室內(nèi)設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)范文

前言：我們精心挑選了數(shù)篇優(yōu)質(zhì)室內(nèi)設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)文章，供您閱讀參考。期待這些文章能為您帶來(lái)啟發(fā)，助您在寫(xiě)作的道路上更上一層樓。

第1篇

英文名稱(chēng)：Interior Design Construction

主管單位：江蘇省教育委員會(huì)

主辦單位：南京林業(yè)大學(xué)

出版周期：月刊

出版地址：江蘇省南京市

語(yǔ)

種：中文

開(kāi)

本：大16開(kāi)

國(guó)際刊號(hào)：1005-7374

國(guó)內(nèi)刊號(hào)：32-1372/TS

郵發(fā)代號(hào)：28-141

發(fā)行范圍：國(guó)內(nèi)外統(tǒng)一發(fā)行

創(chuàng)刊時(shí)間：1986

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期刊榮譽(yù)：

聯(lián)系方式

第2篇

關(guān)鍵字：光室內(nèi)設(shè)計(jì)

人類(lèi)的生活天天與光相伴，建筑和城市與光息息相關(guān)。光顯示出的巨大藝術(shù)感染力，激發(fā)了建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、城市規(guī)劃師對(duì)夜景照明創(chuàng)作的沖動(dòng)。光是人居環(huán)境的要素，為人類(lèi)居住的建筑和城市創(chuàng)造光明、舒適、絢麗。創(chuàng)造優(yōu)美的光環(huán)境是建筑師、設(shè)計(jì)師義不容辭的責(zé)任。

光使建筑的實(shí)存成為可能。隨著時(shí)間的變化，季節(jié)的更替，光的強(qiáng)弱發(fā)生了變化，建筑的形象也隨之改變。人們就是在這樣不斷變化的形和影中感受光帶給我們的奇妙世界。正如日本著名建筑大師安藤忠雄所說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)就是要截取無(wú)所不在的光，并在特定場(chǎng)合去表現(xiàn)光的存在。建筑將光凝縮成最簡(jiǎn)約的存在，建筑空間的創(chuàng)造即是對(duì)光之力量的純化和濃縮。”大面積的明暗對(duì)比和光影變化，反映著光與建筑的完美交融。

記得老師在上課的時(shí)候講過(guò)soho概念的例子，撇開(kāi)功能不講，自然光在其設(shè)計(jì)中就占有極其重要的地位，甚至以光為裝飾。陽(yáng)光感在小區(qū)環(huán)境景觀中的體現(xiàn)則更為直接。環(huán)境作為小區(qū)的重要組成部分越來(lái)越受到人們的關(guān)注。人們對(duì)自然、陽(yáng)光的渴望都直接反映在對(duì)環(huán)境景觀的要求上。小區(qū)中的環(huán)境景觀有別于自然環(huán)境，它是一種人造環(huán)境，是一種抽象化的自然，陽(yáng)光作為自然要素之一，在這樣特定的場(chǎng)所中，與人、建筑發(fā)生著關(guān)系，通過(guò)小區(qū)內(nèi)小環(huán)境，讓人感受到它的存在。由建筑圍合的環(huán)境景觀充當(dāng)了陽(yáng)光、雨水和風(fēng)等自然要素的代言人，并成為居民生活體驗(yàn)的一部分。這里絕不是一個(gè)普通的可觀賞樹(shù)木的庭院，而是會(huì)有一種觸動(dòng)更深層情感的場(chǎng)所。在這樣一個(gè)人與自然相結(jié)合的環(huán)境中，人在精神上達(dá)到了至高的享受。通過(guò)樹(shù)種、樹(shù)形的精心挑選和搭配，綠化、水景的合理布局，鋪地、設(shè)施的巧妙安排等等，都可以在環(huán)境景觀中體現(xiàn)到“陽(yáng)光感”無(wú)處不在。另外在這個(gè)人造自然中，盡量創(chuàng)造出讓人能感受陽(yáng)光，聆聽(tīng)風(fēng)聲、雨聲的場(chǎng)所，滿足現(xiàn)代人生理、心理乃至精神上的渴望，使人們從日常生活的疲倦中解放出來(lái)。正如有些小區(qū)中設(shè)計(jì)的“陽(yáng)光會(huì)所”、“陽(yáng)光曲廊”等諸如此類(lèi)的小品景觀，讓人充分與陽(yáng)光、自然相交流，達(dá)到生理、心理和精神上的和諧統(tǒng)一。

光是建筑藝術(shù)的靈魂

光塑造形象：物的形象只有在光的作用下才能被視覺(jué)感知。正確地設(shè)光（指光量，光的性質(zhì)和方向）能加強(qiáng)建筑造型的三維立體感，提升藝術(shù)效果，反之則導(dǎo)致形象平淡或歪曲。

光建構(gòu)空間，明和暗的差異自然地形成室內(nèi)外不同空間劃分的心理暗示。光的微妙的強(qiáng)弱變化造就空間的層次感。

光渲染氣氛：晴空萬(wàn)里，細(xì)雨連綿，不同的環(huán)境帶給我們不同的心情，這當(dāng)中光的變化起著重要作用。光渲染的氣氛對(duì)人的心理狀態(tài)和光環(huán)境的藝術(shù)感染力有決定性的影響。

光突出重點(diǎn)：沒(méi)有重點(diǎn)就沒(méi)有藝術(shù)而落人平庸。強(qiáng)化光的明暗對(duì)比能把表現(xiàn)的藝術(shù)形象或細(xì)節(jié)實(shí)現(xiàn)出來(lái)，形成搶眼的視覺(jué)中心。極高的對(duì)比還能產(chǎn)生戲劇性的藝術(shù)效果，令人激動(dòng)。

光演現(xiàn)色彩：顯色性好的人工光源可以象天然光一樣真實(shí)地演現(xiàn)環(huán)境，人和物的繽紛色彩；顯色性差的燈則造成顏色變異，喪失環(huán)境色彩的勉力。彩色燈光賦于光環(huán)境情感意識(shí)，使一些顏色響亮，但也會(huì)使一些顏色受到扭曲。

光裝飾環(huán)境：光和影編織的圖案，光潔材料反射光和折射光所產(chǎn)生的晶瑩光輝，光有節(jié)奏的動(dòng)態(tài)變化，燈具的優(yōu)美造型都是裝飾環(huán)境的寶貴元素，引人入勝的藝術(shù)焦點(diǎn)。

在以自然光源進(jìn)行照明設(shè)計(jì)的時(shí)候，有一個(gè)辦法可以采用，就是你要把整座建筑當(dāng)作燈具，那么光源就在建筑物的外邊，就是日光與天空的散光，接下來(lái)就可以考慮建筑物的開(kāi)口部位，即門(mén)窗和天窗。事實(shí)上建筑物的所有表面都在改變著光線，并將光線反射進(jìn)窗戶，照到物體上。自然光有兩個(gè)組成部分，一個(gè)是日光，另一個(gè)就是天空的散光。日光就是由太陽(yáng)直接照射出來(lái)的光束；天空的散光就是空氣中的微粒對(duì)陽(yáng)光的散射。設(shè)計(jì)人員必須清楚地意識(shí)到自然光直射與散射所產(chǎn)生的不同效果,天空光的散射效果是光設(shè)計(jì)的背景，是基礎(chǔ)，這一點(diǎn)是很多設(shè)計(jì)人員沒(méi)有意識(shí)到的。

研究光與建筑的關(guān)系：其中包括

1、光本身的性質(zhì)（直射光、漫反射光、光的色彩，人工光、自然光）；

2、光的形狀與建筑物的洞口；洞口在墻面上的高低位置對(duì)室內(nèi)光照的影響；

3、光射入建筑后的光域范圍；

4、透光材料（全透、半透，材料的色彩對(duì)光色的影響）；

5、室內(nèi)不同形式、不同位置的承影面（墻面、地面、屋面）對(duì)室內(nèi)光空間的影響；

6、光在室內(nèi)的明暗變化，小面積亮光與大面積光域?qū)κ覂?nèi)氣氛營(yíng)造的差別，可以用對(duì)比以營(yíng)造空間變化。

通過(guò)研究以上6點(diǎn)光與建筑環(huán)境的關(guān)系，運(yùn)用光與建筑的一些基本特性，最終去分析、思考我們要如何創(chuàng)造建筑內(nèi)特定的光氣氛。

建筑光環(huán)境設(shè)計(jì)在建筑節(jié)能方面同樣大有可為。天然光是取之不盡，用之不竭的能源，要有效利用它。如果自然光能進(jìn)入到某一空間，那電光源就只能算是一個(gè)補(bǔ)充光源，進(jìn)行定點(diǎn)照明，平衡一些亮度而已。

首先自然采光方面，應(yīng)仔細(xì)考慮窗的面積及方位，并可設(shè)置反射陽(yáng)光板；建筑內(nèi)裝修可采用淺色調(diào)，增加二次反射光線，通過(guò)這些手段保證獲得足夠的室內(nèi)光線，并達(dá)到一定的均勻度，由此減少白天的人工照明，節(jié)省照明能耗。采光窗作為建筑構(gòu)成一個(gè)元素，在藝術(shù)上應(yīng)和建筑風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，在視覺(jué)上要求舒適，無(wú)眩光，功能上要考慮光、熱與隔聲的問(wèn)題。建筑師根據(jù)不同建筑要求設(shè)計(jì)采光窗。目前除常見(jiàn)的側(cè)窗和天窗外，天穹式采光窗、帶反射擋光板的采光窗、陽(yáng)光凹井采光窗、帶跟蹤陽(yáng)光的鏡面格柵窗和全反射采光窗使用也不少，呈現(xiàn)出采光窗多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。

以往的建筑采光設(shè)計(jì)都是假定天空是陰天，不考慮直射陽(yáng)光。這樣的采光設(shè)計(jì)計(jì)算簡(jiǎn)單，對(duì)陽(yáng)光多變帶來(lái)的采光不穩(wěn)定，過(guò)熱、眩光等問(wèn)題都回避掉了。隨著技術(shù)的發(fā)展，特別是節(jié)能的影響，國(guó)際照明委員會(huì)編寫(xiě)了《國(guó)際采光指南》，為設(shè)計(jì)提供了設(shè)計(jì)依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)。利用晴天采光計(jì)算方法設(shè)計(jì)采光，約可減小15%的開(kāi)窗面積，具有重要的節(jié)能和經(jīng)濟(jì)意義。另外直射陽(yáng)光進(jìn)入室內(nèi)，不僅可給人們提供時(shí)間信息，多變的陽(yáng)光和室內(nèi)植物裝飾，可增加室內(nèi)視環(huán)境的情趣，賦于人有大自然的感受，可產(chǎn)生一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。

“自然光總是在不停地變化著，可以使建筑富于各種特征，在空間和光影的相互作用下，我們可以創(chuàng)造出戲劇性”……英國(guó)建筑師諾爾曼·福斯特這句話極好地表達(dá)出“光”在設(shè)計(jì)師心目中的地位。

確實(shí)如此，我們稍做回想，就能歷數(shù)出眾多將“光”視為設(shè)計(jì)中不可或缺的重要元素的設(shè)計(jì)大師們：柯布西埃，路易·康，邁耶，貝律銘，安藤忠雄……，邁耶以光為筆，勾勒出濃淡相宜的“精致水墨”，貝律銘大方又不失細(xì)膩的光的塑造，安藤忠雄以光在無(wú)機(jī)墻面上描畫(huà)的“動(dòng)人表情”，簡(jiǎn)約而純凈的氣息，一次次以它們令人震撼的藝術(shù)魅力展示光在建筑設(shè)計(jì)中的無(wú)窮潛力。

如果說(shuō)大師們運(yùn)用自然光表現(xiàn)空間和質(zhì)感的驚人之筆給人以無(wú)限的啟迪，那么居室環(huán)境中人工光技術(shù)運(yùn)用的巨大進(jìn)步則給我們展現(xiàn)了又一大可作為的天地。

光表現(xiàn)空間設(shè)計(jì)

優(yōu)秀的設(shè)計(jì)方案，首先對(duì)空間做慎重考慮，因?yàn)樗械慕ㄖ臻g，無(wú)論有多少優(yōu)點(diǎn)，難免有一些遺憾，首先要對(duì)其做揚(yáng)長(zhǎng)避短的再調(diào)整，即考慮對(duì)空間的二次創(chuàng)造，其中光對(duì)表現(xiàn)這種二次創(chuàng)造設(shè)計(jì)如強(qiáng)調(diào)空間、突出層次、虛化背景界限、深遠(yuǎn)空間等有極大的作用。

背景照明：使空間更人性化

背境照明的光線使房間充盈著柔和、迷人的光線，令空間人性化。為獲得理想的背境光線，現(xiàn)代的照明設(shè)計(jì)采用反射自墻面和天花板的光線，這樣就可以避免產(chǎn)生亮點(diǎn)，光線也不會(huì)在人的臉上產(chǎn)生陰影，從而達(dá)到令人滿意的光線效果。背境照明的可以來(lái)自壁燈、吊燈或在櫥柜、梁柱等高處光源。

重點(diǎn)照明：強(qiáng)化突出光線

重點(diǎn)照明采用精心布置的較為集中的光束照射某件物體、藝術(shù)品、盆景或某些建筑細(xì)部結(jié)構(gòu)。主要目的是取得藝術(shù)效果。重點(diǎn)照明的設(shè)計(jì)常常使觀賞者覺(jué)得光線是不太明亮的光源提供的，比如蠟燭或墻上的吊燈。嵌入式可調(diào)節(jié)照明裝置、跟蹤照明設(shè)備或可移動(dòng)照明裝置都可以提供重點(diǎn)照明的光線。

可以讓燈光來(lái)營(yíng)造出您所期望的情調(diào)和氛圍，取得最動(dòng)人、最富戲劇性的效果。正因?yàn)闊艄饩哂腥绱索攘Γ梢愿鶕?jù)各個(gè)房間和空間塊面的特殊情形來(lái)進(jìn)行照明規(guī)劃。由于所要達(dá)到的意圖和目標(biāo)不同，設(shè)計(jì)方案自然也大相徑庭。舉例來(lái)說(shuō)，如果一個(gè)房間沒(méi)有必要突出家具物品陳設(shè)，便不妨采用漫射光照明，讓柔和的光線遍灑每一個(gè)角落，而在那些放滿藝術(shù)收藏品的區(qū)域，最有效的便是準(zhǔn)確、直接的燈光投射，以突出主題。

一些公共活動(dòng)場(chǎng)所（比如客廳、餐廳）需要有一種友好、親切的氣氛，產(chǎn)生這一效果的最好辦法是選用傳統(tǒng)的頂燈或枝形燈。如果還能輔以大落地窗，以便吸納自然光線，效果則更佳。

有時(shí)，照明也有一些不尋常的用法。比如，把光源嵌在大理石樓梯的臺(tái)階內(nèi)部，可以產(chǎn)生美麗的半透明光效。即使像臺(tái)燈之類(lèi)的家用照明用具，如果加以精心選擇，所產(chǎn)生的投影效果和情調(diào)也會(huì)有很多變化。例如，手制羊皮紙燈罩和日本紙燈燈罩質(zhì)地比較輕薄透明，光效透過(guò)它們射向四周，顯得柔和、飄渺；而那些不太透光的燈罩會(huì)將光線向下聚攏，其效果與前者相比自然情趣迥異。要是燈架或燈罩上缺了這些飾物，如此豐富有趣的光影組合實(shí)在是難以企求的。

浴室的照明設(shè)計(jì)最好是或浪漫或平易的情調(diào)，復(fù)古的墻地磚在多層次燈光洋洋灑灑的照射下，帶來(lái)了古典的美，而局部的投射光則將我們引入深邃。

光的裝飾作用

在現(xiàn)代居室設(shè)計(jì)中，光不再僅僅是照明作用，隨著人們對(duì)環(huán)境氣氛的要求越來(lái)越高，光所具有的裝飾效果越來(lái)越多地被設(shè)計(jì)師們所運(yùn)用，光有冷暖之分，有顏色，經(jīng)過(guò)“裁剪”有形狀，光與其他材質(zhì)配合可共同演繹動(dòng)人的場(chǎng)景效果。

光色最基礎(chǔ)的便是冷暖，室內(nèi)環(huán)境中只用一種色調(diào)的光源可達(dá)到極為協(xié)調(diào)的效果，如同單色的渲染，但若想有多層次的變化，則可考慮有冷暖光的同時(shí)使用。現(xiàn)代居室中考慮動(dòng)用五顏六色的光營(yíng)造溫馨氣氛的佳做舉不勝舉，例如淡黃色墻面和地面的房間，采用暖光源與地面石材相映，突出溫暖氣氛，而白色吊頂采用非直接照明用途的冷光源，達(dá)到了襯托暖光源的作用，是一種對(duì)比也是一種豐富。裝飾照明的光色彩不同，人的視覺(jué)效果就不同。用照度適宜的中性白光照射白色或近似白色的墻面，會(huì)出現(xiàn)清潔、寬敞、明亮、醒目的效果。通常性況下，鮮艷、飽和、照度充足的彩光會(huì)帶來(lái)健康、明亮、堆璨、瑰麗的效果，而光色不純或照度不足的彩光則會(huì)造成不同程度的負(fù)面效果。如微弱的黃光會(huì)散發(fā)昏暗、曖昧的氣息，暗淡的紅光會(huì)渲染壓抑、恐怖的氣氛，幽暗的藍(lán)綠光則會(huì)造成陰暗、詭秘的效果等等。

另外，照明效果直接受到建筑立面的材料材質(zhì)的影響。不同顏色的墻面配合燈光給人以不同的感覺(jué)。粉刷墻壁應(yīng)根據(jù)需要和條件選擇適宜顏色的乳膠漆。一般用白色粉刷墻壁的居多。因?yàn)榘咨垂鈴?qiáng)，使房間顯得潔凈、寬敞、明亮，較適合小或暗的居室。淡橙色給人以熱烈、愉快、興奮和溫暖的感覺(jué)，宜于冬季采用，如果更淡一些，便四季咸宜。紅色刺激性較強(qiáng)，一般不宜用來(lái)粉刷房間。不過(guò)，如果用極淡的粉色漿刷墻，再配以各色燈泡，整個(gè)房間會(huì)造成熱烈、溫暖的氣氛；用紅色內(nèi)墻乳膠漆來(lái)裝飾結(jié)婚新房，更顯得喜慶、熱鬧。淡藍(lán)或淡綠，前者給人以清爽、開(kāi)闊的感覺(jué)，后者具有安謐恬靜的效果。南向的房間可用清淡些的色調(diào)，北向的房間宜用暖色調(diào)。房頂、墻壁、地面要依次漸變地布色，正如自然環(huán)境的過(guò)渡：天空的淡藍(lán)，田野的濃綠，土地的黃褐。

光還可被“裁剪”成各種形狀，或點(diǎn)，或絨，或面，光的邊緣則可虛可硬，主要取決于受光面或是“穿過(guò)面”的形狀，如居室的門(mén)廳較為狹長(zhǎng)，為了不使大門(mén)或客廳之間的連接看上去低矮、狹窄、冗長(zhǎng)、陰暗，設(shè)計(jì)師通過(guò)大量用光，將其設(shè)計(jì)成了一個(gè)“光的環(huán)境”，一個(gè)處理精致的門(mén)廳走廊，從客廳往外看去，是另一處明亮、有趣的天地，而非簡(jiǎn)單地承擔(dān)交通功能的走廊。

此外，光通過(guò)影對(duì)有質(zhì)感肌理的材料表現(xiàn)的強(qiáng)化裝飾效果，有時(shí)還會(huì)有意想不到的收獲，如光與彩色玻璃的配合幾乎可使任何色彩和花紋表現(xiàn)其絢麗多彩的裝飾效果。

其實(shí)，最能影響室內(nèi)環(huán)境的裝飾項(xiàng)目就是光（照明），因?yàn)樗诓煌某潭壬嫌绊懼覀兊纳睢⒐ぷ髋c休閑。不同形式的照明會(huì)左右物體或空間的形象、色調(diào)以及它們給人留下的印象。照明既能營(yíng)造也能破壞室內(nèi)環(huán)境的氣氛。

第3篇

在21世紀(jì)，現(xiàn)代社會(huì)步入發(fā)展的快車(chē)道，人民的生活水平得以顯著提高，綠色設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的聯(lián)系越來(lái)越密不可分，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注綠色設(shè)計(jì)在室內(nèi)的應(yīng)用，在經(jīng)過(guò)對(duì)不斷被破壞的環(huán)境的反思的基礎(chǔ)上努力探索和發(fā)展，賦予綠色設(shè)計(jì)新的內(nèi)涵，就是在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，裝修陳設(shè)方面，空間組織造型方面，更多的引入綠色設(shè)計(jì)理念，在室內(nèi)陳設(shè)方面盡可能的利用自然，仿造自然，創(chuàng)造質(zhì)樸的自然生活以及工作環(huán)境，盡可能的將自然引入室內(nèi)，拉近人與自然的距離。綠色設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)相結(jié)合的前提是尊重環(huán)境是生態(tài)設(shè)計(jì)，在強(qiáng)調(diào)室內(nèi)功能性和裝飾性的同時(shí)應(yīng)該尊重環(huán)境的應(yīng)用和引入，實(shí)現(xiàn)多層次的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞:

綠色設(shè)計(jì);室內(nèi)設(shè)計(jì);生態(tài)設(shè)計(jì)

1室內(nèi)設(shè)計(jì)的環(huán)保原則

1．1綠色設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)相結(jié)合背景

伴隨著人類(lèi)工業(yè)化社會(huì)和現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展，生態(tài)環(huán)境逐漸被破壞，人與自然似乎不再共生。自上世紀(jì)60年代，著名的美國(guó)設(shè)計(jì)理論家威克多．巴巴納克在他1967年出版的《為真實(shí)世界而設(shè)計(jì)》中，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)該考慮地球有限的資源的使用問(wèn)題，設(shè)計(jì)應(yīng)該為保護(hù)我們居住的地球的有限資源服務(wù)。人們之所以越來(lái)越重視綠色設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的結(jié)合，一方面，人類(lèi)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展越來(lái)越快速，生存環(huán)境卻越來(lái)越惡劣，人們不能不重視室內(nèi)綠色設(shè)計(jì)的發(fā)展，即發(fā)展戰(zhàn)略轉(zhuǎn)向可持續(xù)的綠色發(fā)展和科學(xué)健康的發(fā)展方式。目前，國(guó)家的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型升級(jí)，就是由原先以犧牲環(huán)境為代價(jià)的粗礦似的發(fā)展轉(zhuǎn)向高效率、低能耗的綠色健康發(fā)展之道。另一方面，西方發(fā)達(dá)國(guó)家的人們物質(zhì)生活極大提高，人們進(jìn)入了豐裕社會(huì)，人們的價(jià)值觀念隨之發(fā)生極大的改變，以往被人們忽視的環(huán)境、生態(tài)健康重新得到人們重視，人們開(kāi)始追求更高層次的精神需求，從單純盲目的金錢(qián)的追求，轉(zhuǎn)向人與自然的和諧相處。自80年代，世界發(fā)生資源危機(jī)以來(lái)，威克多的綠色設(shè)計(jì)理念越來(lái)越受到廣泛關(guān)注。

1．2可持續(xù)發(fā)展原則

隨著人們對(duì)環(huán)境意識(shí)的提高，室內(nèi)綠色設(shè)計(jì)的觀念也隨之有了極大的改善，室內(nèi)設(shè)計(jì)與人們的生活更加貼近，加之人們的環(huán)境觀念極大改變，所以可持續(xù)發(fā)展的原則也就越來(lái)越明顯了。只有室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)資源的需求降低了，全球的資源緊缺的危機(jī)才能得以緩解，綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)才能逐步得以實(shí)現(xiàn)。

1．3室內(nèi)環(huán)境協(xié)調(diào)性原則

綠色設(shè)計(jì)是整合性系統(tǒng)化設(shè)計(jì)，從設(shè)計(jì)初步，設(shè)計(jì)材料的選購(gòu)產(chǎn)品加工到產(chǎn)品的回收再利用的整個(gè)生產(chǎn)和使用的全過(guò)程來(lái)說(shuō)的。室內(nèi)綠色設(shè)計(jì)更應(yīng)該如此，注重整體的環(huán)境協(xié)調(diào)性，把整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)成一個(gè)完整的整體，從設(shè)計(jì)初步，材料選購(gòu)，室內(nèi)裝飾裝修，陳設(shè)設(shè)計(jì)等整體協(xié)調(diào)性布局，設(shè)計(jì)中堅(jiān)持“以人為本”的原則，處處體現(xiàn)人與環(huán)境、人與社會(huì)、人與自然的整體協(xié)調(diào)。

1．4與地域風(fēng)格統(tǒng)一原則

室內(nèi)設(shè)計(jì)在充分考慮環(huán)境協(xié)調(diào)性的同時(shí)還要考慮到設(shè)計(jì)建筑材料的本土性，應(yīng)當(dāng)充分考慮到本地的資源狀況，因地制宜，實(shí)現(xiàn)資源配置的最優(yōu)化，完成因地制宜的本土化室內(nèi)綠色設(shè)計(jì)。

2綠色生態(tài)室內(nèi)設(shè)計(jì)理念

2．1綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的概念

隨著生存環(huán)境的破壞，自然資源的浪費(fèi)以及室內(nèi)裝飾的高能耗應(yīng)用，迫使室內(nèi)設(shè)計(jì)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展的理念越來(lái)越受到各行各業(yè)人員的重視。綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)自然環(huán)境的重視以及提倡環(huán)保材料的應(yīng)用，是功在當(dāng)代，利在千秋的一種使命。西方發(fā)達(dá)社會(huì)對(duì)綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的研究和起步較早，對(duì)綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的投資也非常重視，因此，西方發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)建立起一整套綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)理論、技術(shù)和評(píng)估體系，對(duì)比于西方發(fā)達(dá)社會(huì)的綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)而言，國(guó)內(nèi)的綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)還有很長(zhǎng)遠(yuǎn)的一段路要走，國(guó)內(nèi)關(guān)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)型和實(shí)用性的研究部門(mén)還比較少，從而進(jìn)一步制約了我國(guó)的綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的進(jìn)一步推廣和發(fā)展。如今，事實(shí)證明綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展已經(jīng)成為我國(guó)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)體制可持續(xù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

2．2室內(nèi)綠色設(shè)計(jì)的基本特征

選擇綠色環(huán)保材料是為了給室內(nèi)使用者提供適合安全的室內(nèi)環(huán)境，在給使用者提供了基本的使用功能的同時(shí)更應(yīng)該嚴(yán)格把握質(zhì)量的良心關(guān)，杜絕含量超標(biāo)的裝飾材料的使用，綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)從設(shè)計(jì)初步就把握綠色原則，杜絕一切對(duì)使用者身體有危害的超標(biāo)材料的使用，裝修完成后盡最大可能保持通風(fēng)狀態(tài)。降危害于無(wú)形。節(jié)約常規(guī)能源的使用同樣也是綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可忽視的一個(gè)重要方面，節(jié)約就是最大的環(huán)保，節(jié)約就是最大的綠色。

3掌握室內(nèi)綠色生態(tài)環(huán)保設(shè)計(jì)原則

為達(dá)到室內(nèi)綠色生態(tài)環(huán)保又節(jié)能的目的，室內(nèi)設(shè)計(jì)師必須以科學(xué)的態(tài)度掌握綠色室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的幾點(diǎn)原則。

3．1無(wú)害化原則

無(wú)害化首先是室內(nèi)裝飾裝修對(duì)使用者身體無(wú)害化，在滿足身體無(wú)害化的同時(shí)應(yīng)同時(shí)照顧對(duì)使用者的精神無(wú)害化原則，通過(guò)綠色環(huán)保室內(nèi)設(shè)計(jì)引領(lǐng)使用者健康的生活以及綠色生活和工作方式。

3．2循環(huán)性原則

循環(huán)性是綠色生態(tài)學(xué)方面重要的一部分，在室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用方面來(lái)說(shuō)，應(yīng)盡量使用循環(huán)性可回收綠色材料的使用，更加高效的利用自然資源，避免不必要的浪費(fèi)，進(jìn)一步減少對(duì)自然資源的浪費(fèi)。

4結(jié)語(yǔ)