期間盡管眾多觀者為其作品所嘆服，但更多的人還是尊崇他的獨創(chuàng)精神和對傳統(tǒng)意識形態(tài)沖擊的勇氣。正如菲利普•哈爾斯曼所說：“一個超現(xiàn)實主義的創(chuàng)造者，不能為才智和觀念標(biāo)準(zhǔn)所禁錮，他的創(chuàng)造是潛意識的結(jié)果?！?/p>
2結(jié)語
《MaoMarilyn》作為一幅超現(xiàn)實主義肖像攝影作品，是以弗洛伊德精神分析理論為哲學(xué)基礎(chǔ)，通過潛意識、非理性、非邏輯、無約束的方式對潛意識夢幻世界的怪誕表達(dá)。作者建立在格式塔視覺認(rèn)知的基點，采用了拼貼的藝術(shù)手法，通過矛盾象征語義的構(gòu)建，表達(dá)出超現(xiàn)實主義的藝術(shù)觀。作品是20世紀(jì)畫家與攝影藝術(shù)家合作的典范，作者勇于探索，打破傳統(tǒng)禁錮的藝術(shù)追求對21世紀(jì)的今天值得借鑒。
作者：李巖 楊勇 單位：中國礦業(yè)大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院